为什么《傅雷家书》必须要看？这部完整的傅雷家书
为什么《傅雷家书》必须要看？这部完整的傅雷家书1966年夫妇二人含冤与世诀别，家产尽数被抄。他们写给傅聪的信都在国外傅聪那里有留存，而傅聪的回信则未能幸免。然而，傅聪的信在“文革”中遗失了。奇迹般“生还”的傅聪回信旧版的《傅雷家书》没有父子对谈，只是一位父亲的独白，因为没有收录傅聪的回信。非常遗憾，傅雷的许多话，我们不知道他因何而发，傅聪一方的情况也只能在字里行间猜测和想象。从1954年直到1966年的十余年间，傅雷夫妇和傅聪通信数百封。傅雷夫妇非常细心，儿子的信都妥善收藏，重点内容则分类抄录成册。
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1966年，傅雷夫妇双双离世。十几年后的一天，上海音乐学院在一间装扫帚等杂物的小屋里发现了傅雷的遗物，里面竟有遗失多年的傅聪回信！从此，《傅雷家书》不再是傅雷一人的独白，父子终在书中团聚。这部书亦终于完整。
父子二人在钢琴边
奇迹般“生还”的傅聪回信
旧版的《傅雷家书》没有父子对谈，只是一位父亲的独白，因为没有收录傅聪的回信。非常遗憾，傅雷的许多话，我们不知道他因何而发，傅聪一方的情况也只能在字里行间猜测和想象。
从1954年直到1966年的十余年间，傅雷夫妇和傅聪通信数百封。傅雷夫妇非常细心，儿子的信都妥善收藏，重点内容则分类抄录成册。
然而，傅聪的信在“文革”中遗失了。
1966年夫妇二人含冤与世诀别，家产尽数被抄。他们写给傅聪的信都在国外傅聪那里有留存，而傅聪的回信则未能幸免。
傅雷夫妇
十几年后的一天，上海音乐学院通知作家叶永烈，在一间装扫帚等杂物的小屋里发现了傅雷的遗物，包括照片和文件，里面竟有傅雷夫妇抄录的几册傅聪回信。
傅聪得知此事，却坚决不同意发表这些信，因为自感年轻时思想和文字过于稚嫩，无法与父亲相提并论。直到十多年后，年逾古稀的傅聪终于点头。
至此，《傅雷家书》中的父子终得团聚。这部书亦终于完整。
父母与傅聪在书房（一九五六年夏）
在被傅聪目为“稚嫩”的文字中，我们看到了一位少年音乐家求学经历的苦乐，他迸发的才华，他参加肖邦比赛的经历，更精彩的是他对肖邦等作曲家的理解和对鲁宾斯坦等演奏家的评论。他谈音乐甚至比父亲谈得还要好。
先做人，再做艺术家
金庸先生评论《傅雷家书》说：“傅雷先生的家书，是一位中国君子教他的孩子如何做一个真正的中国君子。”这句评语很中肯，因为它一语道破了傅雷教育儿子的基本精神。傅聪于1954年远赴波兰求学。临行前，傅雷给他的叮嘱是：“先为人，次为艺术家，再为音乐家，终为钢琴家。”
父亲（一九六一年秋）
阅读《傅雷家书》，你会发现傅雷一方面和我们的父母一样，唠叨、牵挂、敏感、苛求、大事小事都不肯放心，另一方面，他又和绝大部分父母不同，他有着超凡的悟力、渊博的学识、澄明的人生哲学，他不只是询问、敦促、鼓励，而是用这一整套深厚的修养来爱和培养自己的孩子。在家信中，他们谈音乐，也谈人生之真，谈中国人的境界，谈古典诗词，谈爱情与婚姻，谈金钱观，谈生活的艺术。
完整的《傅雷家书》（译林独家版权）
从傅聪写给父母的回信中可以看出，父亲从他年少时就给予他的中国古典文学的熏陶，使他更擅长把握肖邦这位最有诗人气质的作曲家的神韵。他说，“熟读后主词”，就发现了肖邦的精神。他说，舒伯特就像陶渊明，莫扎特就像贾宝玉加孙悟空。非常穿越的类比，但恰恰印证了文化与文化间深层的会通，以及不同艺术的殊途同归。
伦敦，傅聪凝视着自己在欧洲首次登台演出的海报。
在中国钢琴家中，傅聪可以说是最有成就的一位。他对肖邦的演绎震惊了波兰人，他们认为他甚至超越了波兰自己的钢琴家。
傅聪在波兰华沙为比赛做准备（一九五四年）
下面是傅聪演奏的一首肖邦夜曲。
父亲说
傅雷从未鼓励傅聪做一个钢琴演奏的专家，而是主张首先为人真诚，保有一颗“赤子之心”，在文学、哲学、绘画、雕塑以及音乐中涵泳琢磨，获得一种通学，进而浸润至人生，成为一个通人（即金庸所讲的“中国君子”）。
人生
我认为一个人只要真诚，总能打动人的：即使人家一时不了解，日后仍会了解的。我一生作事，总是第一坦白，第二坦白，第三还是坦白。
人一辈子都在高潮—低潮中浮沉，唯有庸碌的人，生活才如死水一般；或者要有极高的修养，方能廓然无累，真正的解脱。
世故
人的心理是：难得收到的礼，是看重的，常常得到的不但不看重，反而认为是应享的权利，临了非但不感激，倒容易生怨望。
爱情
热情是一朵美丽的火花，美则美矣，无奈不能持久。希望热情能永久持续，简直是愚妄。
对终身伴侣的要求，正如对人生一切的要求一样不能太苛……世界上究竟有没有十全十美的人或事物呢？抚躬自问，自己又完美到什么程度呢？
文化
东方的智慧、明哲、超脱，要是能与西方的活力、热情、大无畏的精神融合起来，人类可能看到另一种新文化出现。
艺术
大多数从事艺术的人，缺少真诚。因为不够真诚，一切都在嘴里随便说说，当作唬人的幌子，装自己的门面，实际只是拾人牙慧，并非真有所感。
真诚是第一把艺术的钥匙。知之为知之，不知为不知。真诚的“不懂”，比不真诚的“懂”，还叫人好受些。
凡是一天到晚闹技巧的，就是艺术工匠而不是艺术家。一个人跳不出这一关，一辈子也休想梦见艺术！
回归人生
别为了音乐的艺术而抛荒生活的艺术。艺术是最美的花朵，生活就是开花的树木。
傅雷家书墨迹（译林独家版权）
看这些格言式的文字，真难想象是在家书中写出的。这些从未想过要公开发表的文字，完全是毫无矫饰的父子间的对谈。
完整的《傅雷家书》
2016年，译林出版社从傅雷家人手中获得独家授权，拥有《傅雷家书》完整出版权。以下内容为新版《傅雷家书》独有：
1. 傅聪回信。家书本是傅聪和父母相隔万里的情感交流，如果少了傅聪的呼应，《傅雷家书》便成了独白，而许多内容都变得无从理解。有了傅聪回信，《傅雷家书》变得更完整更好读更有趣。
2. 傅家照片及傅雷家书墨迹。
3. 楼适夷序言。作家楼适夷是傅雷最好的朋友之一。《傅雷家书》第一版推出时，三联书店请他作了一篇序言，名为《读家书，想傅雷》，交代家书的背景，回忆傅家的往事，解读傅雷的思想世界。
4. 金圣华译注。金圣华女士是著名翻译家，香港中文大学翻译系教授，也是傅雷先生生前好友。傅雷家书中为表达一些微妙的意思，经常不得不使用英法文词语。为方便读者阅读，金圣华教授将这些外文词翻译成中文，以括号形式标注在原文后面，译文灵活而贴切。同时，在有必要加注释帮助理解的地方，她都精心加了脚注。
5. 英法文家书中文版。傅聪和大音乐家梅纽因的女儿弥拉结婚后，傅雷家书每次都写两封，一封中文给傅聪，一封英文或法文给弥拉。这些信是结合生活讲生活的，是傅雷人生智慧的生动表述。这些英法文家书在编入《傅雷家书》时，请金圣华教授译成了典雅流畅的中文。
傅雷（1908－1966），著名文学翻译家、文艺评论家。一生译著宏富，译文以传神为特色，更兼行文流畅，用字丰富，工于色彩变化，形成享誉译坛的傅译特色。主要翻译罗曼•罗兰、巴尔扎克、丹纳、伏尔泰、梅里美等法国名家名作，尤以《高老头》《约翰•克利斯朵夫》《艺术哲学》等译作最为著名，计三十四部，约五百万言，全部收录于《傅雷译文集》。一百余万言的文学、美术、音乐等著述收录于《傅雷文集》。傅雷先生为人坦荡，禀性刚毅，“文革”之初即受迫害，于一九六六年九月三日凌晨，与夫人朱梅馥双双愤而弃世，悲壮的走完了一生。身后由次子傅敏选编出版的《傅雷家书》，则是他性情中的文字，不经意的笔墨，不为发表而创作。“文革”后的新读者，大多通过家书才认识傅雷，甚至把书信家傅雷置于翻译家傅雷之上。
傅聪，世界著名钢琴演奏家，一九三四年三月十日生于上海一个充满艺术氛围和学术精神的家庭。傅聪童年时代断断续续上过几年小学，主要是由父亲在家督教。八岁半师从李蕙芳开始学钢琴，九岁师从李斯特再传弟子百器，一九四六年百器去世后，基本上是自学。一九五四年赴波留学，师从著名钢琴教育家杰维茨基教授，并于一九五五年获得第五届萧邦钢琴比赛第三名和《玛祖卡》最佳演绎奖。一九五八年底以优异成绩提前毕业于华沙国立音乐学院，移居英国伦敦，只身驰骋国际乐坛五十余年，有“钢琴诗人”之美誉。
译林出版社
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