东野圭吾最难看懂的小说：套用东野圭吾新作祈祷落幕时看看准不准

东野圭吾最难看懂的小说：套用东野圭吾新作祈祷落幕时看看准不准对照这个万能公式，我们能很快找到《祈祷落幕时》属于哪一个模式。二是嫁祸型（有人策划）。这里分两种。第一，推卸型。其机制如下：1、证明自己不在现场，没有作案时间。波洛探案中的《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》，肇事者都在努力制造自己不在现场的虚假表象。2、移动作案时间。比如波洛探案中的《滴血的钻石》，凶手早已害死了老者，但通过手动绳子，操控了屋内的物品，并用玩具发生尖叫的声音，以达到死者才死的假象。作案时间的推移，可以有效地逃避嫌疑。3、装作受害者，其目的也是改变作案时间，造成作案时间的变化。这是最高深的一种障眼法。如扮作死人，其实人并未死。克里斯蒂小说中公认最好的一部作品《无人生还》就写了一个被害死的人，其实就是真正的作案人。第二，转嫁型。这一种类型比较简单，也就是凶手找一个替死鬼，引导注意力。在《血字的研究》中，作案人是在墙上故意留下了一个神秘组织的“血字”符号，以达到转移注意力的目的

（本文严重剧透，重在分析电影内在构思技巧，对剧透敏感者慎入）。

根据东野圭吾小说改编的电影《祈祷落幕时》正在热映。推理作品有它的特定受众，读者喜欢在推理小说设定的迷障里，展开自己的好奇心，捕捉作品里提供的蛛丝马迹，去探访电影里的真相，从而获得水落石出的快感。

推理小说林林总总，家族庞大，但推理小说自有其规律存在。这世上有没有一个推理小说的万能公式？

小编曾经总结出一个推理小说的万能公式，套用在各种推理小说中，可谓是屡试不爽。

现将这一万能公式罗列如下，有兴趣的朋友可以试用一下，如果有不适用的地方，小编继续进行修改，力求使万能公式名副其实。在交待出这个公式之后，下面我们就来套用一下《祈祷落幕时》是否符合要求。

推理小说的模式大致有两种：

一是找祸型（无人策划）。它是指一个无关的小小的因素，与主体案件没有关系，只是在偶然的时间里，出于偶然的原因，恰好撞到主体案件的范围内，从而被当成了主案件的前因，诱导误会。比如在福尔摩斯探案的第一篇小说《血字的研究》中，房东女主人因为痛恨死者的无耻行径，曾经唆使自己的儿子殴打过死者，被警察认为是理所当然的凶手。

二是嫁祸型（有人策划）。这里分两种。第一，推卸型。其机制如下：1、证明自己不在现场，没有作案时间。波洛探案中的《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》，肇事者都在努力制造自己不在现场的虚假表象。2、移动作案时间。比如波洛探案中的《滴血的钻石》，凶手早已害死了老者，但通过手动绳子，操控了屋内的物品，并用玩具发生尖叫的声音，以达到死者才死的假象。作案时间的推移，可以有效地逃避嫌疑。3、装作受害者，其目的也是改变作案时间，造成作案时间的变化。这是最高深的一种障眼法。如扮作死人，其实人并未死。克里斯蒂小说中公认最好的一部作品《无人生还》就写了一个被害死的人，其实就是真正的作案人。第二，转嫁型。这一种类型比较简单，也就是凶手找一个替死鬼，引导注意力。在《血字的研究》中，作案人是在墙上故意留下了一个神秘组织的“血字”符号，以达到转移注意力的目的。

对照这个万能公式，我们能很快找到《祈祷落幕时》属于哪一个模式。

这就是“二是嫁祸型”中的“第一，推卸型”中的“3、装作受害者”这种类型。

实际上，《祈祷落幕时》在构思上，与克里斯蒂的《无人生还》较为相似，就是一个死人，还会在他死后杀人。

影片里的男主人公阿恭听了女护士复述的父亲临死前的一句话，而顿悟了“死人也有力量”。

这句话在电影曾经出现过两次，而听到这句话的阿恭当时也露出醍醐灌顶状。

这句话的内容是：“离开人世，就能自由地看着那家伙了，肉身对我来说只能说是一个束缚”。

这是影片中阿恭父亲临死前对女护士说的话。

反推过来，这话中可以推导出两层意思：一层是，父母看到孩子的人生，是非常开心的。二层是，为了看到孩子的人生，什么都可以做，包括失去生命，因为肉身只是一个束缚。

那么，阿恭的推理结果是：父母即使面临着死亡的威胁，也会关心孩子——那么，父母为了孩子，无所谓自己的生死——那么，父母为了孩子，看生死很淡，什么都能做，必要时他会装死，只是为了孩子活着。

于是，《祈祷落幕时》里，最重要的推理结果出来了，那就是女导演的父亲死于26年前的事实，是一个谎言。其父亲一直没有死，而是以“死魂灵”的方式，一直生存在女导演的身边，行使着保护的职责。

我们看到，这个情节典型的是万能公式里的那个“死人也会杀人”的模式。

那么，现在我们顺着时间顺序，看看东野圭吾如何来设置他的故事情节。

首先，东野圭吾必须回答，他为什么要写出一个“死人”？

我们看到，电影里的所有的情节源头，都是一个叫横山一俊的猥琐男人，欲对年幼时的女导演进行性侵害。