如何评价韩国导演李沧东：李沧东的作品总是在痛苦中寻找出口
如何评价韩国导演李沧东：李沧东的作品总是在痛苦中寻找出口《燃烧烈爱》、《薄荷糖》都一如侦探小说满布各种线索，设计成紧密联系的动机或谜题。《薄荷糖》的这种渐进倒述中，每个阶段都是角色朝生命上游的移动，这颠覆了传统叙事的所有戏剧性层次。回到《薄荷糖》，又如同《大国民》中的「玫瑰花蕾」之谜，《薄荷糖》倒叙寻找一个可能不存在的「薄荷糖」，金先生的人生真相。影片前半，他对观众来说仍然是一个谜，他的行为是无法预测的，内心深处的挣扎只有到电影最后才得以体现。由倒叙和怀旧回忆建构巨大悲剧中角色性格的邪恶根源，集体苦难超越了他个人的悲剧。自杀的商人，挣扎的警官，到绝望的男人，角色身心都极为痛苦，难以言喻的尖叫镜头得如此之多，这一代人遭受地狱的愤怒， 即民主化转变。如解严之际，在街头、在艺术文化中出现的呐喊。《薄荷糖》同时复杂且优雅地结合了私小说的观察和诗意的沉思。李沧东在2018年坎城首映的《燃烧烈爱》，一语道出「生命就是一个谜」，体现李沧东始终善于把玩虚构与真
在80年代当兵时，他珍藏初恋女友寄给他的薄荷糖。一天晚上，却误杀一个违反宵禁的难民少女。他之后成为警察，工作迫使他以暴力侦讯社会运动人士。
完全变了一个人的他，当面冷酷拒绝来找他的初恋。80年代末的经济爆炸时，他转成为商人，结婚成为父亲，试图修补之前破烂的碎片，却并不成功不幸福，而以自杀收场。
李沧东的作品显然都沉浸在韩国社会的大历史氛围中，在经历了几十年的极权， 以及之后资本主义的贪婪野蛮导致的经济危机，在苦涩中陷入暴力的根源，而黑暗绝望使角色接触到现实的真相。
面对世界的讽刺戏剧性，非常诡谲的结合可悲和琐碎平庸，当代历史与其角色不可分割，个体通过他的选择，将其存在与变态社会，社会压迫（警察），泡沫经济（商人）融合，无路可退的金先生对着迎面而来的火车，大特写大喊「我希望回去」。
由倒叙和怀旧回忆建构巨大悲剧中角色性格的邪恶根源，集体苦难超越了他个人的悲剧。自杀的商人，挣扎的警官，到绝望的男人，角色身心都极为痛苦，难以言喻的尖叫镜头得如此之多，这一代人遭受地狱的愤怒， 即民主化转变。如解严之际，在街头、在艺术文化中出现的呐喊。
《薄荷糖》同时复杂且优雅地结合了私小说的观察和诗意的沉思。
李沧东在2018年坎城首映的《燃烧烈爱》，一语道出「生命就是一个谜」，体现李沧东始终善于把玩虚构与真实（历史）之间这种复杂的关系。从剥不存在的橘子，到在雾中「找」不存在的井，不现身的猫，彻底消失不知生死的女主角。
回到《薄荷糖》，又如同《大国民》中的「玫瑰花蕾」之谜，《薄荷糖》倒叙寻找一个可能不存在的「薄荷糖」，金先生的人生真相。影片前半，他对观众来说仍然是一个谜，他的行为是无法预测的，内心深处的挣扎只有到电影最后才得以体现。
《燃烧烈爱》、《薄荷糖》都一如侦探小说满布各种线索，设计成紧密联系的动机或谜题。《薄荷糖》的这种渐进倒述中，每个阶段都是角色朝生命上游的移动，这颠覆了传统叙事的所有戏剧性层次。
