索尔之子电影国语：周末看电影

索尔之子电影国语：周末看电影既然摄影机时刻地跟随着这个执意要葬子的索尔，这种跟随就已经潜在地要求观众对索尔行为的认可乃至于同情。一般电影需要相当篇幅剧情来建立观众和叙事主体之间的共感。但[索尔之子]却只是把观众十分狼狈地抛到这样一种处境上，并走到了底。其结果也是显而易见的，越是能认可索尔动机的观众也越能体验这部电影的妙处；相反，另一批观众则被隔离在这部电影之外，不过，仍然以一种惊心动魄的方式，狼狈地见证了一种微观的历史。德勒兹曾经表示，电影具有超越个体主体性局限，而达到一种从“我”之外视角凝视世界的力量。[索尔之子]在提供叙述历史新视角的同时，也面临着一种根本性困难。如果说，观众买票来看电影，已经表明了他主动介入这段记忆的决心，那么创作者势必还要为摄影机运动，也就是观众视角提供某种意义上论证。正是在这样一种浅焦点运动长镜头美学引领下，影片在有限的制作经费下达到了另一种震撼，它从一种极度贴近个体知觉经验的方式出发，以看

[索尔之子]Son of Saul导演：拉斯洛·杰莱斯主演：格扎·罗里格/拉文特·莫尔纳类型：剧情/惊悚/战争出品：匈牙利Mozinet片长：107分钟推荐指数：★★★★

[浩劫]和[辛德勒名单]之后，电影人还能如何讲述奥斯维辛？再现这场现代人类社会的原罪呢？拉斯洛·杰莱斯做到了。即使你不喜欢[索尔之子]的形式，你却不得不承认这部处女作提供了一种新的历史视角，它用一套成体系的视听美学重新打开了这扇地狱之门，引领观众回到那段幽暗历史之中。

[索尔之子]全片基本由长镜头构成，摄影机几乎至始至终地聚焦在前景的男主人公头部，肩扛摄影机长时间地运动跟拍，使得整部电影演化成了一天半在集中营内部毫无喘息的暴走。观众就像是深入了一场第三人称的射击游戏，成为了一个跟随在主人公身旁同生共死的集中营队友。

40毫米镜头下浅焦点的使用，人为地取消传统意义上景深，但这种取消，这种有限度的清晰和可见性却反过来更为尖锐地指向背景深处所发生的罪恶。换言之，历史在镜头模糊的边缘处涌动，在镜框之外被揭开。

正是在这样一种浅焦点运动长镜头美学引领下，影片在有限的制作经费下达到了另一种震撼，它从一种极度贴近个体知觉经验的方式出发，以看似最狭小的视角却达成了最逼真的观影体验。

观众所见证的不再是上帝视角之下，一个秩序井然的屠犹工厂，而是一种从渺小个体出发的血腥记忆。在此，导演一再强调，像[辛德勒名单]那样的大屠杀电影，恰恰讲述的是幸存者有关于“生”的记忆；而他则试图道出大屠杀的本质，也就是“死亡”。

换句话说，在奥斯维辛之后，又有哪个现代人有资格俯瞰这段历史呢？甚至更进一步说，奥斯维辛已经是历史了吗？还是每一个人现在及将来都身负的芒刺，一刻不停地提醒着我们人性最恶的部分随时有可能脱缰而出？

德勒兹曾经表示，电影具有超越个体主体性局限，而达到一种从“我”之外视角凝视世界的力量。[索尔之子]在提供叙述历史新视角的同时，也面临着一种根本性困难。如果说，观众买票来看电影，已经表明了他主动介入这段记忆的决心，那么创作者势必还要为摄影机运动，也就是观众视角提供某种意义上论证。

既然摄影机时刻地跟随着这个执意要葬子的索尔，这种跟随就已经潜在地要求观众对索尔行为的认可乃至于同情。一般电影需要相当篇幅剧情来建立观众和叙事主体之间的共感。但[索尔之子]却只是把观众十分狼狈地抛到这样一种处境上，并走到了底。其结果也是显而易见的，越是能认可索尔动机的观众也越能体验这部电影的妙处；相反，另一批观众则被隔离在这部电影之外，不过，仍然以一种惊心动魄的方式，狼狈地见证了一种微观的历史。

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