秘方王家卫电影风格（真正王家卫电影的味道）
秘方王家卫电影风格（真正王家卫电影的味道）终于有一次何宝荣被打得遍身鳞伤，来到黎耀辉的家门口，最终黎收留了何。此时画面从黑白切换到了彩色（大概有25分钟），黎对何细心照顾，但同样有趣的是，黎拒绝发生性关系，而黎为了不让何离开，把护照都藏了起来。争吵过后，这对恋人分手了，黎耀辉想安下心来过日子，在布宜诺斯艾利斯一家探戈酒吧安心的工作，何宝荣则像妓女一样到处勾三搭四，骗人钱财。这同样也是王家卫一段时间以来最直白的电影之一，有时候他只专注于三个角色，和他在职业生涯中所拍的电影一样，这是一部几乎没有情节、自形而上的电影。令人惊讶的是，这部电影是作为一部同性电影广泛宣传的。然而虽然电影中的主要角色都是男性，但电影中所唤起的抽象情感——失去、遗憾、爱、恨、幸福——却被转换成一种普遍的、中性的层面。而这或许就是《春光乍泄》最大的成就。这部电影讲述的是黎耀辉（梁朝伟）与何宝荣（张国荣）是一对同性恋人，影片一开始画面是黑白的，两位主角就在一间脏乱的
“不如我们从头来过”
电影的中文名称字面意思是春天的光辉突然倾泻而出。
在1997年，王家卫在电影《春光乍泄》上映之前，其实已经是香港乃至全中国知名的导演兼编剧，而《春光乍泄》让王家卫在国际上声名鹊起并获得戛纳电影节最佳导演奖，这是他在顶级国际电影节上获得的第一个重要奖项。
王家卫是一个极简主义者，他将武侠史诗《东邪西毒》中的忧郁与《重庆森林》中的罂粟花视觉和音乐元素融合在一起，特立独行的他用《春光乍泄》新瓶装旧酒，推出了同样独具特色的第三部作品，同样获得了一致好评。相比于一部“同性恋电影”，《春光乍泄》更多的是关注于对两性关系的一种思考。
这同样也是王家卫一段时间以来最直白的电影之一，有时候他只专注于三个角色，和他在职业生涯中所拍的电影一样，这是一部几乎没有情节、自形而上的电影。
令人惊讶的是，这部电影是作为一部同性电影广泛宣传的。然而虽然电影中的主要角色都是男性，但电影中所唤起的抽象情感——失去、遗憾、爱、恨、幸福——却被转换成一种普遍的、中性的层面。而这或许就是《春光乍泄》最大的成就。
这部电影讲述的是黎耀辉（梁朝伟）与何宝荣（张国荣）是一对同性恋人，影片一开始画面是黑白的，两位主角就在一间脏乱的公寓里，有一场适度的火辣但绝不露骨床戏。之后为了有新的开始，他们怀着美丽的梦想离开香港来到阿根廷，却在去传说中的伊瓜苏瀑布的路上迷了路，伊瓜苏瀑布是一个壮观的、神秘的地方，是精神复兴的目的地。
争吵过后，这对恋人分手了，黎耀辉想安下心来过日子，在布宜诺斯艾利斯一家探戈酒吧安心的工作，何宝荣则像妓女一样到处勾三搭四，骗人钱财。
终于有一次何宝荣被打得遍身鳞伤，来到黎耀辉的家门口，最终黎收留了何。此时画面从黑白切换到了彩色（大概有25分钟），黎对何细心照顾，但同样有趣的是，黎拒绝发生性关系，而黎为了不让何离开，把护照都藏了起来。
可是无奈这段插曲并没有持续太久，何宝荣只当黎耀辉是他受伤后的港湾，两人心的距离越来越远。特别是在台湾天真、理想主义的小伙子张宛（张震）离开之后，黎耀辉明白过去的日子不可能再复返时，决定离开何宝荣，而正是在他离开后，何宝荣的脑海中才完整地浮现对黎耀辉的爱。
电影中反复出现一句话“不如我们从头来过”，而是到了最后，这句话不再说，不再重复，因为在无数次失望之后，这句话已经不再有意义。
所有这些都是以一种支离破碎但相当容易理解的方式展现出来的，隆重地将阿根廷描绘成香港的翻版，在那里，情感、社会规范和人际关系都是颠倒的，没有国内存在的安全网。在最后的发生在台湾的场景中，一种强烈的安全感和返乡的欣喜又回到了画面中，这反映了黎耀辉自己的感受，就像《重庆森林》中的《加州之梦》一样令人振奋。
对于这样非常注重情节的电影来说，场景是至关重要的。在这里王家卫明智地放弃了之前他在《堕落天使》中狂热的风格，转而从阿根廷的疲惫和音乐的忧郁中汲取更为轻松的灵感。阿斯托·皮亚佐拉的《探戈阿帕西奥纳多》是许多风格化视觉效果的恰当伴奏，在这些视觉效果中，以粉彩为主，而不是原色。
梁朝伟和张国荣都是香港的大牌明星，他们的表演都很好，前者一直在对抗后者的坏男孩形象，两人都给这段关系带来了乐趣，让这部电影不需要在同性关系中强颜欢笑。台湾演员张震饰演梁朝伟的新朋友，为影片带来了新鲜空气。
然而，这部电影真正的明星是摄影师杜可风(这是他与王家卫的第五次合作)，他粗细的、高对比度的视觉效果——在故事要么绕着精心设计的圈子走，要么重新回到更早的场景时，对保持画面的连贯性起了很大作用。
虽然《重庆森林》和《堕落天使》的视觉风格有一些相似之处，但总的来说，《春光乍泄》有自己独特的外观，而这才是王家卫电影真正的味道。
梁朝伟因这部电影《春光乍泄》获得香港电影最佳男主角。
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