峄山碑书法作品落款：赵之谦峄山刻石临写之法

峄山碑书法作品落款：赵之谦峄山刻石临写之法（二）行笔5.弧画（左向）：左向弧画的起笔，一般分为两式。一为弧度较小或较短的弧画，起笔有类竖画，落笔的角度垂直于弧画，并与水平面形成一个较小的角度，如“乃”字及“威”字右上的笔画；一为弧度较大的笔画，起笔运作较夸张，直向右下角落笔，形成一个大的角度，随即翻折笔锋行向左下带弧力行，折锋运作宜快捷，用笔宜逆，使线条富弹性，如“臣”及“威”字女部的首笔。2.横画：小篆横画的起笔，通常情况下是用逆锋向左起笔的，所谓欲左先左，起笔形态也都圆融浑厚，忌露锋颖，秦李斯的篆书可称代表。赵之谦此帖一反常态，横画直落起笔，意态方俊挺拔，干净利落，如“上”“皇”两字的横画。也有的横画因落笔角度的不同，形成斜状的，如“皇”字的末横和“不”字的首横两式。要注意的是，横画落笔不宜过重，向右翻折的行笔运作要快，也不可在起笔处上下位移。3.竖画：此帖竖画大都取希锋，即逆锋向上后迅捷翻折杀锋向下力行。因用笔的轻重、动作的

赵之谦（1829～1884）会稽（今浙江绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。赵之谦《峄山刻石》临本再现《峄山碑》的风神并写出了自己的特色，是后代初学者学习篆书的优秀范本。素材来源：《篆书赵之谦《峄山刻石》临写法》，徐庆华编著，上海书画出版社。

一、用笔特点

（一）起笔

1.点画：点画在篆书中多表现为横、竖、弧画的短缩形式。在篆书的笔画系统中，它更多地是依附于其他的笔画而存在，并体现在其结构中的意义。如图例三字。篆书中的点在形态上较单一，少变化，没有其他字体那样丰富多姿。尽管如此，我们在书写时，也要力求在向度、粗细、形态、方圆等方面的变化，避免雷同。此外，篆书的点画一般不宜过长，长则显突兀。在具体的书写时，将笔锋上逆，顺势藏锋返回即可。

2.横画：小篆横画的起笔，通常情况下是用逆锋向左起笔的，所谓欲左先左，起笔形态也都圆融浑厚，忌露锋颖，秦李斯的篆书可称代表。赵之谦此帖一反常态，横画直落起笔，意态方俊挺拔，干净利落，如“上”“皇”两字的横画。也有的横画因落笔角度的不同，形成斜状的，如“皇”字的末横和“不”字的首横两式。要注意的是，横画落笔不宜过重，向右翻折的行笔运作要快，也不可在起笔处上下位移。

3.竖画：此帖竖画大都取希锋，即逆锋向上后迅捷翻折杀锋向下力行。因用笔的轻重、动作的快慢及笔锋含墨的多少不同，故写出的竖画形态也不尽相同，这种情况下，竖画的起笔形态俊拔方挺，如“土”字。也有形态圆润含蓄的，如“直”字。另外也有一种竖画起笔形态如楷书的，见“止”字中竖。当然，这种起式，在此帖中只能偶而为之，运用不好，就会有不谐调之感。初学者须慎用。

4.弧画（右向）：弧形笔画在篆书中占了绝大问她，而且在形态上也多姿多彩，各呈其妙。因弧画在篆字中的长短、弧度的差异，所以在起笔时也不尽一致，有似横画起笔的，如“有”“巡”两字，但落笔角度略有不同。也有似竖画起笔的，如“流”字水部上面两短弧画。弧画起笔相同处均锋颖外露，显得爽健明朗，清丽有致。

5.弧画（左向）：左向弧画的起笔，一般分为两式。一为弧度较小或较短的弧画，起笔有类竖画，落笔的角度垂直于弧画，并与水平面形成一个较小的角度，如“乃”字及“威”字右上的笔画；一为弧度较大的笔画，起笔运作较夸张，直向右下角落笔，形成一个大的角度，随即翻折笔锋行向左下带弧力行，折锋运作宜快捷，用笔宜逆，使线条富弹性，如“臣”及“威”字女部的首笔。

（二）行笔

如果说，一个笔画形态是通过正确的起收笔才能得以完成的话，那么 ，该笔画的质感则需经由正确的行笔动作才能体现，行笔的轻重、急徐、提按、畅涩直接影响着线条质感的表现。因此，行笔对于整个笔画的完成，有着举足轻重的作用。此贴行笔，纯以中锋兼毫逆行，如锥画沙，线条圆润挺劲，极富弹性。写时须注意刚柔相济，意态舒展，关键在于用腕要活，或左右，或上下，或起伏，转换自然，这样写出的线条才会生动流畅。

（三）收笔

1.横画：横画收笔的用笔动作较为简单，因而在形态上也不像楷、行、草那样要求变化多端。此贴横画的收笔形态分为两式：一为中锋逆行至横画末端处，稍作停留，随后提笔即成，形态方中寓圆，圆中见方。见“禁”“于”两字；另一式为，行笔至横画收笔处，用笔轻顿，随即提笔成圆浑厚实状，见“时”字，但收笔动作均铁过重，重则收笔形态会有类楷书状。

2.竖画：竖画收笔，一般分为两种情况，一为悬针，如“极”左边的中竖和“者”字的中竖；一为垂露（略有尖出）如“战”字左竖。悬针竖的具体写法是，笔锋行至整个竖画的三分之二处，令笔锋不偏不欹地中锋提行，直至锋颖离开纸面，形成针尖状；垂露竖则是在笔锋恒力逆行至竖画结束处，稍顿后提笔即可，形成圆融的露珠状，有时竖画末端处也有稍出锋颖的。

3.弧画：弧画的收笔形态，要比竖画的收笔形态丰富多姿，各异其趣，或尖锐、或方俊、或圆融。尖锐者如“攸”字末笔和“方”字和弧，一般是承笔势下行，至结束时提笔努出即可；方俊者如“攸”字的左弧、“方”字的短弧、“号”字的右弧，用笔的关键是收笔处提笔宜快捷，不作停留，使圆畅的线性中含俊拔的意志；圆融者如“号”字的末笔，中锋承势行至弧画结束处，稍作停顿，随即逆势向上提笔回收即成。注意停顿时间不宜太长。

（四）转折

篆书中的转折，是指一个字之中的两个笔画相交或转变方向时采用的用笔技法。秦至清中期的小篆技法中，所有线条的组合均由使转来完成。至邓石如一出，折法开始被引进了小篆，从而大大地丰富了小篆的技法，赵之谦继承并发展了这一技法，书写时，或转、或折、或转折两法并施一根不断转换方向的线条之中，显得变化多端。纯用转法的，如“登”字的上部，在横落笔铺毫入纸后，即腕转笔随，要做到墨饱、势足、力健、腕活。至结束时，笔须轻提，以增灵动。整个用笔动作宜快捷、切勿拖沓，不然线条势必臃肿乏力。

用折法者，如“纵”字，书写时，承笔势至转弯处稍顿，轻提后用腕力折笔改变方向并中锋力行，折处不求粗细的节奏变化，而在于用笔的中锋、肯定和利落。强、既、乃三字，因均有多姿改变方向的笔画。赵之谦在此处得心应手地转折并施，在腕中灵活且略有提按的控制下，似转还折，得转忽纵，使线条刚柔相济，生动多姿。这一技法运用的关键在于手腕的灵活与锋颖的转换提顿，因使转折处无局促之弊。

（五）接笔

接笔是篆书所独有且常用的一种手法。在转折法不能胜任的情况下，只能用接笔法来完善结构。这是一种很容易被疏忽的手法，尽管它在篆书的书写中起着重要的作用。接笔一般有实接、虚接和留空三种，如“自、立、思”三字。在通常情况下，都采用实接的处理。如遇带枢结构的字，则底部的接笔处更须自然相融，见“自”字。在许多弧形笔画的相交组合的结构中，多用虚接，如“思”字的心部。留空的情况较少见，目的在于使原本较臃塞的空间显得灵魂，见“思”字的上部。

二、笔序

笔序，是指篆体书写过程中笔画的先后顺序。对于这一点，楷书是不存在什么问题的。但是，由于篆书结构的特殊性，如对称、回环连续等原因，很难确定它用笔的起迄关系，给学习者带来了不少的麻烦。因此，正确地掌握用笔的前后顺序，不仅有助于体现线条之美，而且也有利于把握篆书的结构。篆书的笔序，一般按如下三个原则进行。

（一）先上后下

书写的总体趋势由上而下进行。

（二）先左后右

纵向在遵守由上而下的书写原则的同时，横向的笔序也必须按照先左后右的书写原则。

（三）先外后内

在遇到带框结构的篆字时，要先写好外框，随后再按以上两个原则写完框内部分，这样做的目的在于先定下字框的大小，再写里面的部分就容易多了，不然的话，里面部位的线条是很难定位的。

（四）笔序的综合处理

篆书的书写笔序，一般原则是：先上后下、先左后右、先外后内，这对于笔画较简单的篆书是可以直接适用的，但这三个原则又不是孤立的，在大多数篆字的书写过程中，这三个原则是相互交替地使用着，因此，我们在书写这类较复杂笔画的篆体时，就必须学会对于这三个原则的综合运用。