有哪些不好看却发人深省的电影（我书读的少你不要骗我）
有哪些不好看却发人深省的电影（我书读的少你不要骗我） 莱昂纳多饰演擅长伪造文件的弗兰克·阿巴格诺，父母离异后，孤独而伤心地开始了伪造支票骗取现金的行当。《猫鼠游戏》《大话王》 当然很俗，也很美式滥情，不过我显然无法抗拒这种滥情。金凯利演绎父子之情的方式与达斯汀·霍夫曼和罗宾·威廉斯差距很大，不过这并不妨碍情感的真实表达。 他是一个好演员，他演好人，演快乐的电影，当我的生活需要一丝明快的色彩的时候，我不会忘记有这样一个人，就像他演的那部电影，美丽心灵的永恒阳光。金凯利的喜剧风格独特，演技纯熟，他有天赋，即使演的东西有的有些恶俗，不过，whatever。
在电影中不乏谎话连篇，骗人不眨眼的人，他们说的话你要相信10句里面有9句半都是假话，就让我们来看看这十部骗人没边的精彩电影吧。
《整蛊专家》
粤语是有粤语的韵味，光看字幕也知道。但是对于听普通话长大的我们，谁能比得过国语石斑鱼的配音魅力?国语台词也是有专门改动的，不管是搞笑效果还是背后深意，都别有一番滋味。
有很多包袱不知道是当时流行还是星爷华仔王晶他们的创意，总之是现在看着很眼熟却依然能跟着爆笑的好包袱!
《大话王》
当然很俗，也很美式滥情，不过我显然无法抗拒这种滥情。金凯利演绎父子之情的方式与达斯汀·霍夫曼和罗宾·威廉斯差距很大，不过这并不妨碍情感的真实表达。
他是一个好演员，他演好人，演快乐的电影，当我的生活需要一丝明快的色彩的时候，我不会忘记有这样一个人，就像他演的那部电影，美丽心灵的永恒阳光。金凯利的喜剧风格独特，演技纯熟，他有天赋，即使演的东西有的有些恶俗，不过，whatever。
《猫鼠游戏》
莱昂纳多饰演擅长伪造文件的弗兰克·阿巴格诺，父母离异后，孤独而伤心地开始了伪造支票骗取现金的行当。
本片根据真人真事改编，人物原型是一位安全顾问，曾在上世纪六十年代先后冒充过飞机驾驶员、儿科医生等，用各种手段诈取几百万美金。莱昂纳多在电影中将人物的超高诈骗才能表现的淋漓尽致。
《十一罗汉》
这是一部完美的犯罪电影，也是该类型片里面我最喜欢的一部，就像是东邪西毒一样，毕竟已经成为了绝对的经典，因为没有人能够再把这么多一线大咖同时聚到一部电影里面来，还不是布达佩斯大饭店那样过场式的演出。
对于我个人而言，十一罗汉的铺垫是我最喜欢的，除了开始的选人环节比较落俗之外，剩下的时间它有了将近1个小时的时间在铺垫着最后的那次爆破。这在那个时期的片子中很少会看的到，因为一旦导演的功力不够的话，很可能就会出现拖沓墨迹的情况出现，那样就算是有在大牌的明星在里面，估计观众也会嚷着要退票啦。
《火柴人》
火柴人——美国俚语，指即使给他一盒不起眼的火柴，都有办法骗到一大笔钱的高段骗徒。罗伊就是一个这样的人。
罗伊和搭档经营着小打小闹的骗子生涯，依靠罗伊高明的骗术，屡屡有人受骗上当。罗伊认为自己的工作是一项艺术，不是诈骗。因为所有的被害者都是经由他的说服，自愿地把钱拿出来给他，他既没有偷也没有抢。他一直用这样牵强的理由掩饰自己心中的罪恶感。
《两杆大烟枪》
我只能说这个片子满足了我可以在黑色幽默中身心疲惫底放纵大笑的愿望，一直很喜欢黑色幽默类的电影，关于“黑色幽默电影”的定义，从来没有一个的标准，我觉得黑色幽默电影不是只引人发笑的喜剧，更不是小沈阳式的搞笑。这类影片，主要对应“存在主义”的主张：世界是荒诞的，人与人的沟通是不可能的，对命运的挣扎是徒劳的。
《美国骗局》
贝尔饰演的艾文从小头脑灵光，为了帮经营玻璃生意的父亲拓展业务杂碎了不少店面玻璃，长大后的他成了一个职业骗子，开了几家干洗店，还兼职卖画，赃物和赝品。
他拉一见钟情的西德尼正入伙行骗，行事谨慎，坚守见好就收的准则。但因为警察的一次钓鱼行动栽了跟头，被迫与警方合作去完成另一项惊险的钓鱼行动。通过诈骗设局钓出更多贪污腐败的政府官员。
《让子弹飞》
剧中到处都是尔虞我诈，以至于让人忘记了哪个是真哪个是假，《让子弹飞》最重要的一段对话发生在影片的结尾部分，在这个图穷匕见亮出底牌的时刻，张麻子问黄四郎“你说是钱对我重要，还是你对我重要?”这个问题之所以要紧，是因为，它其实是在问，“你知道我是谁吗?”
可能在电影看过之后你都不能找到这个答案，他是谁，他想要什么，他为何要让子弹飞一会?
《惊天魔盗团》
这是一部因为开头太炫，所以一边看，一边叫人不断担心会变成烂片的电影。早在电影开头，旁白就一遍一遍不厌其烦地提醒观众：这个计划不能用寻常的逻辑去理解，一定要保持距离去看，离得太近反而看不清……等等等等。
看完了再想想，这样一遍又一遍的提醒，本身也是骗局之一呀!或者说，让观众自以为很聪明能看穿本质，也是整个骗局中，至为关键的一项基础设定。由此，导演完成了他对大部分观众的催眠。就像他安排“隐者”对魔术秀场里的观众催眠一样。
《达芬奇密码》
也许是小说给了人家更多的想象空间，在这部电影推出之后，到处充斥着对电影《达•芬奇密码》的批评，以小说为主要参照物，骂声多于掌声。我相信，那些捧着小说乜斜着眼睛对电影说三道四的人中，多数人看的都是原著的中文译本。
影对小说的叙事几乎没有改变大约是处在畅销书巨大成功的阴影之中不能自拔的结果，而由于电影自身的限制，朗•霍华德又不得不努力用画面表现书中某些略嫌枯燥的历史和理论段落，不得不用画面的紧张感来代替小说中来自精神上的惊悚……
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