在文革期间除了样板戏到底有没有电影可看（在文革期间除了样板戏到底有没有电影可看）

在文革期间除了样板戏到底有没有电影可看（在文革期间除了样板戏到底有没有电影可看）1972年共有7部，包括北影与上影合拍1部： (京剧）海港；北影1部： (京剧）龙江颂；上影1部： (舞剧）白毛女；八一厂1部： (京剧）红色娘子军；长影1部： (京剧）奇袭白虎团；上海美影厂2部：（动画）放学以后、 （剪纸）万吨水压机战歌。1971年也仅仅有2部，其中北影1部：红色娘子军；长影1部：沙家浜。我们不讨论当初影片背后的政治意义，仅就影片本身来说，应该都是高质量的。而新闻、科教类影片更是不计其数，在当时影片放映前绝大多数都会放映一个"加演"，即放映一个新闻简报之类的纪录片或科教片，作为传播新闻或科技的一种手段。现在，我们来看下各制片场历年的电影产量（不完全统计）。1970年只有2部，其中北影1部：京剧（智取威虎山）；八一厂1部：京剧（红灯记）

记得有一次在网上听某个大V说，在文革期间根本没有什么文化娱乐生活，除了能看几个样板戏以外就没啥可看的了。小编看过之后也信以为真，就想，那个时候的老百姓真是可怜啊，每天除了工作和吃饭睡觉以外，平时岂不是很无聊，简直就是机器和工具啊！人民大众居然生活在如此的水深火热之中。和如今的生活对比下，对于那个年代，细思极恐。

在那个年代，电影是大众主要的娱乐方式之一。

笔者做了一个简单统计，发现在1970年到1976年之间，中国一共有10余个电影制片厂在活跃当中。在中国大陆内地960万平方公里的土地上，制片厂比较均衡地分布在东西南北四个方向。北方有北影、长影、八一、中新，东部有上影、上海美术、上海译制片厂，南部有珠江、广西，西部有西影、峨眉。北方实力最强，出品的影片也是最多，其次是东部、然后是西部，南部最弱。

据不完全统计，那些年一共制作了包括电影、现代京剧、地方戏曲、歌剧、舞剧、舞台剧、动画、剪纸、木偶剧等多种艺术形式的作品100多部。

我们不讨论当初影片背后的政治意义，仅就影片本身来说，应该都是高质量的。而新闻、科教类影片更是不计其数，在当时影片放映前绝大多数都会放映一个"加演"，即放映一个新闻简报之类的纪录片或科教片，作为传播新闻或科技的一种手段。

现在，我们来看下各制片场历年的电影产量（不完全统计）。

1970年只有2部，其中北影1部：京剧（智取威虎山）；八一厂1部：京剧（红灯记）

1971年也仅仅有2部，其中北影1部：红色娘子军；长影1部：沙家浜。

1972年共有7部，包括北影与上影合拍1部： (京剧）海港；北影1部： (京剧）龙江颂；上影1部： (舞剧）白毛女；八一厂1部： (京剧）红色娘子军；长影1部： (京剧）奇袭白虎团；上海美影厂2部：（动画）放学以后、 （剪纸）万吨水压机战歌。

1973年也有7部，包括北影与上影合拍1部：（京剧，此片系重拍）海港；长影3部：艳阳天、战洪图、青松岭；

上海美影厂2部：（动画）小号手、（剪纸）东海小哨兵；西影1部：（剪纸）不差半分毫。

1974年有19部，其中：北影4部：（京剧）杜鹃山、侦察兵、南征北战（此片系重拍）、送货路上（湖南花鼓戏）；上影4部：火红的年代、无影灯下颂银针、渡江侦察记（此片系重拍）、一副保险带；八一厂2部：（京剧）平原作战、闪闪的红星；

长影5部：创业、钢铁巨人、平原游击队（此片系重拍）、向阳院的故事、（越剧）半篮花生；珠影1部：（粤剧）沙家浜；中新1部：园丁之歌 ；

（剪纸）带响的弓箭、（木偶）小八路。

1975年共30部，包括北影7部：海霞、红雨、决裂、（舞剧）草原儿女、烽火少年、（河北梆子）渡口、百花争艳；上影6部：战船台、春苗、第二个春天 、小将、（淮剧）人老心红、（淮剧）拣煤渣；八一厂4部：（舞剧）沂蒙颂、激战无名川、（维吾尔语歌剧）红灯记、雷雨之前；

长影5部：金光大道（上集）、车轮滚滚、长城新曲、黄河少年、沙漠的春天 ；西影2部：碧海红波、阿勇 ；珠影1部：小螺号 ；峨眉1部：（儿童歌舞片）我们都是向阳花；上海美影厂4部：（剪纸）出发之前、（动画）大潮汛之夜 、 (动画) 渡口 、 (木偶) 骏马飞腾。

1976年则达到了41部，包括北影7部：反击、山花、沸腾的群山、宝莲灯上、下集（河北梆子）、青春似火、牛角石、海上明珠、（舞台艺术片）百花争艳；上影13部：欢腾的小凉河、年轻的一代（此片系重拍）、（京剧）磐石湾、征途、难忘的战斗、江水滔滔、（京剧）审椅子、新风歌、金锁、阿夏河的秘密、（吕剧）管得好、（莱芜梆子）三定桩、（黄梅戏）小店春早；八一厂4部：（舞台艺术片）红军不怕远征南—长征组歌、南海风云、（京剧）红云冈、南海长城；长影7部：雁鸣湖畔、芒果之歌、长空雄鹰、锁龙湖、山村新风、金光大道（中集）、（吕剧）半边天；西影 1部：开山的人 ；珠影3部：枫树湾、山里红梅、（黄梅戏）红霞万朵；峨嵋2部：寄托、春潮急 、广西1部：主课 ；中新1部：（湖南花鼓戏）两张图纸 ；上海美影厂3部：（剪纸）长在屋里的竹笋、（木偶）大橹的故事、（剪纸）金色的大雁 。

除此之外，当时还从社会主义国家引进并放映了几十部的电影，由上海译制片厂翻译。

比如朝鲜的摘苹果的时候、金姬和银姬的命运、看不见的战线、鲜花盛开的村庄、卖花姑娘；越南的阿福、回故乡之路、山区女教师等。

还有阿尔巴尼亚的第八个是铜像、海岸风雷、宁死不屈；罗马尼亚巴布什卡历险记、斯特凡大公、勇敢的米哈依等东欧国家的电影。

另外，我们现在看到的其中比较老的几十部欧美和日本的电影译制片，其实也是上海译制片厂在文革后期集中翻译的，不过那时候是供国家高层研究外国问题使用，俗称"资料片"，这些"资料片"是不公开放映的。

看到了上面的这些信息，相信大家能看到，那个年代的人，也是有文化娱乐生活的，文艺形式也是丰富多彩的，根本就不像有些人描述的那样，所以要尊重历史，不能胡说，不要搞历史虚无主义。

经历过那个年代的人都知道，当时的电影文化是渗透到每一个家庭和每一个人的，绝大多数的人基本上都可以看到电影，无论城市和乡村，无论老少，无论贫穷与富有，区别在于看的数量的多少。没有影院就露天放映，相信很多人都有露天看电影的经历。而现在有多少比例的人能坐进电影院观影呢，电影院基本上是年轻人的天下了。

从上面统计中还可以看出，中国电影在1966年到1969年中间断了几年，但在1970到1976年当中，却制作了这100多部影片，其中前几年产片很少，到后期则每年高达30到40部，7年来平均每年每个制片厂制作1.5部影片，这个数量与现在影片制作的数量相比真的不算多，但是，每年制作一到两部精品电影总比胡编乱造一百部电影要好。

虽然现在国产电影每年量产的比较多，但质量高的影片却不是太多，与那个年代相比，不知道在质量上比例是不是高于那时，这个问题则是仁者见仁，智者见智了，笔者不好妄下结论。

说到这里，最后还是希望未来能有更多的电影精品出现在大众面前。

要多出精品，别出垃圾，数量不是关键，质量才是。

对于这件事，小伙伴们怎么看，欢迎积极参与评论。

敬请关注头条号：孤飞片雪