李安电影的成功之处：李安清醒梦境大导有何困境
李安电影的成功之处：李安清醒梦境大导有何困境现在重温李安的作品，理解了。从前不理解，李安迷为什么把李安拍的床戏称为压抑的，痛苦的。真正称得上大师的华语电影导演，屈指可数。李安，是排在前面的几个。很多人评价李安的作品是一场「清醒梦境」，它是梦境，因为很美好，清醒则是因为，在这场梦境里，有所得，影响了观影者的现实。这份发现，是在我第一次看李安电影10年后，继续看他的新作品，才真正感知到的。
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电 影 是 一 所 好 大 学， 从 此 一 起 做 同 学
写在前面：
今天，谈谈李安。
真正称得上大师的华语电影导演，屈指可数。李安，是排在前面的几个。
很多人评价李安的作品是一场「清醒梦境」，它是梦境，因为很美好，清醒则是因为，在这场梦境里，有所得，影响了观影者的现实。
这份发现，是在我第一次看李安电影10年后，继续看他的新作品，才真正感知到的。
从前不理解，李安迷为什么把李安拍的床戏称为压抑的，痛苦的。
现在重温李安的作品，理解了。
《色戒》《断背山》《比利林恩的中场战事》，其中的床戏是角色将各自的痛苦通过「性」传递给对方，不管是窒息的，安静的，还是抵死缠绵的，李安导演片中的角色过完性生活，便有了短暂的顿悟。
性，是解压的。如果想要消解性压抑，不是性开放，而是将痛苦通过性行为从体内传递出去，最后得到，性本身应是一件乐事。
它不罪恶。
这便是李安导演提供给人的「清醒梦境」之一，像是一剂良药，用细腻刻画出了人们的生活，用李安式电影技巧，摘除了人们心中的病灶。
李安，作品和人，皆治愈。
1 李安说故事的魅力的魅力
李安的成名作是《断背山》，这部电影不仅是少数群体题材作品中的高光时刻，还是李安让世界看到了一个华人导演的优秀。
拍了断背山的李安，其实还拍了绿巨人，如果你对李安的热门作品熟知，你可以快速get到李安作品特点之一，便是：他喜欢用最简单的台词，表达最直击心灵的感情。
李安讲痴男怨女：
“她不爱我，为什么要花这么大的力气折磨我？”
一个问句，就道出了男女之间，分分合合，纠缠不断，明明很痛苦，在一起争吵，分开后倒是客客气气，人后，还表示了想念。
当矛盾发生，人们总是被眼前的爆炸物迷住眼，忘记了曾经不爱不甜蜜的话，孽缘不会发生。
李安谈爱情丝丝入扣，台词质朴配上场景与演员，显得浪漫缠绵。
而另外一个特点，尤其钦佩。
李安不管一部作品中融合了多少小心思，他的主题从不偏移。
《饮食男女》，可以讲家务事，没想到《卧虎藏龙》照样可以。义气、痴怨，影片中，男人女人一面为情所困，一面又在各自坚守，实现自己的价值。
《卧虎藏龙》，少有的，男人戏，女人戏，谁都不弱谁，这让里面的感情更加好看，男女的爱慕，男女的冲突。
李安的这部电影，更是让大家认识了女演员章子怡。
玉娇龙，外冷内媚。
新时代里，李安的名字依旧闪耀，他少有负面新闻。
凭借一部少年派，李安几乎是以一己之力，让中国影院搞定了3D放映设备的普及。
我在看少年派的时候没有震惊于，原来在阿凡达之后在影院给中国人爽感的3D片竟然是中国导演给的。
少年派中，当然有一点点的Zhengzhi隐喻。可是更多的，它有很多讲人性，人类哲学，人在成长过程中的迷思。
在奇妙的人物设定中，陷入困境的小男孩对宗教的质疑，没有冒犯的意思，反而让观众代入进去，许多没有观影量的观众，在影院都不知道李安是谁，也为老虎的离开而落泪。他们明白了主角的失落，那致命的孤独。
（我为卿卿落泪，卿卿不知我是谁。）
这就是李安说故事的魅力。
对观影人群的文化、个性、都无差别情感压制。
2 李安电影宇宙的两个特点
可以说，李安是华语电影导演「国际化」最成功的一位，他打破了好莱坞对华语电影导演的偏见，真正用多元化的用品，跻身世界名导之林。
然而，背负「世界名导」的光环，是否每次出手就不凡？
李安在采访里一般都非常健谈，他说过自己好羡慕好羡慕王家卫，不担心赔钱，随心所欲，拿着投资人的钱，想拍多久拍多久，拍到一大半觉得不喜欢就推翻重拍。
别说李安，那个导演不羡慕王家卫呢？
王家卫创作电影的过程本身就是一场行为艺术了。
李安的上一部作品：《比利林恩的中场战事》，口碑并不理想。
新作品，很多人，依然不看好，说李安任性。
李安面对质疑的声音，曾自嘲，我拍女人戏大家都说很好的，拍别的就...
谁让李安的电影完美细致，女人戏相对注重美感与细节，大家都很会代入自己或身边人，仔细琢磨，就越想越妙。
那些技术控，对人们感叹虚无缥缈的情感的观影反馈最看不上眼，不过李安毕竟是世界级导演，他们总不能找出李安抄袭了XXX。
李安导演又是发挥稳妥的院线选手，没有赔钱的，是大家对他期望很高呢。
他比起别的导演的发梦史，他更像是一位优秀职业经理人，精准满足新甲方的诉求。
在李安电影宇宙中，绿巨人同喜宴同色戒都是共通的。
（只要不说，谁晓得这样的截图是文艺片还是超级英雄片？）
李安的作品，不能简单的用时间线来评判他的指导能力“进步”，因为李安的个人色彩极强，各种类型片在他手下，都拥有了新的解构方法。
这种创新能力，足以称为电影天赋。
如果建立一个李安电影宇宙，这个宇宙中最重要的两个点，第一是：
真挚。
代表作品：《色戒》《断背山》《饮食男女》。
家国天下与情情爱爱，题材上普遍认为前者更有深度，如果是同样优秀的导演，是不是前者更深入人心呢？
别的导演不知道，但是如果让李安做后者，情情爱爱的小题材可以变成春日细雨流进观众的脑海，形成一种感觉，并印象深刻。
例如，色戒和饮食男女，两个都是小故事，有一点时代背景，可是中心明确，人物性格极强，在这两个情感故事里，单挑出一个小片段，你都会特别好奇，这些眼波流转，喝茶，聊天的人物，到底在做什么？他们的人物关系是什么？
色戒中的这段麻将戏，可能是最文艺最鸡贼的男女偷情，在正房眼皮底下拿到电话号码的艺术成品。
不用看全片，但看汤唯和梁朝伟扮演的穿旗袍，涂红唇的女子，眼神精明谈吐文雅的富贵男子，他们真像神仙眷侣，风格气息全对，可是从台词中观众又得到了这两个角色不道德、禁忌的气息。
而饮食男女，资深大厨的老父亲精心忙活一桌菜等儿女回来吃团圆饭，从早晨就开始忙活。
杀鱼，杀鸡，热油，嫩姜，赤色酱油，各色香料。
不管是炸食材时“滋啦”一声，还是年长的男人手握菜刀的认真态度，既让观众获知了「原来做一顿好饭要费这么多心力」的客观事实。
又体会到，做菜人的用心，对子女的情感都在菜里，都在这些务实的帮助里。
中国式「隐晦的父爱」就在这一小段热热闹闹的厨房里温和释放，中国人对亲人团聚的隆重，大家式父亲表面严肃，背地里对孩子的宠溺。
父亲的厨艺和精细都有所展现。
「做要1小时，吃只要10分钟。不是因为爱，谁高兴这么折腾。」
因为这份真，所以在李安的电影世界中，只需要一小段，观众直接被拉入故事中，接受精神洗礼。
李安电影宇宙重要的第二点是：
广阔。
李安不管是人还是作品，都给人很稳当的感觉，因为不管给他什么类型的片子，他总能做到很有「内容」。
寻常电影，找角度能写出3篇质量一样且不重复的评析文章已经是极限。大同小异的故事，从角色，从引入现实，要想不重复，3篇，够了。
但是李安的电影，就光是评析电影本身剧情，不用聊电影之外的故事，写10篇都可以。
李安的电影，单是讨论剧情，不存在过度解析，他的作品框架设置巧妙，角色之间化学反应一环套一环，细细品味。
觉得李安简直是用传统广告业的精神在拍摄艺术作品，他的电影中许多小细节都做的完美。
（显示长居的二人不是三人）
（对外国人先伸筷子夫妇神色各异，体现性格不同，为之后谎言揭穿后反应做铺垫）
（背后虚化掉的布置体现了年代）
哪怕是安排角色觉得烦躁去自动售卖机买饮料。构图、场景布置、灯光、配乐无一不是营造氛围，一个成熟剧组，各部门自然是有专业人士各司其职，但是最后呈现的效果是需要导演个人审美。
《我不是药神》拍摄故事里徐峥和文牧野为了小黄毛住的「病人棚区」的景操碎了心，想要还原年代，做旧做脏，全是灰尘光靠市场上现有的布景能力，做出来的就是“假”。
所以，做个类比。大导和新导演的不同，在于大导的审美能力是天赋加机械化的。
（老迈却有希翼的光芒）
（挂毯图案和年长僧人的表情有一种奇趣联系）
粗制滥造的电影，给人出戏的感觉不仅是演员的烂演技，烂剧本，还有观众第一秒感受到的场景。
电影不是短视频段子，电影是值得时间考量的精神火炬。
所以李安导演作品的广阔，我说的大容量，他的作品会温和的，第三方视角的提出很多矛盾。
这些矛盾尖锐，历史久远，每个好似都拥有单独的论文课题。
大导演拿不到高票房不丢人，一直吃自己的老本挂名捞钱才丢人。
2020年李安还有一部体育题材的电影。照着这个节奏拍下去，李安恐怕真的要把所有类型片都拍一遍了。
套用两段我喜欢的李安导演电影中的台词：
“当你渐渐长大，你一定会有感情，有时候事情会水到渠成，有时候会事倍功半，有时候，会到头来一场空。”
“不论何物，落入海中，流至他处，有所失，就有所得，只需追求。”
若，最后殊途同归，「过程」是多么重要美好。
3 大导有何困境？
平遥国际电影节惊喜开幕，一片赞声，张艺谋与贾樟柯进行了一场商业对话，但是对话里多了许多“惺惺相惜”。
贾樟柯对话张艺谋
张艺谋说贾樟柯的处女作《小武》感受是「石破天惊」，每个导演的处女作反映了导演个人。
反叛，新兴力量的第六代导演贾樟柯，现在人称“贾科长”，10年前无人能想到，贾樟柯主建了一个优秀平台让独立电影人的作品，不经过影院，直接放映给世界影迷。
更怪诞的是，“贾科长”在新时代最涨粉的不是因为作品，竟然是因为「爱妻」和「小作文文笔不错」。
快乐配合年轻人营销的贾樟柯：
在国庆之前，张艺谋曝光量最大的印象词是：老谋子不行。
超生罚款。
国庆空前的成功，让张艺谋以「大师」的身份重新回到人们的视线里。成功的背后，是张艺谋肉眼可见的变瘦，变老。
「扛票房」，大导和这个词，越来越远。
李安和他的不安，不是假模假式的谦逊，对周遭的世界具有清醒认知。
大导的环境，其实从来都没有变好过，能坐上这个位置的，哪个不是一颗划过天空绚烂之后的「白昼流星」呢？
面对资本愈加膨胀的电影市场，营销基本可以决定排片量的内娱时代，大导演的焦虑理所应当。
中国票房top榜，无人去押宝历史大导。所有人都在等，谁是下个一夜成名的流量新皇帝。
得了奥斯卡，也要填饱肚子。
你理解的李安，又是怎样？
【尊重不同真实观点，和电影一起成长】
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