质量效应2先锋护甲（质量效应2从射击RPG到）

质量效应2先锋护甲（质量效应2从射击RPG到）剧情和叙事对玩家来说不应该是负担，更不是模式化的烦躁点击。质量效应在同人界的庞大地位证明，它们可以是一种奖励，可以是是植根于玩家心底深处的渴望，可以是玩家梦寐以求想要看到的内容。吸引玩家的文字、演出、叙事和故事是有价值的，也是应该由游戏设计师动用他们手头的工具去完成的，玩家们理应得到比魔兽世界或网络游戏中那些“带着确认按钮的对话框”更好的东西。当然，只有一个方向他们是没想错的：那就是继续强化叙事，尤其是基于队友的叙事。重视队友角色是Bioware一个非常好的传统，也是美式RPG在第二次黄金时期中留下的最宝贵的传统之一，而这个传统碰到了同人社区，给质量效应带来了巨大的回报。带有互动性的队友对话和精心制作的队友任务在ME2中被发扬光大了，几乎每个队友的队友任务都有主线任务一关的长度和复杂度，这也让ME2大量“队友剧情”在同人社区中激起了巨大的反响和声浪，不少队友感情关系和友情关系的描写甚至得到

质量效应2：淡化成长，强化射击

伟大的银河英雄薛帕德船长（Sheperd）的传奇在击败了Reaper后进入了第二部。这代的故事主线，比起一代吸收了更多的旧共和国武士经验，更加强调“作为原创主角的叙事”，整个故事不再是“无名氏”投入战斗，而是这个性格非常鲜明（但是可选）的薛帕德为自己复仇的故事。你的坐舰被神秘的飞船击毁在边境星系，被联盟光荣追认为烈士，你的目的就是找到幕后黑手，然后同新的反派Collector决一死战。

质量效应2将这个系列的设计方向探索得更加明确了一点点：“要继续砍掉RPG成份加强TPS成份，同时强化剧情”。他们削弱的是RPG中最核心的那些部分：打怪、升级和掉宝，以及基于敌方和战术的敌人设计，代换以使命召唤、战争机器式的关卡设计。这和另外一个FPS RPG的系列边境之地（Borderlands）形成了鲜明对比：那个系列就是在FPS基础上极大强化了这些暗黑式的打怪掉宝升级的内容。

质量效应2没有1代那些技能树，加点完全不用动脑；杀敌不给经验，而是每过一个关卡，完成任务时送上经验，等于推进主线给等级，不用刷怪；装备改变是最彻底的，不像1代还要收集各种枪支弹药道具，这次整个游戏里除了弹药和钱/资源可以捡外就没有任何可以拿走的道具，全是收集到技术以后回船上升级装备（本质上还是过关升级）。当然，支线也比一代改进很多，哪怕是星球上最小的任务都是独立设计有地图的，任何一张战斗地图都是去过以后再也不能回来的单向推进，没有重复战斗。但比起一般的射击游戏，主角武器不能更换，这让弹药限制变成了一个非常恼人的控制资源：每个职业的两把枪，几乎总是在一种打完换另外一种的过程中循环，高难度敌人难打了这个问题还变得更加严重。而战术性的下降，也让队友AI新增的指挥显得不是那么有用——很多时候，你的队友其实就是个大手雷，他们该不听指挥还是不听，经常你要他们用大手雷技能他们还用不出来。乍看之下ME2仿佛有点像彩虹六号或者Ghost Recon这样的小队战术游戏了，但仔细玩起来却发现他们还是只学了个队友的形式。

当然，只有一个方向他们是没想错的：那就是继续强化叙事，尤其是基于队友的叙事。重视队友角色是Bioware一个非常好的传统，也是美式RPG在第二次黄金时期中留下的最宝贵的传统之一，而这个传统碰到了同人社区，给质量效应带来了巨大的回报。带有互动性的队友对话和精心制作的队友任务在ME2中被发扬光大了，几乎每个队友的队友任务都有主线任务一关的长度和复杂度，这也让ME2大量“队友剧情”在同人社区中激起了巨大的反响和声浪，不少队友感情关系和友情关系的描写甚至得到了类似“逼死同人”的评价。官方甚至承认，有一些故事桥段直接取材自最受欢迎的同人创作。

我也要顺便提一下质量效应为何总是冲在“政治正确”的最前面：虽然激起很多用户的反感，但是Bioware很关注同人社区，他们对这个游戏真正的舆论支柱知之甚详——虽然有时候有些矫枉过正。质量效应对同人创作者们最大的吸引力，正是基于政治正确的各种异性恋、同性恋和百无禁忌的队友感情桥段。这或许是这个设计和制作水平总是低于预期的系列中，最超乎人们预期的一点。

另外一件有意义的设计探索是俗称“对话盘”（Dialogue Wheel）的叙事选择形式——虽然这种形式实在太过轻浮，从创作角度讲容易降低剧本质量，但它确实降低了当代玩家理解剧情的成本。通过将对话/文本的后果以图像提示形式（分成叙述、选择、回报、任务、演出等等）告知玩家，叙事要素明确划分出类型，玩家可以清晰地分辨出不同的叙事手段，体会到设计人员的用意。这比不划分选项的对话树进了一步，让玩家不必费心费力用颤抖的手指选择对话，或者神经质地在每个对话选项前存档。但ME系列的“六轮对话圈”这个设计太过刚硬了，束缚了脚本作家的手脚：他最多也只能设计六个话题，其中最多有三个能产生关键后果，这让多数对白和对话变得生硬无用。让玩家明白每个选项的作用，并不意味着作家需要受到这种严格的限制，更何况从项目制作角度来说这无疑会增加剧本变糟糕的可能性。应该还有更巧妙的设计能够同时达到这两个目的，比如说更灵活地运用超文本，或者在关键选项上给出浮动性的提示。

剧情和叙事对玩家来说不应该是负担，更不是模式化的烦躁点击。质量效应在同人界的庞大地位证明，它们可以是一种奖励，可以是是植根于玩家心底深处的渴望，可以是玩家梦寐以求想要看到的内容。吸引玩家的文字、演出、叙事和故事是有价值的，也是应该由游戏设计师动用他们手头的工具去完成的，玩家们理应得到比魔兽世界或网络游戏中那些“带着确认按钮的对话框”更好的东西。