白百何曾被爆婚内出轨，被视奸骚扰被侵犯
白百何曾被爆婚内出轨，被视奸骚扰被侵犯犯罪者使用了尾随、偷窥、偷袭等犯罪手段，最终打开了保卫女性安全的那道门，最危险的人却藏的最深，最危险的家却最危险。而在两起案件，都出现了两个关键词——“独居女性”和“身边人”。一名男子将一名独居女孩杀害并装入行李箱，并在光天化日下大摇大摆运走，抛尸无锡。凶手，是女孩同楼层邻居。10月1日，在厦门，一名25岁独居女孩在出租屋被31岁的男子残忍杀害。事发现场，女孩躺在一片血泊中，脖子，脸上都是刀伤，手上有被捆绑的痕迹。凶手，是女孩的房屋中介。不到半个月的时间里，就接连发生了两起独居女性被害惨案，让人脊背泛起阵阵凉意。
这国产片太敢了。
一上来，就拍出4000万独居女性最痛的热搜。
还记得吗？
前不久，上海某小区发生的那起让正常人难以理解的可怕事件——
一名男子将一名独居女孩杀害并装入行李箱，并在光天化日下大摇大摆运走，抛尸无锡。凶手，是女孩同楼层邻居。
10月1日，在厦门，一名25岁独居女孩在出租屋被31岁的男子残忍杀害。事发现场，女孩躺在一片血泊中，脖子，脸上都是刀伤，手上有被捆绑的痕迹。凶手，是女孩的房屋中介。
不到半个月的时间里，就接连发生了两起独居女性被害惨案，让人脊背泛起阵阵凉意。
而在两起案件，都出现了两个关键词——“独居女性”和“身边人”。
犯罪者使用了尾随、偷窥、偷袭等犯罪手段，最终打开了保卫女性安全的那道门，最危险的人却藏的最深，最危险的家却最危险。
而白百何这部官宣定档11月19日的新片，拍出的，正是独居女性最深的恐惧和隐痛。
片名就两个字，却震颤人心——《门锁》。
电影拍摄时并未出现上述两起惨案，然而当电影拍摄完成尚未上映，惨案接踵而至，却又与电影中的某些情节无形中暗合。
只是巧合？
不。
是电影敏锐地注意到了了“独居女性被身边人侵犯”这一现实问题，，将镜头对准了这个在国内影视题材中相对罕见的社会痛点话题上，最终预见也遇见了独居女性的痛。
这样的痛，需要有人替她们喊出来，更需要被更多人看见。
《门锁》，说了个国产犯罪破锁而入的故事《门锁》，应该是2021华语片中最狠的一员。
狠，在于展露现实，毫不留手，底气，首先在于电影背后生猛的主创团队。
监制五百，作品《扫黑风暴》《大人物》。部部生猛。
导演别克，这也是他和五百《瞄准》后再度合作。
这个团队，不但在犯罪类型有自己的风格，稳定的品质，更一直贯彻一个字：敢。
预告片短短的56秒，不但将一个大概的悬疑故事全貌展现给了观众，藏在镜头里的表现力同样肆意。
在大银幕看，应该能感受到全片始终存在的压迫感。
即使预告片每一帧，都藏着暗涌——“破锁”，从一通神秘电话开始。
接电话的是白百何饰演的方卉，某公司客服，但电话接通，对方却一句话也不说，只有沉重的喘息声。
晚上下班回家，电梯门就要关上的一刹那，一只手伸进来，一个陌生的男人闯了进来。
走出电梯回家，从第三视角的镜头中我们不难发现，有一个神秘人，在尾随她。
到了晚上，突然传来敲门声。
猫眼一瞅，没人。
可当她进浴室洗澡的时候，却分明有双眼睛，在偷窥她的生活。
洗完澡敷面膜，听见自己家的门锁被从外面疯狂转动。
门内的方卉只能操起一把水果刀，准备和偷窥客搏命。
但偷窥者试了一会儿，好像已经离开。
方卉赶紧打开门，更改密码，但远镜显示，这一切或许正中偷窥者下怀，因为修改的密码，已经进入偷窥者眼中。
到了深夜，以为过关的方卉钻进被窝甜甜入梦，一个身着黑衣的人却悄悄进门，躺上了方卉的床，将她搂入怀中，轻道晚安，仿佛进入了自己家。
不难看出，主创在惊悚和悬疑氛围的营造上很有章法。色彩的碰撞，明暗的对比，甚至各种第三视角的拍摄角度，加上紧张的配乐，一下子就能把观众冒冷汗程度飙到顶级。
“操作失败”、“已关锁”这些我们平日出现在我们生活里的电子音，此刻全部成为观影沉浸感的一部分。
从镜头到故事，都让观众心里产生了极大的共情。
那就是：如果我面对女主的情形，我怎么办？
而随着剧情推进，这种切身的恐惧感挥之不去，悬念升级：那个打开门锁的男人，到底是谁？
一部犯罪片，如何说出4000万女性最深的隐痛和恐惧电影的另一处生猛，在对悬疑感的铺设。
虽然电影整体气质阴郁，但节奏却非常明快。
除了速度，本片悬疑感还有一个重要因素——现实感。
故事细节与现实的贴近性，决定了真相露出后的震撼程度。
《门锁》埋下了太多现实细节。
比如，女性的身边人恐惧。
方卉的身边人，似乎都有成为那个黑衣人的可能。
比如，常性骚扰她的油腻老板。
聚餐的时候强迫方卉一脸痛苦地喝交杯酒。
晚上假惺惺送方卉回家，到地一句“我送你上去吧”，已经明晃晃地暴露用意。
被拒绝又以借厕所的名义闯入女方家中。
方卉一句：“领导你怎么知道我家的门牌号”，更是让这个情节多了份悬疑的氛围。
比如，女主租房的中介。
大半夜跑过来砸方卉家的房门，还用烟头怼到猫眼上。
又比如，范丞丞饰演的那个一脸伤痕，一看就不简单的保安。
方卉找来保安，想调监控看，保安却一脸阴森说监控是坏的。
还有藏得极深的。比如第一次挑战犯罪类型的白客，饰演的宠物医生。
这些女主 “半生不熟”的身边人一个个出现，个个都暗怀心思，充满强烈的压迫感。
这些现实中常见的令女性不安的社会关系，难道不是最令人脊背发凉？
更恐怖的是，电影中的场景一旦被重现，就变成鲜血淋漓的现实。
比如，那位被害的厦门独居女孩，凶手是她的租房中介。
仅仅因为女孩是独居，就被凶手盯上。
行凶前，他还不忘先把走廊上的监控给破坏掉。这不正像电影中女主房屋监控失效的情节。
还有上海女孩被害案，为了实施这场犯罪计划，凶手曾多次过去踩点——
据小区居民了解，凶手此前曾多次敲被害女孩的房门，但女孩并未开门。案发前一晚凌晨，有人出门倒垃圾时偶遇了凶手，结果第二天惨案发生，有居民目睹了他搬运装有女孩尸体的行李箱。
这不正像《门锁》中神秘人猛开门锁的情节？
有人说，预告片中的情节太夸张了，这么大个人藏进女主房间，会看不见？
但2019年，有位在江苏独居的女孩凌晨回家，听到床底有窸窸窣窣的声音，把灯打开一看，床底下有个男人！
她惊声尖叫，男子见状还对着她笑过才走。
调查发现，男子是做家政保洁的，给住户清洁时记住了公寓的门锁密码，又是发现女孩独居，就悄悄潜入她的房间。
电影情节就这样在一次次与现实的遭遇中，悄然累积。
根据相关数据显示，入室犯罪的案件中，单身女人被选择的几率在90%。而关于xingqin，熟人作案的比例高达75%。
什么是好的悬疑？
不是靠结局大反转，不是靠线索大爆炸。
而是扎根生活。
现实中，当女子选择独居，一扇门，一把门锁，照道理，应该隔绝外边所有的打扰和危险，劳累了一天，回到属于自己的的空间里，洗去尘埃疲惫，窝在舒适的被窝，本应是正常的生活，但如果门锁被打开，生活被偷窥，女子被侵害，那么哪里还有安全之地？
真正的悬念，就是所有生活中的草蛇灰线，都在悄无声息中如蝼蚁般爬满你全身。
据统计，截止2021年，我国近9200万独居人群，其中女性占比达42.1%，近4000万人口。
而电影埋藏的真正的最大悬念在于：这4000万女性中，谁会成为下一个方卉？
白百何，该为女演员拿下第一个“百亿票房”了电影的一切技法、铺垫，终究会归于情感。
《门锁》的情感基础是什么？
独居女性的安危。
观众就像这场危险的旁观者，见证了女主所有的无力、恐惧，和奋力反击。
《门锁》的情感就生猛在——
它不仅列出了独居女性面对的潜在危险和恐惧，更展示出女性在面对这种危险时，展现出的勇敢的本能。
尤其白百何。她的表演，超出了观众对她的固定印象。
方卉本是全片中，压力最大的角色。整部电影的故事，都围绕着她，危险，如影随形。
但她是怎么演的？
很多时候，都演出了一种生活化的张弛。
比如当警察问她：“为什么你家里有那么多男人的衣服”时，她眉头一皱：“自己独居，装作家里有个男人”。
面对上司骚扰时硬挺，面对门锁狂响的危机照样睡觉，面对危险时抓把水果刀。
是她不紧张吗？绝不。
就像两起案件中不幸遇害的女孩，恐惧归恐惧，生活要继续。
而随着故事的深入，我们也越能了解到女主的焦虑，她的伤痛，以及她的韧性，她的坚持。白百何演的只是女主吗？我却觉得，她演出的是4000万独居女性中的——
所有人。
对。
每一个可能遭遇类似危险的独居女性，都是方卉。
而这正是白百何演技最厉害的地方，你可能不会被她的容貌第一时间吸引。
但她的一个皱眉，海报中的一滴眼泪，都会让人产生强烈的共情感，好像这个女孩，就在我们身边。
这种演技，打从她主演的《失恋33天》。
那一场场黄小仙倔强地抬头，努力把眼泪憋回去，换成笑，但眼泪还是顺着笑脸流淌下来，就已经有了。
相比《前任3》里爆吃榴莲对着世界说我失恋了的炸裂演技，这种生活化的表演，才算真的演进观众心里。
也是凭这个角色，彼时27岁的白百提名百花奖、华表奖、金马奖最佳女主，并击败周迅、李冰冰、徐帆、吴君如四位资深女演员，荣膺百花奖影后。
到了《捉妖记》，她把自己表演中的灵气无缝融入奇幻类型，证明了自己的表演的多面性，而影片当年斩获24.36亿票房，拿到了2015年年度票房冠军。
之后的《滚蛋吧！肿瘤君》，她又变成了古灵精怪的乐观少女熊顿，虽然角色命运坎坷，但却被她演出了原型人物强大的生命力，令观众跟着她又哭又笑。
这些年白百何凭借接地气的生活化表演方式，演出了一个个真实感十足的女性角色，真实动人，是她演技的独门绝技。
到了《门锁》，虽然窥探的一片女性的阴暗之境，但这份真实感，依然无处不在。
而这样的角色和这样的电影，对于今日的中国电影，也自有一番独特的价值。
就在十月的国庆档后，已有两位国内男演员个人累积票房突破了200亿。
吴京和沈腾。
然而在男演员一再打破个人累积票房纪录，百亿先生不断诞生的同时，国内女演员中，却连一位百亿女士都没有。
为什么？以女性为主要刻画对象的电影不是没有。但它们并不是市场和观众的宠儿。
在大多数时候，女演员都是以配角的身份在主流大片中充当功能性角色。
像《门锁》这样的电影，却敢于用一条从没有人走过的道路，开启出以女性为核心角色的国产犯罪类型的新大陆。
而个人累积票房达到了96亿的白百何，也完全可能在电影上映的十一月，成为国内第一个跻身 “百亿票房演员”行列的女演员。
票房重要吗？对于我来说，这部电影的票房，很重要。
因为电影中那些女主的遭遇，早已被现实令人悲伤地验证，而那些恐惧、侥幸、无奈，其实是许多独居女性的内心真实写照。
这些恐惧一方面来自于未知的伤害，另一方面则来自他人的漠视。
总有各种独居女性指南出炉，但再多的提醒和攻略，也难抵挡住人性的恶。
问题是，为什么独居女性要研究这样的指南呢？
“独居是选择，不是被伤害的理由”啊！
所以我希望更多人，看到这部电影，因为这才是《门锁》留给我们的最后一层反思——
不仅是提醒女性守好自己家门锁这道最后的防线，将危险隔绝在门外。
更是提醒所有人，不要去撬开代表女性安全的门锁。
门里是家，是温暖，是最大的安全。女性永远不应该在这里遭遇任何的伤害。
而解决这种女性的困境，才是《门锁》提供给我们最大的现实意义。
别再只是提醒女性注意安全，更关键的是，“别伤害她”！
