洪金宝功夫武打片电影全集，香港电影的类型
洪金宝功夫武打片电影全集，香港电影的类型韩英杰于素秋此后京剧和电影之间的互动一直没有断过，大量京剧人才参与到电影发展中去，像梅兰芳等京剧大师都拍过电影。于占元到了四十年代后期，随着中国政治的变故，大批内地人才移居香港，其中就有不少京剧人。于占元就是其中之一，他办戏班收徒，他的大女儿于素秋本身就是电影演员，他的二女婿韩英杰是香港电影第一代武术指导。
文/米克（图片来自网络）
洪金宝是香港电影功夫片类型发展演变的一位重要人物，他在香港电影界的生平和作品，是认识研究功夫片历史的重要内容。
洪金宝的功夫底子师承于京剧戏班里的武生。
京剧和电影在中国从一开始就是联系在一起的，第一部中国电影就是拍于北京的京剧《定军山》的片断，由京剧名角谭鑫培表演。
此后京剧和电影之间的互动一直没有断过，大量京剧人才参与到电影发展中去，像梅兰芳等京剧大师都拍过电影。
于占元
到了四十年代后期，随着中国政治的变故，大批内地人才移居香港，其中就有不少京剧人。于占元就是其中之一，他办戏班收徒，他的大女儿于素秋本身就是电影演员，他的二女婿韩英杰是香港电影第一代武术指导。
于素秋
韩英杰
洪金宝就是于占元收的徒弟，而且是同辈里的大师哥。洪金宝也是生于电影世家，其祖父辈的洪深是二十年代上海电影界的重要人物，并是中国现代话剧界的开山人物，其祖母钱似瑛也是二三十年代的电影明星。
不过到了洪金宝这一辈可能家庭条件也不会太好，毕竟流落到香港从头开始，要不也不会从小把孩子送去戏班学艺吃苦。
基于这种特殊的背景，洪金宝从小就和京剧与电影有了分不开的关系。一边在戏班练功夫，一边以儿童演员的身份参加电影拍摄。
18岁时，由于占元的二女婿武指韩英杰的引领下，洪金宝进入电影界当起了武师。
这时正是六十年代下半期，由邵氏的张彻和胡金铨开启的新派武侠片正是称霸香港影坛的时候。这是武术指导被电影界正式定名的时期。
七十年代初，洪金宝跟着韩英杰一起跳槽到了嘉禾公司。这是很关键的一步，为之后洪的发展打下了基础。
这时期，发展了五年的武侠片已经到了末期，由一部《路客与刀客》不经意间开启了民国功夫片的新浪潮。一代功夫大神李小龙出现时，拍的作品也在民国功夫片这个类型内。
李小龙，咏春传人
李小龙灵光乍现的一段时间，功夫片成为香港电影重要的类型，早期武侠片的武指开始变得越来越重要，因为功夫片需要更多的打斗，而且是拳腿为主。
黄枫，嘉禾早期重要导演
这时的洪金宝已经正式上位，接班了韩英杰的位置。开始他是跟随嘉禾早期的主要导演黄枫（洪的干爸）一起到韩国组班拍电影。因为嘉禾早期是从强大的邵氏叛离出来的，在香港立足不稳，为此曲线救国，常常在香港之外的地方拍电影来逃避邵氏的势力。像李小龙的首作《唐山大兄》就是泰国拍的。
洪金宝前妻
洪金宝在韩国待了有几年，还找了个韩国老婆。这时的功夫片已经有点颓势了。主要原因其实还在于李小龙。李小龙是大神级存在，其在电影里展示的是真功夫。这和出身于京剧功底的众多武侠片武指是有质的区别的，那些是基于舞台表演的花架子。
没有李小龙的话，这些武指是可以在电影界长久的混饭吃的，奈何李小龙的存在是革命性的，真功夫一露，花架子就混不下去了。李小龙一死，功夫片一下子就不行了。刚刚上位的洪金宝正好就赶上这么个时候。
整个七十年代中期，功夫片无人问津，大量武师武指开不了工，没收入，有的甚至去卖血。现实就是这么残酷。所以李小龙是影迷之福，却是影人之灾。
这时洪金宝以行业大哥的身份成立洪家班（老辈戏班也是叫这个班那个班的），将一众师弟同辈们罗致身边，要为功夫片寻一个出路 ，为武师们谋一个饭碗。
所以洪金宝的电影故事其实就是一群京剧武生们如何在电影界求生存和发展的故事，或者说京剧这种中国传统文化如何通过这批武生在电影里获得新内容和新形式的过程。
当时卖座的电影类型 是喜剧片，主要是许冠文的小市民喜剧片，一直三四年都是票房冠军，许的喜剧又是师承李翰祥的集锦片。这种集锦片是李翰祥的创新，就是一部电影讲若干个小故事，内容包罗万象，多数都是市井故事，格调不高，却也是现实人生，吃喝嫖赌，坑蒙拐骗，道尽人性真章。
另外这一时期，邵氏的刘家良制作的功夫片也值得一说。邵氏的作风尽管保守，但可以按月发工资，从不拖欠，刘家良在邵氏起码不用担心吃饭问题。
刘家良是另一个派别的武指，他不是京剧戏班出身，而是武术世家出身，根正苗红。他的电影叫功夫片没错，但叫武术历史和教学片也可以。《少林寺三十六房》是一部在香港电影市场影响很大的电影。后边很多功夫片里关于功夫训练或练习功夫的桥段都源于这部电影的功劳。
当洪金宝七十年代中后期，开始在电影界独立创业之时，他面临的就是这样的环境，一个是功夫片的不景气，一个是小市民喜剧的兴盛。而功夫片本身，京剧武生的花架子流派被有武术功底的李小龙，刘家良之流占尽上风。
类型借鉴和融合自然是必由之路，关键看效果。洪金宝在这条将小市民喜剧和武术派武指的风格融入京剧派功夫片的电影之路上走出了一条大道。这就是谐星功夫片类型的创立。
这一时期，另一位电影人麦嘉也做了这种探索，他的创业作《一只光棍闯天涯》尝试将意大利西部片的杰作《黄金三镖客》改造成武侠片。
后来麦嘉和洪金宝等成立嘉宝影业公司共同出品一些试验性强的电影比如《老虎田鸡》也是借鉴意大利西部片的精神内核。
但这只是一种有益的探索，尽管洪金宝很努力，但市场效果并不理想。
这个时期，倒是在嘉禾公司下制作的《赞先生与找钱华》是一部制作精良，相当有水平的功夫电影，现在看都不失为一部好片。
这个时期，在谐趣功夫片里比较出彩的倒是成龙的《醉拳》，成为这个类型的代表作。
黄鹰
洪金宝尽管很努力，但努力和才气并不成正比。电影要好看，编剧的水平那是很重要的，偏偏洪金宝一介武夫缺的就是文采。好在洪金宝终于认识到这一点了。于是发掘了一位香港文坛的小才子—黄鹰。这一下子就改变了局面。两人合作了一部《鬼打鬼》 ，开启了一个叫灵幻功夫片的新类型。
好电影就是好电影。这是一部真正有创新的电影。黄鹰将中国道家鬼文化茅山术放到了电影里，有鬼片的恐怖感，还有和鬼一起玩的无厘头趣味。这种新鲜的电影感觉开启了八十年代洪金宝电影的辉煌时代。（待续）
