如何评价杜甫的绝句：从杜甫的绝句来谈谈诗的真假及如何提高写作技巧
如何评价杜甫的绝句：从杜甫的绝句来谈谈诗的真假及如何提高写作技巧这首诗是广德二年(764)春，杜甫出蜀入梓僻祸后重回草堂时写的，当时杜甫的心情应该是愉悦的，面对新的环境，人毕竟总是有新的希望与激情嘛。杜甫就一气口占了四首绝句，因为当时并不是拟题而作，就是随便写着玩玩（本人曾论无题有题之语），后来就干脆用《绝句》当题目了。这首是第三首，是“诗圣”杜甫所有诗中写景的代表作。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。《绝句》唐○杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
头条中有不少反格律诗者，动不动就只知道说“现代无好诗，真诗”，若问他什么是好诗真诗，却说不出个所以然来，只知人云亦云。
什么是真诗，什么是假诗？诗其实没有真假之分，只有好与差的区别，但诗人有“真假”之分。有的是真诗人，有的是假冒伪劣的“伪诗人”伪诗人要求抄袭剽窃，要么空洞无物，要么条理不通等等。那些在《诗刊》上的“伪诗人”写的文字因为根本就不是诗，所以不能只用诗的好坏真假来评论。他（她）能登上诗刊高坛，是权力的产物。大家别只看到李君是主编，他其实还有一个更有权力的身份（体制内的身份），如果转业地方（降半级）那也是你我望尘莫及的。他是真正让你明白什么是“指鹿为马”，什么是“说你行你就行，不行也得行。”
诗言志，应该是所有刚接触诗词的朋友听到的第一句话。从这句话中我们知道，诗是人类用来抒发自身情感的一种文学体裁。而造物主赋予人类的情感是这世界上最复杂，最精彩善变的。人类的情感，有时并不需要亲自经历，也能感同身受。
但我们并不能说，没有亲自经历的就不是情感。同理，作者写的诗，也不一定就非要是自身经历的才是“真诗”，不是亲自经历的就是“假诗”。
《绝句》
唐○杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首诗是广德二年(764)春，杜甫出蜀入梓僻祸后重回草堂时写的，当时杜甫的心情应该是愉悦的，面对新的环境，人毕竟总是有新的希望与激情嘛。杜甫就一气口占了四首绝句，因为当时并不是拟题而作，就是随便写着玩玩（本人曾论无题有题之语），后来就干脆用《绝句》当题目了。这首是第三首，是“诗圣”杜甫所有诗中写景的代表作。
四首绝句如下
绝句四首
（唐·杜甫）七绝
（一）
堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。
梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。
（二）
欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。
青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。
（三）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
（四）
药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。
苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。
这第一首与第三首都是四句皆对 一句一景的七言绝句。特别是第三首犹如一幅绚丽生动的彩画：黄鹂、翠柳、白鹭、青天 色调淡雅和谐，图象有动有静 视角由近及远，再由远及近，整个画面给人以既细腻又开阔的感受。
在创作手法上，诗人采用对仗的方法，两两相对，动中有静，景中有情，远眺近思，给我们带来了一幅甜美、广阔、和谐的美丽村居图画。特别是诗人对动词，形容词（颜色）的熟练运用，更是值得我们学习的。
那么，对于当今的那一部分喜欢乱喷格律者来讲，杜甫的诗是真诗吗？“两个黄鹂”？为什么不是一个，或一群呢，此处不真。
“一行白鹭”？白鹭又不是大雁，还一行行地飞，白鹭都是一群乱飞的好不好，这明显是为了对仗而对仗吧？
“千秋雪”？黄鹂，翠柳，不是写春天吗？怎么扯上雪了，这不合场景，妥妥的假诗。
本人前几天就曾写了一首《惜别》
【七言律诗】惜别
文/浔阳隐
说是天晴却未晴，黛烟雾里别江城。
折来灞柳随心送，惹得梨花带雨倾。
岸草知音风渐长，兰舟任意月横生。
魂殇怕听阳关曲，却道黄沙入眼睛。
有诗君就说了，写的场景冲突，前面写白天，后面写晚上，说不合情理。本人回复，诗词不一定非得是一个片段，一个镜头，诗词是可以有时间，空间跳跃的，是可以有跨度的。
还有一位则说是“假诗也要评？”
本人回答，现代穿越文都流行了，虚构诗词情节又有何不可，再说现代社会那有那么多爱恨情仇，难道现代人就不能写诗了吗？
回到正题，咱没名气，他们可以不服，但杜甫可是公认的“诗圣”，他的作品总有说服力吧！
杜甫的诗是“真诗”吗？我的观点是真诗，只要有个人的情感、自创的，和谐的那就都是真诗，虚构的情节合乎常理一样是成立的。只是能否算好诗，则需要看作者的水平了。
公元七六二年，成都尹严武入朝，蜀中发生动乱，杜甫一度避往梓州，翌年安史之乱平定，再过一年，严武还镇成都。杜甫得知这位故人的消息，也跟着回到成都草堂。这时他的心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁，写下了这一组即景小诗。兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以“绝句”为题。
从杜甫的诗中描述，我们能清晰地看见草堂周边的环境。草堂应是坐北朝南，背山面水，西边有山岭，南边是大河，东边还有药田，周围有竹林，河岸边有柳树，看，多么优美的环境啊！诗人面对如此佳境，能不口占一绝？
诗的主题内容就不过多解读了，很简单明了的，没有什么隐晦之情，讲多了还难免有抄袭之嫌。
再讲讲绝句是否需要对仗的问题绝句，有人把绝句当成是律诗的裁句而成的，这个观点很是站不住脚，因为绝句与律诗到底是谁先出现得早，是个很难证明的问题。我个人觉得是绝句早，简单嘛，四句话而已，肯定是先有绝句再有律诗。如果这猜测成立，那说绝句是出自律诗则是谬误。
但绝句可以溶入律诗是真的，我们可以把律诗的首联尾联合一起成一首绝句，也可以把中间两联取出成一首，还可以把前四句，后四句各看成一首绝句。这可能就是有人论为绝句出自律诗的原因，但为何不能是律诗出自绝句呢？加上四句不是也说得通吗？
从以上观点可以看出，绝句是没有強行规定必须对仗的，不但没有反而很灵活，可以一联不对，也可以联联相对，既可以是前一联对句，更可以是后一联对句。
总之、无论写什么，语言、意境、韵律、这三点是王道，是底线。没有这三点的东西就不是诗。就如本人曾说过，古人写作跳跃的是意境，空间。今人写作却跳跃的是语言，一些胡拼乱凑的句子整一起，就成了诗。这种诗，我一个连文言文，古籍等都尚可读明白者，却读不慬这些现代诗歌。
结语：从杜甫的《绝句》中，我们可以看到，不论是诗的格律形式，还是描写手法，都是可灵活多变的。不拘一格，不限一隅。才能让作品充满灵性，才能让读者感受到优美。
