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周敦颐爱莲说名句:九月说菊周敦颐

周敦颐爱莲说名句:九月说菊周敦颐而让菊花真正一举成名的当然是陶渊明。“不为五斗米折腰”,以一首《归去来兮辞》表明心志,归隐田园的陶渊明,种菊、采菊、赏菊、饮菊花酒,同时还写了大量菊花诗。其后在《礼记·月令篇 》中有“季秋之月……鸿雁来宾,爵入大水为蛤,鞠(菊)有黄华”之句。菊花开在三秋之九月,《易经》中“六”为阴,“九”为阳,九月九日更是重阳。重阳之时,恰逢菊花怒放,重阳赏菊也是很自然的事了,何况没别的花可赏。我翻遍《诗经》305首,居然没发现写菊花的,也或许是用了其它名称的缘故吧?奈何才疏学浅,未做研究,故不得而知。所以,文学中已知最早使用菊花意象的应该是屈原的《离骚》。其中有“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”一句。《离骚》是屈原创作的一首抒情长诗,并成为后世骚体诗的发端。诗中首次运用“香草美人”引类譬喻象征的手法。此句中的“木兰”与“秋菊”都是诗人喜爱的香草,并借其高洁清雅表达自己的美好志向。“落英”二字,有解释说

周敦颐爱莲说名句:九月说菊周敦颐(1)

农历九月,也称菊月,因为菊花开在此时。菊有傲霜的品格,这也是古往今来众多文人墨客喜爱菊,并常常“赋菊”、“咏菊”的原因之一。

北宋周敦颐的《爱莲说》,多数人中学时代就会背。其中有“噫!菊之爱,陶后鲜有闻”之句,意思是说:“晋陶渊明独爱菊”,但自他之后直至周敦颐的时代,再很少听说菊花能像牡丹那样被“世人甚爱”了。

我看此言差矣,其实古人对菊的喜爱之情,同牡丹一样“宜乎众矣”。

牡丹,有着艳冠群芳的美名,所以被“世人甚爱”也无可非议。而周敦颐自己认为,菊乃“花之隐逸者也”,所以很可能爱菊之人也多为隐者,不喜张扬吧。然而,他们毕竟藏得不够深,还是在那些传世的诗词歌赋里“漏出了马脚”。

最早的菊花意象

我翻遍《诗经》305首,居然没发现写菊花的,也或许是用了其它名称的缘故吧?奈何才疏学浅,未做研究,故不得而知。所以,文学中已知最早使用菊花意象的应该是屈原的《离骚》。其中有“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”一句。

《离骚》是屈原创作的一首抒情长诗,并成为后世骚体诗的发端。诗中首次运用“香草美人”引类譬喻象征的手法。此句中的“木兰”与“秋菊”都是诗人喜爱的香草,并借其高洁清雅表达自己的美好志向。

“落英”二字,有解释说是落花,即零落的花瓣。其实这是不对的,屈原为表示自己不与世同污,傍晚时拿来当饭吃的肯定是初开的花,不会是枯萎凋落的。所以菊花在此已为高洁的象征。

周敦颐爱莲说名句:九月说菊周敦颐(2)

其后在《礼记·月令篇 》中有“季秋之月……鸿雁来宾,爵入大水为蛤,鞠(菊)有黄华”之句。菊花开在三秋之九月,《易经》中“六”为阴,“九”为阳,九月九日更是重阳。重阳之时,恰逢菊花怒放,重阳赏菊也是很自然的事了,何况没别的花可赏。

当菊花遇见陶渊明

而让菊花真正一举成名的当然是陶渊明。“不为五斗米折腰”,以一首《归去来兮辞》表明心志,归隐田园的陶渊明,种菊、采菊、赏菊、饮菊花酒,同时还写了大量菊花诗。

三径就荒,松菊犹存。

——《归去来兮辞》

据说作此《归去来兮辞》时陶渊明还没有真的回家,一切都是在想象中进行。想象着归来后看见院中的小路就要荒了,只有松树和菊花依旧如前顽强地生长在那里。这松和菊不都是诗人自身品质的象征吗?或者说是诗人向往的精神。

后来的陶渊明真的实现了“结庐在人境,而无车马喧”的理想。于是便有了“采菊东篱下,悠然见南山”的田园生活。苏东坡《题陶渊明饮酒诗后》:“因采菊而见山,境与意会,此句最有妙处。

陶渊明,诗歌一开千古平淡之宗,奠定了其在中国文学史上的不朽地位,他的隐士气节与清高品格也为后世文人所敬仰。陶渊明爱菊花,人们推崇陶渊明,于是爱屋及乌!菊花作为隐逸与高洁的象征,成为越来越多文人雅士的歌咏对象。且与梅、兰、竹合称“四君子”,成为中国画的传统题材之一。

周敦颐爱莲说名句:九月说菊周敦颐(3)

初唐四杰之一的王勃,写过一首重阳节的诗《九日》:

九日重阳节,开门有菊花。

不知来送酒,若个是陶家。

一开门就看见菊花,自为引出后二句“性嗜酒”、“独爱菊”的陶渊明做铺垫。不知诗人是自比陶的洁身自好,还是对其固守穹庐、隐逸田园、犹如菊花般坚贞品格的赞叹呢?或许更多的还是“虽不能至,然心向往之”吧?然而,不同于陶渊明“乐天知命”的消极思想,在《滕王阁序》中,王勃可是说过“穷且益坚,不坠青云之志”的!

中唐时,白居易和元稹是齐名的诗人、好基友。二人不但对于诗歌理论的观点相近,共同提倡新乐府,而且还都喜爱菊花,都写过“咏菊”的诗。

一夜新霜著瓦轻,芭蕉新折败荷倾。

耐寒唯有东篱菊,金粟初开晓更清。

——白居易《咏菊》

此诗使用对比手法,用芭蕉与荷花的残败反衬并赞赏菊的清绝耐寒。实则是托物言志、用来自况的。

秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。

——元稹《菊花》

元稹这首同前面说的王勃那首《九日》一样,提及菊花必须把陶渊明拉下水。陶之后,菊已经变成超凡脱俗的隐逸者之象征。菊花加陶渊明,就是“双超”、“双隐”啊!最妙的当然是后二句,明明是在“拼命”的欣赏菊花,却说“不是花中偏爱菊”,实在因为除它之外再无花可赏。好比说我喜欢你,只是不得已的,不是非喜欢你不可,是因为全天下就你一个人最可爱!别解释,越描越黑!

周敦颐爱莲说名句:九月说菊周敦颐(4)

继陶渊明之后,唐代孟浩然是一位卓有成就的山水田园诗人。他有一首脍炙人口的《过故人庄》,尾联便是:“待到重阳日,还来就菊花。”

孟浩然早年有志用世,曾作干谒诗《望洞庭湖赠张丞相》投赠张九龄,望其举荐入仕,然终未能如愿。在仕途困顿、失望过后,孟浩然却能不媚俗世,以隐士终身。

《过故人庄》中,乡村老友的田园生活令诗人向往,诗人将其看做渊明笔下的“桃花源”。告别时,老朋友邀其重阳节再来“就菊花”。此三字颇具深意,既是写朋友间真挚友情,又表明诗人对世俗生活的倦怠,暗示归隐之心。“就菊花”,既指饮菊花酒,也是赏菊。

另类的黄巢

以上几个例子都是点赞菊花的隐士精神或清高品格的。而唐末有一首更霸气的,那就是黄巢的《不第后赋菊》:

待到秋来九月八,我花开后百花杀。

冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。

这首诗赋予菊花新的角色,成了不畏强权的“被压迫者”的象征。菊花在此除去高洁之外又增加了英雄品格。其实,黄巢还写过一首《题菊花》:

飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝,报与桃花一处开。

相较来说,前一首显得更加雄伟壮阔。从诗律中音韵的角度分析,《不第后赋菊》属于古绝,押的仄声韵,“八”“杀”“甲”三个韵脚都是入声字,发音铿锵有力,诗歌的气势与此有着极大地关系。

周敦颐爱莲说名句:九月说菊周敦颐(5)

宋至明清

荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。

——苏轼《赠刘景文》

苏东坡这句和前文白居易的《咏菊》一样,也让荷花在此“躺枪”。后来民国时候辜鸿铭先生却将此二句用出新意。据说北洋军阀张勋60岁生日时,辜鸿铭特意书写此联赠送。 张勋所率部队, 号称 “辫子军”,其本人也被称作 “辫帅”。“擎雨盖”暗喻满清官员的帽子;“傲霜枝” 当然喻指张勋头上的辫子。真是辛辣的讽刺!

不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。

——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

李清照这首词是其南渡后的作品。全词主旨是写秋景,寄乡愁,抒发自己在故国沦丧后流离失所的悲苦之情。最后两句却又自我宽解。因陶渊明有“采菊东篱下,悠然见南山”之句,故此词人才说不如学其饮酒赏菊、聊以解忧,方不负这篱菊盛放的秋光!

关于菊花诗,我个人较喜欢唐伯虎这首:

故园三径吐幽丛,一夜玄霜坠碧空。

多少天涯未归客,尽借篱落看秋风。

——唐寅《菊花》

全诗除题目外对菊花未着一字,却又处处在写菊。其中“三径吐幽丛”自然典出陶渊明的“三径就荒,松菊犹存”句。因此着意“三径”二字便等于不言自明地引出菊花。第二句说菊傲霜怒放,突出其清高的品质。为后二句的托物自比做好铺垫。表面上说天涯未归客,借菊看秋色,实则所看的是菊之隐士精神与高洁象征,承自屈原香草美人的笔法。

周敦颐爱莲说名句:九月说菊周敦颐(6)

要说最爱菊,除陶渊明后写菊最多的,你一定想不到是谁,他竟是曹雪芹!

在《红楼梦》第三十八回中,曹雪芹借大观园里不同角色一口气写下菊花诗十二首!分别为《忆菊》《访菊》《种菊》《对菊》《供菊》《咏菊》《画菊》《问菊》《簪菊》《菊影》《菊梦》《残菊》。其中以“潇湘妃子”的《咏菊》意境最佳,被评为上首。全诗如下:

无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。

毫端蕴秀临霜写,口角噙香对月吟。

满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?

一从陶令评章后,千古高风说到今。

尾联“一从陶令评章后,千古高风说到今。”说这菊花自从被陶渊明品评以后,其高洁的象征与高尚的品格就一直被人称道,直至今日从未停息!

所以你看,周敦颐的那句“菊之爱,陶后鲜有闻”是不是很不靠谱?

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