周冬雨从来没有被人坚定的选择过（不如周冬雨的抵死爱你）

周冬雨从来没有被人坚定的选择过（不如周冬雨的抵死爱你）同样在广播室，秋水给赵英男放《孤独的人是可耻的》，镜头切到女生宿舍的第一个镜头就是周冬雨陶醉的表情。而赵英男一脸木然，问了三个问题：“这是什么呀？这就是摇滚？这是谁唱的？”显然小红更懂，说了一句：“我觉得我的心在荡漾。”秋水两次在广播室捅娄子，对象分别是两个女生，但肖红在前。她唱歌，他不自觉被吸引，一脸痴汉笑，这才是爱情的模样。肖红谈及爸爸，用了“浪漫、爱自由、不羁”三个字，这其实像秋水。唱完歌，秋水还想弹吉他跟她对合。文艺汇演前，赵英男让小红找诗歌散文杂志，她却慧眼识英雄地找了秋水，让其朗诵《静夜思》和舒婷的《致橡树》，他问：“有纸笔吗？”她说：“没有，我能记住。”这是小红的文艺基础。一首《致橡树》，是两人专属的爱情记忆。肖红还是让秋水拿笔写在本上，成了他们的爱情信物，当她失恋后深夜在操场背诗，掏出的正是这个笔记本。辛夷一语道破秋水早已被肖红吸引：“人家让你干嘛你就干嘛，你平时不挺牛的吗

周冬雨的肖红，给时间划出了一道巨大的裂痕。裂痕的这端是不复年轻的我们，那端是永远停留在原地的青春。周冬雨完成了一次和安生截然不同的表演，因为安生实现了向社会人的转变，而肖红却做了爱情的刻舟求剑人。

自始至终，小红都和秋水心灵相通

文艺青年是最需要共鸣的，秋水身上的文学性每一次爆发，小红都比赵英男接收得清楚明白，给出最心有灵犀的回应。

第一次，诗歌

文艺汇演前，赵英男让小红找诗歌散文杂志，她却慧眼识英雄地找了秋水，让其朗诵《静夜思》和舒婷的《致橡树》，他问：“有纸笔吗？”她说：“没有，我能记住。”这是小红的文艺基础。一首《致橡树》，是两人专属的爱情记忆。肖红还是让秋水拿笔写在本上，成了他们的爱情信物，当她失恋后深夜在操场背诗，掏出的正是这个笔记本。

辛夷一语道破秋水早已被肖红吸引：“人家让你干嘛你就干嘛，你平时不挺牛的吗？”赵英男被秋水的才华吸引，已是之后秋水边跑步边背诗。但她的文学感受力仅限于机械地记住他背到了第九首、第十首……用数学的方式对付文学，这是赵英男和小红的差距。

第二次，音乐

秋水两次在广播室捅娄子，对象分别是两个女生，但肖红在前。她唱歌，他不自觉被吸引，一脸痴汉笑，这才是爱情的模样。肖红谈及爸爸，用了“浪漫、爱自由、不羁”三个字，这其实像秋水。唱完歌，秋水还想弹吉他跟她对合。

同样在广播室，秋水给赵英男放《孤独的人是可耻的》，镜头切到女生宿舍的第一个镜头就是周冬雨陶醉的表情。而赵英男一脸木然，问了三个问题：“这是什么呀？这就是摇滚？这是谁唱的？”显然小红更懂，说了一句：“我觉得我的心在荡漾。”

第三次，小说

秋水手指受伤，两人纠缠着走到医务室，回宿舍后他竖着这根发骚的手指头看起了《霍乱时期的爱情》，这是发情的典型证明。最终他把这本书推荐给小红，语无伦次地说：“它讲了一个旷日持久、充满坎坷、忠贞不渝的爱情，看完以后你有什么心得体会，咱们可以随时交流。”

这本书奠定了小红的后半生。多年后，赵英男认为秋水写小说是不务正业，撕碎他的手稿，还是小红粘补起来重新誊写。赵英男只是被秋水的文学气质吸引，却从未懂他。两人吵架后她拿起一本文学闲书来看，证明她试图理解秋水的精神世界，但两人并不同路。

若不是《霸王别姬》事件后赵英男强行卡位，两个灵魂伴侣会走到一起。军营里赵英男和妖刀的对话，表明她知道这一切“原本不属于自己，就像做了别人的替身，替她去享受美好，所有美好都是不光彩地偷来的”。

七年后赵英男慢慢忘了“偷”这件事，还是妖刀揭露真相：“希望你有足够勇气承认，你夹在了秋水和小红之间，你才是多余的人。”从头至尾，小红都是内心最强大的那个，她笃信秋水爱自己。所以她敞亮，不背地搞鬼，和他复习时说了一句话：“我又不是小三。”她从来不是小三，又凭什么被当做小三看待。

青春重来多少遍，我们都把自己活成小红

肖红之后的七年等待，现在看来非常合理——毕竟她曾经离爱情那么近，几乎要到手的幸福被夺走，任谁都会不甘心。杨培安那首《最短的爱情》就是注脚：“最短的爱情最漫长，心动和心痛一直滚烫，眷恋挥舞着翅膀你是到不了的远方，用一生眺望一个人很伤。”所以她七年不看电影，不化妆，不谈恋爱，也走不出去

如果执着地爱一个人就叫“作”，那人们可能对“作”有什么误会。她一腔热血爱了七年，清楚地知道自己想要什么并且锲而不舍。她始终懂秋水的文学情怀，同样对去美国不屑一顾，只有她能用一杯水和一巴掌叫醒沉迷的秋水。而秋水和赵英男是正常地败给了时间和现实，并非被谁拆散。

至于说军训时揭发秋水导致他替全班罚站，秋水自己说了：“罚站这么枯燥的事，被她这么一搅和，还挺有意思。”她冲动怼教官引起了全班打群架，两人被罚削土豆，秋水也庆幸了半天，因为“这下我终于能吃饱了”。山雨CP表面争斗不断，实则暗潮涌动。恋爱就是求虐，只要被虐的那个乐在其中。《致橡树》里还有一句话：“但没有人，听懂我们的言语。”他们的爱情语言，很多人没看明白。

我想象不出来还有谁比周冬雨更适合这个角色，尽管这和她以往的所有角色都不同。小红和安生其实不像，安生自从出走，一直在学着做一个社会人，不断恋爱、同居，做地下歌手的“果儿”，差点跟一个各方面都好的人结婚……而小红却刻舟求剑般地永远停留在了青春里，周冬雨用她的表演方式，保留了我们年轻时的样子。

少有人敢像周冬雨这样无所顾忌地笑，生动地牵扯所有五官。但她就是这样的演员，给她一些台词，也给她一些没词的瞬间，就算挤眉弄眼，也一定是花开富贵十全十美。她会像孵豆芽一样，把自己的角色孵出来。

除了傻姑娘没心没肺地笑，她其实还奉献了很多种笑。宿舍门口穿白衬衣、牛仔短裙时笑得惊鸿一瞥，多年后，秋水承认自己在军训的第一天就喜欢的是她；有故意从背后撞一下秋水，然后毫不掩饰的小得意。

其实小红“二”的时间不长，因为很快她就里里外外都崩成了碎片，还特坚强的自己粘起来，装作没事人一样。她被罚扫地，背着《致橡树》，恨秋水的懦弱、退缩，不敢面对真心。哭时一行眼泪，又委屈又倔强。

她把爱而不得的无可奈何诠释得淋漓尽致，每每让人瞬间泪目。这是一个演员，笑起来天真烂漫，哭起来又让人心生怜惜，周冬雨演的肖红，活出了很多人没有勇气活出的样子，这么可爱的姑娘叫人怎能不爱。

你的春风十里，早已变成保温杯泡枸杞

小红身上没有社会人的烟尘气，像周冬雨在金马奖上的获奖感言，显得未通世故，完全不像在娱乐圈摸爬滚打了七年。她找到了自己的戏路，如鱼得水，但有她自己的坚持，每拍一部戏总能有进步。电视剧的后半段，她把小红不藏心事的透明演绎得非常出色。

疯疯癫癫不讲道理的中二不见了，从前动不动就哧哧的傻笑，成了她的掩饰。但同样是笑，不再是笑到见牙不见眼的没心没肺，而是眼神中滑过一丝狡猾和洞悉。赵英男去西雅图之前她送了一把伞，心思多的妖刀坚决认为她取“散”的谐音。此时小红眼里是无辜的，不是小红“掩”得好，是周冬雨“演”得准。

但她一旦看到自己的机会来了，立刻藏不住地写在脸上。跟百卉喜笑颜开地说：“赵英男没几天了。”↓

秋水出人意料地向赵英男求婚，让所有人猝不及防。饭桌上的小红，情绪出现了几层变化，从笑容满面，笑容中浮现一丝异样，脸逐渐僵硬，到最终无力的绝望。

她演出了人物的成长变化，和她内心始终不变的东西——那保留的真。只看前半段，想不到她后面会有一场接一场的哭戏。小酒馆里秋水问她是不是作，其实更多地是对她的心疼，这场摆明了是张一山的戏，周冬雨不争不抢。回宿舍后一场吹口哨的戏，没有台词，没有对手，催人眼泪，直演到哭中带笑。

大结局，她的哭带有走到尽头的伤情，七年的感情最终向赵英男肚子里的孩子宣告认输，她哭得压抑又不甘。眼底有对秋水的不舍、告别和可怜。想伸手再揪揪他的耳朵，但最终松开了。

大概有10年的时间，我没有在影视剧里看到一个为爱如此执着的角色，上一次要追溯到2007年的《奋斗》。王珞丹对佟大为的一句，“我现在等你，我以后等你，我永远等你，我等你我等你我等死你”，让她成了永远的米莱。十年前没人说米莱作，也没人骂夏琳小三。很多人忘了，那部戏里，米莱失恋后对陆涛和夏琳“虎视眈眈”，正如小红。向南婚内出轨爱上瑶瑶，害得杨晓芸流产；台湾来的方灵珊一直惦记有女友的陆涛；杨晓芸差点和华子一夜情；璐璐最初是华子的女友，劈腿后嫁给了另一个人……

其实观众还是同一拨观众，只不过过了10年，他们从青春热血、不顾一切，进入到了手持保温杯喝热水，上有老下有小，每日打着婚姻保卫战的日子。有数据表明，80后的人口是00后人口的两倍，这就是为什么10年过去了，话语权还在80后手里。十年前他们心疼米莱，十年后他们自己成了赵英男。

作为90后，同时也是这部剧的联合出品人，周冬雨没有给自己强行加戏。她不迷恋“大女主”和玛丽苏，不强求大团圆结局，是她尊重原著和剧本的体现，以及对人物的深刻理解。片尾所有人都过上了世俗社会的生活，而小红加入国际红十字会在非洲的救援工作，最终失去联系。正如马导所说，一流电视剧塑造人物，二流讲故事，大结局之后，人们永远记住了小红，这就是成功。