末代皇帝片尾曲坂本龙一（坂本龙一的电影配乐）
末代皇帝片尾曲坂本龙一（坂本龙一的电影配乐）纪录片将坂本龙一在家中或工作室口述、他出席的几次和环保有关的社会活动、早期和近期几场音乐会的影像资料、电影配乐的片段等结合的形式串联起来。作为一部音乐纪录片，全片出场的人物只有坂本龙一一个，其他都是没台词的背景人物，这样的拍摄形式也算非常独特。看完的时候还比较惊讶，因为和《卡拉斯：为爱而声》《尺八：一声一世》等音乐纪录片比较起来，这部的人物实在太简单了，好像坂本龙一是个没家人、没朋友、没伙伴的老家伙，孤单得要命。不过作为日本艺术家，给作品留白、拍摄方式简洁侘寂，应该是他们所钟爱的。坂本龙一出生于1952年，今年已经67岁了。满头银发、言谈举止儒雅是他的特点，作为日本歌手、音乐制作人、演员、电影配乐大师、社会活动家，他因学养深厚而被粉丝称为“教授”。教授12月14日在中国新浪开通微博，短短几句“大家好，我是坂本龙一，你们吃了吗？我开通了微博，很高兴能与大家直接交流”，就引发了粉丝的狂欢，登上
12月16日，音乐纪录片《坂本龙一：终曲》通过全国艺联院线上映。艺联的电影，通常由于艺术和小众而排片极少。为了避免上映后看不到，于是我选择在12月14日全国唯一的点映场看了这部片子。
我并非坂本龙一的粉丝，之所以看这部，一是因为对音乐纪录片的爱好，二和坂本龙一是电影配乐大师有关，想了解他制作电影配乐背后的一些故事。
坂本龙一出生于1952年，今年已经67岁了。满头银发、言谈举止儒雅是他的特点，作为日本歌手、音乐制作人、演员、电影配乐大师、社会活动家，他因学养深厚而被粉丝称为“教授”。教授12月14日在中国新浪开通微博，短短几句“大家好，我是坂本龙一，你们吃了吗？我开通了微博，很高兴能与大家直接交流”，就引发了粉丝的狂欢，登上当天的热搜。
纪录片将坂本龙一在家中或工作室口述、他出席的几次和环保有关的社会活动、早期和近期几场音乐会的影像资料、电影配乐的片段等结合的形式串联起来。作为一部音乐纪录片，全片出场的人物只有坂本龙一一个，其他都是没台词的背景人物，这样的拍摄形式也算非常独特。看完的时候还比较惊讶，因为和《卡拉斯：为爱而声》《尺八：一声一世》等音乐纪录片比较起来，这部的人物实在太简单了，好像坂本龙一是个没家人、没朋友、没伙伴的老家伙，孤单得要命。不过作为日本艺术家，给作品留白、拍摄方式简洁侘寂，应该是他们所钟爱的。
《圣诞快乐，劳伦斯先生》《末代皇帝》《御法度》《遮蔽的天空》《荒野猎人》《怒》《请以你的名字呼唤我》……这些都是坂本龙一担任过配乐的著名电影，大部分斩获过最佳配乐大奖。《圣诞快乐，劳伦斯先生》《御法度》是日本大导演大岛渚执导的电影，《末代皇帝》《遮蔽的天空》来自意大利名导贝托鲁奇，《荒野猎人》是墨西哥导演冈萨雷斯的作品，而提到坂本龙一的代表作，必定离不开《圣诞快乐，劳伦斯先生》《末代皇帝》。
优秀的电影配乐为电影服务，电影也让音乐走向世界。电影配乐在电影中的角色如此重要，以至于世界级的电影奖项都专门设置了电影配乐奖。
坂本龙一的电影配乐大师身份，自然在这部纪录片中是着重体现的，片中也出现了《圣诞快乐，劳伦斯先生》《末代皇帝》《遮蔽的天空》《飞向太空》《荒野猎人》等电影片段。
坂本龙一首先是个影迷，他最欣赏的日本导演是大岛渚，看过他所有的电影，为此大岛渚请他出演电影，顺带请他作曲，从此开启了坂本龙一的电影配乐生涯。在1983年大岛渚导演的《圣诞快乐，劳伦斯先生》中，坂本龙一和英国著名摇滚“变色龙”大卫·鲍伊出演一对军队中的同性恋，担任主演的还有北野武。不得不说大岛渚的选角非常有眼光，让一对容貌都是非常俊美、又是世界级的音乐人出演同性恋。还要特别提醒一下，纪录片中原有大卫·鲍伊亲吻坂本龙一左右脸颊的戏，仅出现两秒钟，但在这次引进中被删掉了。
1986年贝托鲁奇的《末代皇帝》在北京、大连、长春等地拍摄，坂本龙一受邀出演伪满洲国“夜皇帝”，同样的，顺带为电影配乐。据他回忆，在一周时间内，完成了45首曲子的创作，他感叹这样的工作量只有年轻时才能胜任。《末代皇帝》的配乐斩获了奥斯卡最佳原创配乐奖、金球奖最佳电影配乐奖、格莱美最佳影视器乐专辑奖等电影音乐界大奖，顺带说一句，当纪录片中出现尊龙、陈冲和邬君梅走出故宫的那场戏时，你会惊讶于他们如此年轻惊艳的面容。
1990贝托鲁奇的《遮蔽的天空》，讲的是撒哈拉沙漠里的三角好友关系，虽然是贝托鲁奇比较失败的一部文艺片，但坂本龙一却凭借配乐再夺金球奖。由保罗·鲍尔斯创作的小说，也是坂本龙一所钟爱的，收藏了各个译本，台词也在纪录片中出现数次：因为我们不知道自己什么时候会死，所以我们经常将生命当作是一个永不枯竭的井……
《末代皇帝》《遮蔽的天空》《小活佛》，坂本龙一参与了贝托鲁奇“东方三部曲”的配乐，但最知名的还是《末代皇帝》。影迷Sherry说，虽然《末代皇帝》是多年前看的，但至今对配乐印象深刻，葛优主演的《非诚勿扰》中就用了《末代皇帝》的配乐，还配上搞笑的台词，“还真把自己当皇帝了”？
坂本龙一在纪录片中讲述自己给《遮蔽的天空》做配乐，当时都已经准备和乐队一起录制了，结果贝托鲁奇打电话要求改其中的一段，因为自己不喜欢。坂本龙一说改不了，贝托鲁奇来了一句，“莫里康内就能改”（埃尼奥·莫里康内，意大利著名电影配乐大师，曾凭《八恶人》获金球奖最佳原创电影配乐奖、奥斯卡金像奖最佳原创配乐奖）。无奈之下，坂本龙一在半个小时内改好了前奏，让录制得以如期举行。
坂本龙一显然也是俄罗斯导演塔可夫斯基的粉丝。他翻阅着塔可夫斯基的拍立得摄影集《世上的光》，纪录片中出现了多次1972年塔可夫斯基导演的《飞向太空》，《飞向太空》用了巴赫的管风琴音乐，坂本龙一认为巴赫的音乐充满了巨大的悲伤，仿佛是向上帝祈祷什么。他也在后来的创作中寻找到了“自己的众赞歌”。
塔可夫斯基的电影里蕴藏着复杂的声音世界，水草在河流中流动的声音，雨滴落在桌子上的声音……追求永恒的不会消逝的声音，也成了坂本龙一后期音乐创作的风格，也就是世界音乐。
坂本龙一刚出道时，玩的是电子乐，他和细野晴臣、高桥幸宏组建的YMO黄色魔力交响乐团（Yellow Magic Orchestra），1979年在洛杉矶演出，受到狂热欢迎。做演员后接触电影配乐，他的音乐开始向古典靠近，受到印象派音乐如德彪西、拉威尔、斯特拉文斯基等人的影响。1992年，他开始关注环境问题，注重自然音效，纪录片用了1999年他创作的歌剧《生命》演出片段，原子弹之父奥本海默启示录一般的话语在大屏幕上反复出现。
坂本龙一是如何玩声音的：用小提琴搓锣，搓动器物发出回声，击打各种大自然中的器物，用木桶戴在头上聆听雨声，然后收集这些声音，经过电脑制作，发出不可思议的声音……这些声音和音乐的创作显然让他乐此不疲。
而真正触动导演史蒂芬·野村·斯奇博接连拍摄了两部音乐纪录片《坂本龙一：终曲》《坂本龙一：异步》的，可能源于坂本龙一2014年被查出罹患咽喉癌，这也成为贯穿纪录片的生命思索，《终曲》CODA的名字似有隐喻。纪录片也穿插了日本大地震、福岛核泄露、反对大饭核电站、福岛核电站重启的民众集会等，坂本龙一借此反思科技和人类命运的关系。
如果你想更进一步了解坂本龙一，方式还有很多。那场点映的映后分享会上，嘉宾就带来了坂本龙一的音乐黑胶碟、波普艺术家安迪·沃霍尔给坂本龙一制作的肖像画复刻版、“教授”唯一的口述传记图书《音乐使人自由》。显然，图书相比纪录片的视觉表达，从资料方面来说，应该更全面一些。
