张艺谋谈瑶琴演员（出演张艺谋电影英雄浙派古琴新一代琴人的出圈与跨界）
张艺谋谈瑶琴演员（出演张艺谋电影英雄浙派古琴新一代琴人的出圈与跨界）张艺谋在筹备电影《英雄》时，剧情需要一位看上去仙风道骨，有高超琴艺并有一定声望的古琴演奏家出镜，导演托人在浙江寻找，有人推荐了84岁的徐匡华。1982年，中央人民广播电台为他和宋景濂录制的琴箫合奏曲《思贤操》，被亚太会议挑中，送到联合国，并出版了乐谱，向全世界音乐教育机构推荐，成为国际上广为流传的代表中国传统文化的名曲之一。徐匡华是徐元白之子，新浙派古琴的第二代传承人。他从小对古琴耳濡目染，13岁在父亲的传授下开始学古琴。抗战暴发后，时局动荡，徐匡华中断古琴练习，就读四川大学史地系，抗日战争爆发后，他毅然报名参军抗日，抗战胜利后，复员。后任上海正中书局编辑，在重庆、上海、杭州等地教过书。1970年代后期，他待在家中没事可做，重新开始焚香操琴。也许境遇的变迁让他对古琴有了新的领悟，琴艺大进，以后一直练琴不辍。而从杭四中退休后，徐匡华更加一心扑在古琴事业上。
西湖琴社的墙上，挂着一张张艺谋电影《英雄》的剧照。
画面中，一位仙风道骨的盲琴师一袭白衣，白须、白发随风拂动，神情似水，专心抚琴。这位琴师扮演者就是徐匡华。
《英雄》里的盲琴师
徐匡华
徐匡华是徐元白之子，新浙派古琴的第二代传承人。他从小对古琴耳濡目染，13岁在父亲的传授下开始学古琴。
抗战暴发后，时局动荡，徐匡华中断古琴练习，就读四川大学史地系，抗日战争爆发后，他毅然报名参军抗日，抗战胜利后，复员。后任上海正中书局编辑，在重庆、上海、杭州等地教过书。
1970年代后期，他待在家中没事可做，重新开始焚香操琴。也许境遇的变迁让他对古琴有了新的领悟，琴艺大进，以后一直练琴不辍。而从杭四中退休后，徐匡华更加一心扑在古琴事业上。
1982年，中央人民广播电台为他和宋景濂录制的琴箫合奏曲《思贤操》，被亚太会议挑中，送到联合国，并出版了乐谱，向全世界音乐教育机构推荐，成为国际上广为流传的代表中国传统文化的名曲之一。
张艺谋在筹备电影《英雄》时，剧情需要一位看上去仙风道骨，有高超琴艺并有一定声望的古琴演奏家出镜，导演托人在浙江寻找，有人推荐了84岁的徐匡华。
张艺谋派了两个副导演专程赶到杭州，把徐匡华接到横店。两人一见面，张艺谋就觉得徐匡华与他心中的古琴师的形象很相近。而徐匡华就在横店住了下来，这一待就是20多天。
电影中，无名舞剑，长空执枪，两大绝世高手棋亭对决。盲琴师着一身白衣，白须，白发，盘膝而坐，抚琴相伴。衣袂随杀气而动，而他的神情，从容淡定，不见悲喜。随着酣斗愈烈，琴声渐急，蓦地，一声绝响，七弦齐断！长空被无名一剑击倒，盲琴师收拾残琴，翩然而去。
徐匡华与琴友
这是和古琴打了一辈子交道的徐匡华，第一次“触电”，他的名字也随着电影在海内外上映，开始为全球观众所知。
儿子徐君跃说，《英雄》影响力很大，用现在话说，古琴因为这部电影“出圈”了。
“电影上映后，我们家更热闹了，经常有琴友找过来，有的甚至是千里迢迢从欧美飞过来，只为和我父亲学古琴。”
三位老师
徐君跃
徐君跃一直觉得自己的习琴之路比较幸运，出身世家，自幼在家中听祖母和父亲弹琴，耳濡目染，“祖母一句一句地对弹，让我对经典的古琴曲旋律记忆深刻，并为乐感奠定了基础。父亲经常带我齐奏，提升了我对古琴节奏的把握和对音乐的处理。”
他说，家里经常有各地各派大琴家来访，如程午嘉、梁在平、吴景略、张正吟、梅曰强等，让他开阔眼界并得到诸多指导。
“十几岁时，父亲决定送我去上海跟随姚丙炎老师学习。80年代我又去跟龚一老师习琴。那时候去上海要五六个小时的车程，还买不到座位票，过道里站满了人，我只能挤在里面，挤不下的时候就躲在别人的椅子下面。到了上海，就住在亲戚家里，一住就是几个月，老房子旧且小，只能在客厅里打地铺，但这些辛苦让我更加珍惜每一次的学习。”
徐元白
他说，“姚丙炎老师是我祖父徐元白的学生，受到祖父乐观洒脱的影响，他给我一种宁静乐观的感觉。每次到他家去上课，他不是在弹琴就是在打谱，心无旁骛，沉浸在古琴世界里。姚师母承担了所有家务和杂事，把他照顾得很好，才让姚老师可以不为琐事操劳，如此投入地做一件事。记得当时学《乌夜啼》时，被他的琴声所感染，那流畅的节奏，自由灵动，无拘无束的感觉让我至今难以忘怀。”
在他的印象里，龚一老师的家当时也很局促，九平方米大，都放不下一张琴桌，上课的琴只能放在缝纫机上。虽然环境不宽敞，但是龚老师完全不被影响，一遍遍不厌其烦地打拍子，每一次上课都非常严格，每个细节，每个节奏，都要精准。他对每个技法和音色都有较高的追求，甚至连学习的琴曲都要自己抄写。
龚老师的这些教学方法和严谨的做派让徐君跃受益匪浅，现在的日常教学，他也会这样要求学生的每个细节。
徐君跃还有一位老师是吴文光，吴老师是著名古琴家吴景略之子。吴文光老师很擅于探索新生事物，勇于创新。演奏风格充满激情与奔放。
“他和我说，‘我是虞山派琴人，你是浙派琴人，你弹一下我虞山派的琴曲，看看会有什么不同。’我们在一起探讨两个流派的异同，提出意见，吴老师常常勉励我，跟他上课很放松，时有谈笑风生。”
“这三位恩师是我人生之幸，他们是琴坛大咖，他们教会我的不仅是琴艺，还有积极乐观向上的人生态度，这些都是弥足珍贵的财富。”
唤醒，创新
西湖琴社
西湖琴社，收藏着徐元白、徐匡华演奏古琴的唱片。
有乐评人表示，徐君跃的演奏承其祖风，音乐醇美、细腻苍劲。风格舒展流畅，内涵而细腻。旋律处理跌岩多姿，疾徐分明，充满活力。
他谦虚地表示，结合时代审美需求，他比较注重演奏技巧和音乐表现力。
徐君跃已出版发行《梅花三弄》《唐琴》《西泠话雨》《广陵散》《浙派徐门嫡脉——徐君跃师生古琴演奏合辑》《西湖梦寻——徐君跃古琴独奏专辑》等多张CD。
“古琴的表演形式比较单一，主要是独奏、琴萧合奏和琴歌。我一直在探索古琴的表演形式，比如重奏曲、协奏曲，我还跨界与合唱团、乐队合作。大雅的古琴，甚至可以和大俗的绛州鼓乐合作。”
徐君跃还为全国十大舞台精品剧《陆游与唐琬》《公孙子都》等戏剧、电视片配乐。此外，他还一直致力于新曲创作和古琴打谱。
他创作曲目有《湖畔枫吟》《西湖梦寻》《仰湖山》《月舞》等。
其中《仰湖山》是根据徐元白的诗句“俯仰湖山未尽情，纵横诗笔纪游程”改编，用古琴道尽了西湖的优美风景，并以景寓情，追思与西湖相关的先贤与事迹。
聊到这首曲子时，徐君跃随即拿出了明代古琴“益王琴”，弹奏起来。
耳边琴声一响，听者的心顿时安静下来，悠悠听完，放空后，半晌才回过神来。
徐君跃微笑着说：“古琴可以修身、可以静心。只要你用心去感受，历史的痕迹就在琴音里面。”
古琴琴谱
诞生至今，古琴曲号称有三千多首，但今人能演奏的不过几十首，大量的琴谱沉睡在古谱中。
古时人们弹琴是没有谱子的，也没有节奏，大多凭着自己的感悟和能力来演绎。直到唐末才出现减字谱。所谓减字谱，即是将中国文字减化缩写，将减化后的内容重新组合成一种复合文字，来记载左右手的指法、徽位、弦序等内容。到清代才出现了简谱，但已经有太多的古琴曲消失在历史的长河中。
古琴打谱，就是将大量的古谱变成现代人可以使用的琴谱。徐君跃已经打谱的曲目有《蔡氏五弄》《塞上鸿》《沧江夜雨》《箫韶九成》《苍梧怨》《雪窗夜话》《神游六合》等几十首。
而祖父编撰《天风琴谱》则第一次将减字谱和简谱结合起来，进行传播和传承。
“《天风琴谱新编》出版了，这也算是完成了祖父的一个心愿。”徐君跃说，希望徐氏一门能唤醒更多沉睡的古谱。
【浙江新闻 】
徐氏三代琴人的百年传奇
这个夏天，浙派古琴琴谱《天风琴谱新编》在杭州举行了发布会。
群贤毕至，只为一睹芳容。
《天风琴谱新编》的出版，在浙派乃至海内外的古琴界都引起了极大反响，琴友求书之外，不少高校古琴专业将它列为教学用书。
为什么一本琴谱能引发如此大的动静？
这本琴谱背后，是西湖边徐门三代琴人的故事。
古琴文化源远流长，古时候，文人推崇并要掌握的“四艺”琴棋书画，指的是古琴、围棋、书法、绘画，古琴居首。浙派古琴以“清越疏畅”的风格名扬天下，是最古老的流派之一。
2003年，具有3000年历史的中国古琴成功申遗，西湖琴社，是这一世界非遗中的八大琴社之一。
西湖琴社
西湖琴社，在西湖边的勾山里17号。这里，是新浙派古琴的源头，也见证了浙派古琴的复兴。
在成为西湖琴社之前，这里住着徐元白一家人。
徐元白，浙派古琴大家，新浙派古琴的开创者。他的妻子黄雪辉与儿子徐匡华，也都是著名浙派古琴家。
孙子徐君跃，自幼便随家人习琴，后又师从姚丙炎、龚一、吴文光等古琴名家，尽得真传，是浙派徐氏古琴的第三代传承人。
1979年，徐匡华在徐元白创建的“西湖月会”基础上，在杭州市文联、音协的帮助下，在勾山里的家中，组建了“杭州古琴研究小组”，时不时举办雅集。
1986年，西湖琴社成立，徐匡华是第一任社长。
浙派古琴艺术流传于浙江地区，它的发展分古代和现代两个时期。
古代浙派古琴艺术起于南宋，创始人为郭楚望。他创作了《潇湘水云》《泛沧浪》《秋鸿》等传世作品。
郭氏传艺予刘志方，刘志方又传毛仲敏、徐天民，由此形成在当时琴界占有重要地位的浙派。其后徐天民门下在元明时期传承四代，将浙派古琴艺术推向顶峰，一时有“浙操徐门”、“徐门正传”之名。
入清以后，浙派古琴艺术渐趋衰微。再度将它发扬光大的，就是徐元白。所以，徐元白也被誉为“重振浙派第一人”。他在古琴演奏、琴学理论创作、音律研究、传授和斫琴方面均有很深的造诣。
徐元白
徐元白出身音乐世家，父亲徐月秋精通音律，擅奏古琴、琵琶、三弦等乐器。
1912年，19岁的徐元白在苏州天平山拜浙派大琴家大休上人为师，勤学苦练，尽得浙派技艺，并有所创新。后走访“诸城派”王宾鲁、“山林派”李子昭、“九嶷派”杨宗稷、“广陵派”张益昌，又与查阜西、吴韬等琴家结识，并与北京“岳云”、扬州“广陵”、苏州“今虞”、南通“梅庵”等琴社团体频频往来，博采众长。
徐元白撰写多篇琴论，以艺术实践和理论，极大推动了浙派古琴艺术的复苏和繁荣。
要说遗憾，就是他一直想编撰古琴琴谱《天风琴谱》，未能如愿。1953年，他出了浙派琴谱《天风琴谱摘抄》，虽只有一首《西泠话雨》，却拥趸无数。
《天风琴谱新编》的出版，让几近绝迹的《天风琴谱摘抄》重出江湖，成为继清代《春草堂琴谱》之后，又一重振浙派古琴的力作。
《天风琴谱新编》共收录了60首琴谱，包括徐元白历年演奏过的琴曲，写过的文章，打过的琴谱，以及徐君跃自己创作、打谱、编配的独奏、合奏曲。每首琴曲后，还附有乐曲简介和演奏提示。
在琴谱中，还收录了徐君跃祖母黄雪辉、父亲徐匡华和他们的弟子贤达——姚丙炎、龚一、吴文光，以及其他名家的部分作品。
徐匡华与宋景濂琴箫合奏
徐匡华是徐元白之子，年少时随父习琴。后子承父业，从事古琴艺术普及，从演奏古琴到斫造都十分精通。他退休前是杭州第四中学的地理老师。
上世纪八十年代，他经常和浙江歌舞团号称“江南箫王”的箫演奏家宋景濂合作。
1982年，中央人民广播电台为他们录制了琴箫合奏曲《思贤操》，后被亚太会议挑中，并送到联合国，成为广为流传的代表中国传统文化的名曲之一。
2001年，徐匡华在张艺谋导演的电影《英雄》中，出演了一位盲人琴师。这使他的音乐更加出圈，至今还有不少人慕名前往西湖琴社求教古琴。
如今的琴社社长，是徐元白的孙子徐君跃。
徐君跃
他大学本科学的也是音乐，后又攻读了中国音乐学院古琴专业硕士学位，现为中国乐器协会古琴专业委员会会长，中国琴会副会长，浙江音乐学院、广西大学硕士生导师，西湖琴社社长，省级非物质文化遗产浙派古琴代表性传承人等。
他著有《浙派古琴艺术》《浙派古琴教程》等，主编《全国艺术特长生古琴专业等级测评教材》《西麓堂琴统钩沉》等。
如今，又要加上一本《天风琴谱新编》。
这是徐君跃为完成祖父徐元白70年前的遗愿，花费10年编著而成。
这些年，徐君跃也乐于施教，倾心将浙派古琴艺术在全国乃至世界范围内发扬光大。
至今，他的学生已有数千人，遍布全国，年龄最小的才五六岁，最大的已逾80岁。
“祖父母和父亲在困难的时期，都坚持推广弘扬古琴文化，这种精神传承到我，我就有这样的使命和责任要去担当，去多做一点事情，多尽点心。”徐君跃说。
（原标题《新一代琴人的出圈与跨界》。编辑 梁亮）
