纳粹时代的建筑（寻找失落的西方现代主义建筑发展史）
纳粹时代的建筑（寻找失落的西方现代主义建筑发展史）帕提农神庙-希腊批判性是一种进步必备的玩意儿，一旦你把什么东西当作神来对待，其实也就意味着你已经抛弃了真理。仅仅举这两个例子，也许就足够了，我们可以看到古典主义依然根深蒂固于这些吸收世界上最新建筑风潮的杂交文化地带。甚至可以说，西方建筑文化从希腊开始，基本上就是在一个模式里面走来走去，文艺复兴对于建筑的发展是否有益？也许从某种角度上来说，它妨碍了新思潮的诞生，一种缺乏批判性的对于古代的研究，导致的结果是一切又要从头学起，并且这种考量忽略了地域性的因素。
第三国际纪念碑，塔特林
在所有的讨论开展以前，我们先看看，西方最权威的建筑史书之一—《弗莱彻建筑史》在二十世纪建筑这个章节之前不过几十年，记录的都是什么样的建筑。
达尼丁证券交易大厦，澳大利亚，1865
宾夕法尼亚州费城市政厅，美国，1901
仅仅举这两个例子，也许就足够了，我们可以看到古典主义依然根深蒂固于这些吸收世界上最新建筑风潮的杂交文化地带。
甚至可以说，西方建筑文化从希腊开始，基本上就是在一个模式里面走来走去，文艺复兴对于建筑的发展是否有益？
也许从某种角度上来说，它妨碍了新思潮的诞生，一种缺乏批判性的对于古代的研究，导致的结果是一切又要从头学起，并且这种考量忽略了地域性的因素。
批判性是一种进步必备的玩意儿，一旦你把什么东西当作神来对待，其实也就意味着你已经抛弃了真理。
帕提农神庙-希腊
然后仅仅过了大概二十年左右，关键时间点差不多在1920年，第一次世界大战结束了。战争是否可以推动建筑艺术的发展？
这个问题是值得讨论的，因为在我看来，战争虽然加速了工业发展，生产力的集中所带来的也只不过是能够快速制造出大量成品。
其实换句话来说，创造出反乌托邦式的建筑艺术倒是有可能，具体可以参照二战时期的德国柏林规划。
既然是寻找，那么就不妨插叙一段这个事情，谈一谈这个柏林规划。
这个规划体现了希特勒对于德国现代建筑发展的严重阻碍，大量的现代主义大师因为被排挤而流向其它地区，这一定程度上刺激了世界现代主义建筑的发展。
尤其是自“公立包豪斯学校”（Staatliches Bauhaus，前身是魏玛市立工艺美术学校（Grand Ducal School of Arts and Crafts in Weimar 由萨克森-魏玛-艾森纳赫大公创办））在1933年被盖世太保搞得强制关闭以后，美国成为了最大的受益者。
日耳曼尼亚，规划图
日耳曼尼亚，规划图
绿色部分就是被希特勒称为“世界之都 日耳曼尼亚（Welthauptstadt Germania）”的柏林重建计划的一部分，主建筑师是贝托尔德·康拉德·赫尔曼·阿尔贝特·施佩尔（Berthold Konrad Hermann Albert Speer，1905年—1981年，以下简称施佩尔）。
施佩尔这人，且不评论他的政治立场，但是就其个人能力上来说，的确是达到了一个值得让人赞叹的地步。他不止懂建筑，也懂得经济，并且能够在宏观角度上进行城市规划与组织生产，这种综合能力让人想到了古代的大工匠。
随着社会分工的不断细分这种类型的人才在时代中逐渐消失。他的交际能力，在近代和他名头一样响亮但又能与之相比的，恐怕就只有贝聿铭，而在当代，Bjarke Ingels则是一个比较能够代表这种交际能力的头号人物。
Bjarke Ingels
关于施佩尔的设计思想，我认为他被希特勒严重地影响了。原本，他师从于海因里希·特森诺夫（Heinrich Tessenow，后文简称特森诺夫，德国有以其名字命名的建筑金奖），而实际上特森诺夫是现代主义建筑的奠基人之一。
也就是说，在施佩尔没有为希特勒做设计之前，他所接触到的建筑教育及知识，都是偏向于新即物主义（即在新艺术运动之后，德国那帮人抛弃了所谓的青年派（即新艺术运动）转而追求功能与简洁形式的建筑艺术与工艺美术，这被德国艺术评论家古斯塔夫·弗雷德礼西·哈特拉伯（Gustav Friedrich Hartlaub）在1925年称为“新即物主义”。又名新客观现实主义。）及其之后的现代主义雏形的。
尤其是特森诺夫以强调民族地域特色以及简洁的形式所知名。但是施佩尔却放弃了这些，朝着复古的路线越走越远。
海因里希·特森诺夫
新即物主义建筑
这段历史实在包含了太多人物，所以这里又谈到了特森诺夫。特森诺夫这个人，在现代主义的历史上不是太出名，尽管他在德国有着非凡的影响力，可是他的周围挤满了其它的建筑大师们，这让他在当代完全在这些人明亮障目的光辉里被掩盖了，我们来看看这些名字，都是很吓人的。
Hans Poelzig（德国早期现代主义建筑发展史浓缩精华）。
Bruno Taut（生态城市建筑先驱，大规模社会住宅先驱）。
Peter Behrens(现代主义建筑奠基人，其1909年建成的AEG turbine factory被广泛认为是现代主义建筑的雏形) 。
Fritz Hger（提到砖的建筑，就必须得提到他，2008开始以其名字命名的奖项专门奖彰那些出色的砖建筑）。
Hans Scharoun（有机建筑及表现主义建筑奠基人）
Erich Mendelsohn（表现主义建筑奠基人）。
Walter Gropius（包豪斯的创立者，现代主义建筑的旗手）。
Hugo Hring（有机建筑大师）。
Mies van der Rohe（世界级建筑师，几乎现代所有的摩天大楼，都是他的传承）。
但是这不能抹杀特森诺夫本人的成就，他的建筑思想也是现代主义建筑诞生重要的一环。
虽然作品寥寥，但是他是重要的一位团结者，他所作为核心人物的“Der Ring”建筑师联盟，确定了之后在西方其它地方传播现代主义建筑的核心人物。
施佩尔师从于他，又做过他的助教，但是他却离奇地被希特勒此人的人格魅力所引诱。
并且因为急于得到实现自己建筑实践的机会，他并不在乎自己是为谁做建筑，也并不在乎自己做的建筑是不是偏离了自己所学所想的那些东西。
这是可以理解的事情，谁对于自己所全力付出的事业，可以不着急呢？
于是他在成为纳粹的建筑师之后，很快地便与特森诺夫决裂了。
之后他可以称作老师的人，是纳粹之前的总建筑师保罗·特鲁思特（Paul Troost，一位在1914之前还坚决反对过多装饰性，支持简洁明了的建筑，但遇见希特勒之后就变成了新古典主义建筑师的骑墙派）。
保罗·特鲁思特，肖像
艺术之家，保罗·特鲁思特，慕尼黑
