边境风云雷哥解析（谈边境风云叙事与蒙太奇）
边境风云雷哥解析（谈边境风云叙事与蒙太奇）这种风格使得片子简洁、有力，尤其是用固定镜头、静止镜头表达紧张、动乱，拓展了电影语言的表现力。一个警察用枪指着杀手的造型，表现警察制服了杀手。面无表情的杀手，昏暗的光线，淡淡的暗示性音乐，表现着重重危机和重大悬念。尽管《边境风云》采用的是多线程跳跃式的推进，但影片仍然给人以节奏缓慢的感觉。因为导演没有采用商业片简洁明快的叙事手法，而是沿用欧洲艺术电影重章迭唱营造氛围的做法。影片一开始就是倪大红的脸，我们见惯了这副木讷的神情和空洞的眼神，这预示了影片的风格：长镜头，少台词。于是，在警察的妹妹窥探杀手端倪的那场戏里，咚咚的凿墙声，汪汪的狗叫声，轻手轻脚的靠近，漫长而无声的对视，一切都像是把现实的片段直接搬进电影里了，一切都像是第六代导演在耐心地捕捉生活的原色。努力探求蒙太奇造型的表现力，彰显个性，执意创新，做用眼睛和耳朵感受的“真电影”，这也是《边境风云》另一个值得人尊敬的地方。
纵观犯罪类型电影以及程耳导演的其他作品，对罪犯行为的批判以及人性的反思才是其承载的深层作用。即使毒枭这一角色被塑造出许多优良的品质和感人的行为，但因其着实存在犯罪行为，也必然要受到法律的制裁，来起到对社会的惩戒作用。《两杆大烟枪》在非线性叙事方面有着风格化的突破之举，而《边境风云》结合自身的故事内容，以及审查因素做出了多方面的本土化改造。
尽管《边境风云》采用的是多线程跳跃式的推进，但影片仍然给人以节奏缓慢的感觉。因为导演没有采用商业片简洁明快的叙事手法，而是沿用欧洲艺术电影重章迭唱营造氛围的做法。影片一开始就是倪大红的脸，我们见惯了这副木讷的神情和空洞的眼神，这预示了影片的风格：长镜头，少台词。于是，在警察的妹妹窥探杀手端倪的那场戏里，咚咚的凿墙声，汪汪的狗叫声，轻手轻脚的靠近，漫长而无声的对视，一切都像是把现实的片段直接搬进电影里了，一切都像是第六代导演在耐心地捕捉生活的原色。努力探求蒙太奇造型的表现力，彰显个性，执意创新，做用眼睛和耳朵感受的“真电影”，这也是《边境风云》另一个值得人尊敬的地方。
这种风格使得片子简洁、有力，尤其是用固定镜头、静止镜头表达紧张、动乱，拓展了电影语言的表现力。一个警察用枪指着杀手的造型，表现警察制服了杀手。面无表情的杀手，昏暗的光线，淡淡的暗示性音乐，表现着重重危机和重大悬念。
而几个点明主题的造型，更是重复出现，引人深思。如影片开头和结尾处重复出现的毒贩穿衣出门的那个固定镜头，隔着印花玻璃，左边镜子还有镜像，画面造型表现了毒贩人生的虚幻迷离。毒贩打开门，走进白光中，意味着他要实现自我救赎。结尾处两次出现的“最后的晚餐”镜头，暗示着出卖、痛惜，在交代情节、设置悬念、刻画人物内心等方面起到了良好作用，令人回味。全片重复次数最多的一个镜头，白云缓慢移动和变形，暗喻着人生无常，命运不可捉摸的主题。
如果我们抱着看情节片的预期，可能不会愉悦，但如果我们以对商业片、艺术片的视角进行欣赏，影片绝对不会让人失望。希望伴随着国内观众观影能力的不断提升，这类在非线性叙事上下功夫、在蒙太奇用心思的电影能在在艺术和商业上都不断取得新的突破。
