从触觉嗅觉听觉视觉描写景物，小景物描写扩张至大景物
从触觉嗅觉听觉视觉描写景物，小景物描写扩张至大景物自浙江桐庐往安徽屯溪去，沿着新安江上溯，有许多上水的浅滩，小船要靠竹篙与纤绳才能挽上滩去，一滩一滩，十丈一滩，梯阶式层层地高耸上去，经过三百六十次的加高，新安就像在天上了。这首诗空间的扩展明白有序，用仰视的角度，一滩一转，愈转愈上，从水面直转到天上去，一望这空间高下的比例，水势的湍急，航路的难行，自然不言而喻了。三百六十滩，新安在天上！这首诗一开始，是让一支金仆姑-箭-的翎羽占满了整个画面，然后将镜头拉远去，箭尾旁是一面有飘带的帅旗，再将镜头拉远去，帅旗旁站着一个发号施令的将军，然后将镜头拉到极远处，照下了千军万马昂扬的声势。逐句将镜头退后，所录的空间也便逐句扩张，短短的四句，由一根鸟羽展开至成千的营账，由一根美丽的羽毛引出了庄严的军容，这悬殊的比例，显现出巧妙的空间设计。大小悬殊的比例外，也可以用高下悬绝的比例，如黄景仁的《新安滩》诗：一滩复一滩，一滩高十丈。
让画面移动，由近及远，由小景物的描写而扩张至大景物，像用一个伸缩的镜头摄影一样，画面的视野愈来愈广阔，诗中的空间也就愈来扩张，这小景物与大景物的比例悬殊愈大，愈能快人耳目。
如卢纶的《塞下曲》：
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
独立扬新令，千营共一呼！
这首诗一开始，是让一支金仆姑-箭-的翎羽占满了整个画面，然后将镜头拉远去，箭尾旁是一面有飘带的帅旗，再将镜头拉远去，帅旗旁站着一个发号施令的将军，然后将镜头拉到极远处，照下了千军万马昂扬的声势。逐句将镜头退后，所录的空间也便逐句扩张，短短的四句，由一根鸟羽展开至成千的营账，由一根美丽的羽毛引出了庄严的军容，这悬殊的比例，显现出巧妙的空间设计。
大小悬殊的比例外，也可以用高下悬绝的比例，如黄景仁的《新安滩》诗：
一滩复一滩，一滩高十丈。
三百六十滩，新安在天上！
自浙江桐庐往安徽屯溪去，沿着新安江上溯，有许多上水的浅滩，小船要靠竹篙与纤绳才能挽上滩去，一滩一滩，十丈一滩，梯阶式层层地高耸上去，经过三百六十次的加高，新安就像在天上了。这首诗空间的扩展明白有序，用仰视的角度，一滩一转，愈转愈上，从水面直转到天上去，一望这空间高下的比例，水势的湍急，航路的难行，自然不言而喻了。
至如刘方平的《春怨》诗，也用空间逐步扩张的技巧，但并不是从大小高下悬殊的比例上去感人的，他所用的是另一种手法：
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
全诗所写的空间，是由纱窗推展到金屋，由金屋推展到空庭，再由空庭推展到大门。描写的空间由内而外逐渐扩大，但并不从比例的悬殊上去设计，因为全诗在写闺怨，原来闺中美人的生活天地，只是从室内的纱窗扩展到深闭的院门而已！这个有限的狭小空间，形成一种拘禁式的闷迷感，也助长了诗中春日的怨情。
“纱窗日落渐黄昏”写出眺望的久长；“金屋无人见泪痕”写出等待的难耐。但日落黄昏只写出一日的寂寞，必待“寂寞空庭春欲晚”的“春欲晚”三字，才透露出那一日一日的寂寞，已累积成整季的寂寞了，满地落花的累积正量出了寂寞的深浅。
眺望既然无益，等候亦属徒劳，抛泪已无人珍惜，还珍惜落花做什么？反正是没有人来，就让这大门深闭着吧！这深闭的大门就是尽头，给人一种空间极限的感觉，如许累积的寂寞，别促于金屋纱窗里，膨胀至空庭院门间，空间不再扩张，寂寞却不断地滋长，这个有限的空间中，使人感受到寂寞的浓度在不断地一天天加强。
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