张丰毅年轻的时候演贼的电影（张丰毅的武侠版色戒）
张丰毅年轻的时候演贼的电影（张丰毅的武侠版色戒）梅艳芳的《胭脂扣》、张国荣的《霸王别姬》、巩俐的《古今大战秦俑情》、赵文卓的《青蛇》，这些经典的作品，都是改编自李碧华笔下的小说故事。提起李碧华的名字，相信喜爱港片作品的观众，应该都不陌生。不过，与《色戒》不同的是，这部电影的故事发生在唐朝，相比于《色戒》式的“谍战结构”，罗卓瑶导演的这部电影作品，更多出了几分刀光剑影的“武侠气韵”。这部作品就是上映于1993年的《诱僧》。而有意思的是，这部《诱僧》的女主角，正是在《色戒》中出演“易太太”一角的陈冲。李安导演的《色戒》，改编自“民国女作家”张爱玲的同名小说作品。而罗卓瑶导演的这部《诱僧》，则是改编自女作家李碧华的同名小说。
2007年，李安导演凭借电影《色戒》，一举拿下了第64届威尼斯国际电影节的金狮奖杯。而这部作品在内地上映之时，也引发了极大的市场话题。
一场蓄谋已久的“暗杀”，因为一个女人和一个男人的情感变化，最终走向了失败。这一段发生在动荡时代之下的爱情悲剧，触动了银幕前的不少影迷。
然而在1993年，罗卓瑶导演在港片大银幕上，也拍摄过一部和《色戒》类似的电影作品。
这部作品和《色戒》一样，都是围绕一场“暗杀”展开。这个故事的结局，也和《色戒》一样，因为角色的情感变化，最终导致了行动失败。
不过，与《色戒》不同的是，这部电影的故事发生在唐朝，相比于《色戒》式的“谍战结构”，罗卓瑶导演的这部电影作品，更多出了几分刀光剑影的“武侠气韵”。
这部作品就是上映于1993年的《诱僧》。而有意思的是，这部《诱僧》的女主角，正是在《色戒》中出演“易太太”一角的陈冲。
李安导演的《色戒》，改编自“民国女作家”张爱玲的同名小说作品。而罗卓瑶导演的这部《诱僧》，则是改编自女作家李碧华的同名小说。
提起李碧华的名字，相信喜爱港片作品的观众，应该都不陌生。
梅艳芳的《胭脂扣》、张国荣的《霸王别姬》、巩俐的《古今大战秦俑情》、赵文卓的《青蛇》，这些经典的作品，都是改编自李碧华笔下的小说故事。
1987年，李碧华的小说《胭脂扣》被嘉禾买走了拍摄版权，搬上了电影大银幕。
这部作品在当时横扫各大影展，担任女主角的梅艳芳，也凭借该片拿下了4座影后奖杯。
《胭脂扣》之后，港片大银幕上掀起了一股“李碧华小说”翻拍热潮。1989年，罗卓瑶导演拿下了李碧华小说《潘金莲之前世今生》的拍摄版权，并将该作搬上大银幕。
在与李碧华的第一次合作中，罗卓瑶导演并没有把握住李碧华冷艳、鬼魅的作品风格。这部《潘金莲之前世今生》呈现出来的效果，也并没有获得观众们的认可。
《潘金莲之前世今生》市场受挫的同时，同样是改编自李碧华小说的电影作品《川岛芳子》、《古今大战秦俑情》、《霸王别姬》，却都获得了不错的市场反响，以及不错的奖坛成就。
同样是李碧华的小说作品，在别人的镜头之下大放异彩，在自己的镜头之下却表现平淡。不甘心的罗卓瑶导演，决定再度对“李碧华小说作品”进行拍摄尝试。
于是在1993年，罗导又将李碧华的这部《诱僧》，搬上了电影银幕。
女性角色以“色相”诱惑男性角色，似乎是李碧华小说作品中，十分常见的一个设计。
《潘金莲之前世今生》里的潘金莲与武松、《川岛芳子》里的川岛芳子与宇野骏吉、《胭脂扣》里的如花与十三少、《青蛇》里的法海与小青，都是极为典型的例子。
而这部《诱僧》，更是将这种色相诱惑之下的欲望故事，表现得淋漓尽致。
相比于《色戒》中，张爱玲笔下被动、落寞、矫情的女子形象，李碧华笔下的女性角色，则都显露出主动、热情、妩媚、敢爱敢恨的性格特征。
在这部《诱僧》里，李碧华的这些角色塑造特征，也得到了完美的延续。
唐·武德年间，唐高祖李渊，带领群臣外出打猎，公主红萼（陈冲饰演）也跟随前往。
狩猎中，红萼公主意外邂逅了太子李建成的亲随石彦生（吴兴国饰演），以及秦王李世民的护卫霍达（张丰毅饰演）。
红萼公主对石彦生暗生情愫，而石彦生也对红萼公主心生仰慕。
狩猎结束后没多久，玄武门之变爆发。
事变爆发前夕，霍达奉李世民之命，前去劝降石彦生。然而，在权力斗争的左右拉扯之下，优柔寡断的石彦生，一时也不知该如何抉择。
此时，霍达给了石彦生一个建议，事变爆发时按兵不动，等有了结果之后，谁胜利就拥护谁。
为了保住宗族、家人的性命，石彦生接受了霍达的建议。
玄武门之变爆发，太子李建成在事变中殒命，李世民也在不久后登基。
为了拉拢石彦生的部队，李世民册封石彦生为中郎将。石彦生原本打算接受任命，可是石彦生的母亲，却对儿子进行了一番呵斥。
母亲告诫石彦生，虽然他的抉择保住了族人的性命，但是背弃旧主李建成，也让石氏一族背上了“不忠”的骂名。
母亲认为，一个人的名节比性命更重要，为了表明志向，母亲选择了自刎。
母亲的自刎，让石彦生大受触动，他拒绝了李世民的封赏，还立誓“永不侍唐”。
石彦生拒绝封赏，让李世民大为震怒。为了防患于未然，李世民命令霍达，剿灭了石彦生的部队。大战之下，石彦生带着五名士兵，侥幸活了下来。
为了躲避追捕，6人找了一家寺庙，落发为僧，掩人耳目。
石彦生认为，李世民弑兄诛弟，必然会引起民愤。他打算带着5名士兵，在山中养精蓄锐，等天下大乱之后，揭竿而起。
可是，几人在山上一等便是数月，山下一片祥和，而山上青灯黄卷、无酒无肉。终于，有一名士兵熬不住清苦，偷偷逃下了山。
数日之后，乔装打扮的红萼公主，到寺庙里来找石彦生。
红萼公主向石彦生表露了爱意，并表示自己愿意和石彦生一起私奔、浪迹天涯。
面对红萼公主的主动，石彦生的内心也有所动摇。
红萼公主带领石彦生和4名士兵下山，几人在尘世间的乐坊勾栏留恋。尘世间的繁华，让4名士兵的意志动摇。
而石彦生也在山下得知，太子李建成的旧部，不少都归顺了李世民，反抗者已经被屠戮殆尽。现在天下已定，等待时机、揭竿而起显然已经是不可能的事情了。
随着信念的破灭，石彦生和红萼公主相拥在了一起，他决定带着公主远走高飞。
可正当石彦生下定决心之际，他却得知了一个不得了的消息。
原来，李世民将红萼公主许配给了霍达。而数日前逃下山的士兵，也将石彦生一行人的行踪，出卖给了霍达。
红萼公主不想嫁给霍达，于是便根据士兵提供的线索，来到寺庙，找到了石彦生，并打算与其私奔。
得知了事情的缘由之后，石彦生的内心动摇了。之前，他的错误抉择，害死了太子李建成，也害死了母亲。
现在他不想再错，于是他拒绝了红萼公主。毕竟，一名公主不该与一个罪人亡命天涯。
拒绝了公主之后，石彦生决定返回寺庙，继续卧薪尝胆，结果却在路上遭遇了一队官兵。
官兵想要捉拿石彦生，乱战之中，乔装打扮的红萼公主，也死于非命。公主的死，让石彦生备受打击，他不禁反问自己，这一次，自己是不是又做错了决定。
死里逃生的石彦生，一路逃亡，来到了一座破烂不堪的寺庙。此时的石彦生虽然保住了性命，但挚爱亲朋的相继惨死，却让他的精神备受打击，整个人浑浑噩噩。
在破烂的寺庙里，石彦生遇到了一名老和尚。在老和尚的指点下，石彦生也逐渐打开了心结。
世间的各种抉择，原本就没有对错之分，不管你做出怎样的选择，都会遇到红尘的烦恼，只是烦恼不同罢了。
无惧红尘烦恼，一切随心，便是面对抉择的最好方法。
石彦生在老和尚的指点下，领悟大道，正式皈依佛门。然而，因为红萼公主心生恨意的霍达，却不愿意就此放过石彦生。
通过探查，霍达得知了石彦生的下落，但他并没有立即发兵捉拿，反而是找来了与红萼公主极为相像的女子“青绶”（陈冲饰演），并安排青绶前去诱惑石彦生。
霍达不仅想要石彦生的命，还要摧残他的意志，真可谓是“杀人诛心”。
青绶假借为亡夫做法事的机会，来到了寺庙，并在此期间，频频对石彦生进行勾引、诱惑。
最终，石彦生未能压制住自己内心的欲望，破了佛门色戒。欢愉之时，青绶打算干掉石彦生，让他身败名裂。
然而，此时老和尚突然赶到，一棍子打昏了青绶。老和尚点拨石彦生，万事随心但不可以过于放纵，如果每天只想着下一顿饭吃什么，可能就不会生出那么多的欲求邪念了。
青绶的刺杀失败后，霍达亲自带兵来到了寺庙，准备亲手解决掉石彦生。打斗中，霍达“死”在了石彦生的手中，而寺庙也被焚毁。
故事的最后，石彦生领悟了大道，他认为，红尘俗事的烦恼，大多都来自于名利欲望的诱惑，所以他决定用低成本的物质生活，抑制自己的精神欲望。
于是，石彦生成为了一名苦行僧，用吃了上顿没下顿的苦行生活，抑制自己对色相、名利的执著。
罗卓瑶导演的这部《诱僧》，与李安导演的《色戒》有不少相似之处。
两部电影的高潮戏码，都集中在“暗杀”桥段。《色戒》里要“暗杀”的目标是易先生，而这部《诱僧》里则是遁入空门的石彦生。
两部作品在人物情感的刻画方面，也有不少异曲同工的设计。比如：《色戒》里的王佳芝，与《诱僧》里的石彦生一样，都是一个缺乏主见、优柔寡断的角色，也正是这样的缺乏主见、优容寡断，让电影的故事迎来了一次又一次的转折。
王佳芝在参与“刺杀易先生”的计划时，一直都是被动的，她本人对于行动，并没有太多主观的想法，电影最后，王佳芝终于主动了一次，向易先生泄露了“暗杀计划”，可惜却迎来了自己的悲剧人生。
而《诱僧》里的石彦生，一开始听从了霍达的意见，按兵不动。之后又听从母亲的意见，立誓“永不侍唐”，终于他自己主动做了一次决定，拒绝了红萼公主，岂料这一次拒绝，却让心中挚爱就此殒命。
虽然有许多相似的细节设计，但在整体的表现之上，《诱僧》、《色戒》却走向了不同的情感氛围。
《色戒》通过一场情感悲剧，反映了动荡时代之下的儿女情长。而《诱僧》的故事，虽然也是一场悲剧，但在故事的最后，却留存了一丝美好与希望。
悟得大道的石彦生，成为了一名苦行僧，在错综复杂的红尘恩怨之下，这又何尝不是一种解脱。
在这部《诱僧》中，罗卓瑶导演尝试用舞台剧的方式，解构这个爱恨交错的情感故事。
片中人物浓艳的造型扮相，“布景拍摄”与“实景拍摄”的虚实结合，也让李碧华冷艳、鬼魅的行文风格，弥漫于电影的镜头故事之中。
值得一提的是，独特的打斗场景设计，也是这部《诱僧》的一大亮点。
90年代初，程小东那种飞天遁地的打斗风格，成为了华语武侠大银幕上的主流。然而在这部《诱僧》里，罗导却放弃了跟风主流，选择了极为写实的动作风格。
梁小熊朴实、简约的动作场景设计，也让这部武侠版《色戒》，显露出了独特的韵味。
和《色戒》一样，这部《诱僧》也走上过威尼斯国际电影节的领奖台。
在1993年的第50届威尼斯国际电影节上，《诱僧》获得了金狮奖的提名，不过最终却败给了“蓝白红三部曲”之中的《蓝》。
虽然未能像《色戒》那样拿下“金狮奖杯”，但《诱僧》在华语影坛还是造成了不小的影响。
《诱僧》之后，华语影坛的那股“李碧华小说”改编热潮，迈向了新的高峰。
有意思的是，在《诱僧》提名金狮奖之后不久，徐克也将李碧华的《青蛇》，搬上了大银幕。
这部《青蛇》在故事主题的表现上，和《诱僧》也有些相似，都讲述了一个和尚在色相诱惑之下，渡劫悟道的故事。
而有意思的是，《青蛇》里优柔寡断的“许仙”，和《诱僧》里优柔寡断的“石彦生”，也都是由吴兴国饰演。
1993年的吴兴国，似乎是被“李碧华小说翻拍作品”预定了一样，接连出演了《诱僧》、《青蛇》两部作品。
而在《诱僧》里饰演“霍达”的张丰毅，似乎也在1993年与李碧华特别有缘。这一年的张丰毅不仅出演了《诱僧》，还参与拍摄了《霸王别姬》。
虽然在威尼斯国际电影节上备受赞誉，但这部《诱僧》在当年却未能进入内地的院线市场。
在这部《诱僧》里，担任女主角的陈冲，呈现了不少破尺度的表演，为了角色效果，她还剃了光头。
《诱僧》的镜头呈现效果，相比于《色戒》可谓是有过之而无不及。这些突破性的镜头，虽然为影片故事增加了不少亮点，但最终也为电影的市场发行，增加了不少难度。
（完）
