跨年演唱会各卫视排名（十年跨年十年江湖）
跨年演唱会各卫视排名（十年跨年十年江湖）首先面临的问题就是：跨年晚会怎么做？是要按超女“巡回演唱会”的套路走？还是一场各路明星的“拼盘”？十年前，就是那个刚刚创造“超女”神话的湖南卫视，宣布将在12月31日晚举办 “快乐中国跨年演唱会”。这是中国内地第一次提出“跨年概念”。晚会的举办地，就在距离湖南广电不远处的湖南国际会展中心。从2005年到2015年，跨年概念进入中国内地，也已经整整十年了。1当平民偶像，遇上天王巨星
梅丸导读：跨年演唱会的可贵之处在于，它没有走“春晚”式的自我改良道路，而是走出了一条通过市场竞争、激发节目创新动力的路。
“跨年”并没有对应的英文表述，类似的表达是New Year。在中文里，“跨年”也是一个彻头彻尾的舶来品。
从1907年美国首次举行时代广场水晶球新年倒计时开始，电视媒介的跨年纪念活动已经存在108年了。
从2005年到2015年，跨年概念进入中国内地，也已经整整十年了。
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当平民偶像，遇上天王巨星
十年前，就是那个刚刚创造“超女”神话的湖南卫视，宣布将在12月31日晚举办 “快乐中国跨年演唱会”。这是中国内地第一次提出“跨年概念”。晚会的举办地，就在距离湖南广电不远处的湖南国际会展中心。
首先面临的问题就是：跨年晚会怎么做？是要按超女“巡回演唱会”的套路走？还是一场各路明星的“拼盘”？
（首届跨年演唱会上的李宇春）
至此，这台晚会被赋予了更加厚重的文化意义：平民偶像与天王巨星同台。
（2005年的谢霆锋还稍显稚气）
首届跨年晚会让芒果台尝到了甜头。2006年的最后一天，第二次跨年演唱会如约而至，不过举办地移到了深圳的世界之窗。
此时，尚雯婕已经以历史最高票数成为当年超女总冠军，三届超女冠军同台成了演唱会最大的噱头。基于类似的考虑，晚会还邀请了张信哲等港台大腕加盟。
根据央视索福瑞公布的14座城市样本数据，这台晚会取得了2.45%的不俗成绩。不过，这个数字要远低于2006超女比赛期间所创造的3.20%的收视记录。
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从天娱大联欢，到陈楚生出走
在熟悉的深圳世界之窗，第三次跨年演唱会举行。对湖南卫视的平台而言，这一场演唱会的战略地位第一次凸显得如此重要：当晚跨年演唱会取得了3.15%的收视率，这是2007年全年所有综艺节目中的最高收视。
2008年底，刚刚经历奥运年里，湖南卫视第一次暂停了超女快男项目。但由于天娱几年选秀积累的艺人库，让这档晚会完全不缺明星。但就从这时候开始，越来越多地人发现，湖南卫视的跨年演唱会，更像是天娱公司的艺人大联欢！
（早期的跨年演唱会外宣海报上还有天娱的logo）
而更引人瞩目的是，07年快男冠军陈楚生不辞而别，临时缺席湖南跨年，随后单方面宣布和天娱解约，成为当年震惊娱乐圈的大事件。
也就是在芒果把跨年做成“天娱联欢会”的同时，湖南卫视之外，早已是风云际会、百舸争流。
彼时，被看做是湖南卫视最大的竞争对手——江苏卫视开始举办跨年演唱会，大量市场化明星加盟，演唱会初露锋芒。
（2008年江苏卫视举行首次跨年演唱会）
2009年底，湖南卫视跨年演唱会在深圳举行，由天娱马昊团队操刀，依然主打天娱艺人。而这一年，江苏卫视跨年移师广州，与华谊方面的方大同、陈楚生、周笔畅、纵贯线等艺人合作，口碑收视双丰收。
演唱会播出后，江苏和湖南在收视率和收视份额以及样本上玩了个小小的概念游戏，各自对外宣称“收视第一”。但这已经意味着，江苏卫视作为一股迅速崛起的平台力量，首次威胁到湖南在跨年这块蛋糕上的份额。
从这年开始，江苏的跨年牢牢把握了“口碑”的优势，成为后来两年里动摇湖南“卫视老大”力量的主力军。知名电视人舞美师评价这场晚会说：“赢了演唱，输在跨年”。晚会品质高，但少了一些跨年的因素和气氛。
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洪涛改革和抢人大战
2010年底，湖南卫视对外宣布， 2010-2011的跨年演唱会由洪涛担任总导演。洪涛团队是属于台里的导演团队。而之前几次跨年的团队，都由天娱传媒的团队来负责。这意味着，天娱执导期间那种有意无意地注重推广艺人明星的时期结束了，而来自卫视团队的洪涛接手后，将更加注重晚会如何提升湖南卫视的平台影响。
那一年，洪涛刚刚做完《2010快乐男声》的总导演，而这一届被认为是超快系列中影响力最弱的一届。
（刚完成快男任务的洪涛，立马又要投身跨年晚会）
就在护卫艇（梅丸君注：湖南卫视粉丝的昵称）们集体唱衰的情况下，节目播出后，洪涛执导“给力2011”跨年演唱会收获了大量掌声和赞赏。
得到这些褒奖并不容易，洪涛首先迈出的一步，就是不再把跨年演唱会做成天娱艺人的联欢会。除了李宇春、张杰等一线大牌单独宣传外，绝大部分选秀艺人在外宣时都有个统一的集合名称——天娱群星。
其实从2008年开始，天娱到跨年之前都有一个保留项目——拍摄跨年单曲MV。单曲由天娱群星演唱，其旋律也同时运用于下一年卫视频道的形象包装。洪涛之后，这些耗钱耗资源的主题曲项目逐渐被弱化，直到后来廖科执导后被取消。
（2008年天娱群星拍摄跨年MV《快乐由我》的花絮）
另一个改变，晚会首次转战广州国际体育演艺中心，从室外转战室内，规避了因天气对晚会直播可能带来的影响，这也给大量的技术手段运用提供了物质条件。
“给力2011”这台演唱会上，全息投影这项技术进入大陆观众视野。利用这个技术，电视观众可以看到郁可唯和邓丽君、李霄云和梅艳芳隔空对唱。这比2012年哈文导演的央视春晚上对全息投影的首次使用，还早了一年以上。
（利用全息投影技术，将邓丽君的影像资料投射到舞台，实现跨时空对唱）
此外，还有龚琳娜的《忐忑》、王菲的《愿》等节目，也在后来成为经典。
（龚琳娜在湖南跨年上《忐忑》的夸张造型）
（即使零点后出场的王菲，也动摇不了铁打的跨年嘉宾李宇春）
也就是这一年开始，跨年晚会进入到“明星抢人大战”阶段。彼时，一方手中有一张王菲的王牌，江苏就会立马拉来国际巨星艾薇儿。更有某明星在跨年当晚赶场2家卫视的直播。
除了国内的大牌，火热一时的韩国偶像天团如SJ－M、F（x）、少女时代也是重金邀请的对象。为了扩大明星阵容，某卫视曾不惜花重金买下韩国某跨年晚会的版权，最后因直播时间紧张，韩国某团的表演还未结束，画面就切回到了现场。
（蔡依林几乎年年都参加内地和台湾的跨年演唱会）
总之，进入抢人大战阶段，在大牌明星阵容上，江苏卫视和湖南卫视几乎瓜分了整个娱乐圈。也就在这个时候，人们开始关注明星的出场费，以及卫视恶性竞争的铺张浪费，有关部门的管理条令呼之欲出。
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江湖较量，湖南绝地反击
2012年，“限娱令”让湖南卫视低迷了大半年。同时，江苏卫视凭借《非诚勿扰》迅速崛起，在全年黄金档收视等指标上甚至挤下了湖南卫视，拿到了第一。
7月起，湖南卫视绝地反击，洪涛团队又凭借周四档娱乐节目《百变大咖秀》大获成功。接近年底时，湖南台内部进行了一次对《我是歌手》的制作团队的内部竞标，最后，洪涛拿到了这个机会。
至此，洪涛无暇顾及2012-2013跨年演唱会，而是全身心投入到开年的《我是歌手》制作中去。跨年总导演的重担，就落在了湖南另一个制作力量——廖科团队身上。
这一年，演唱会重回湖南会展，而且请来了刘德华，因烧伤隐退2年重新回归的俞灏明也成为晚会看点，这一年的另一个宣传噱头，就是05超女的重聚首。
而此时，14家电视台同时宣布举办跨年，其中，最具竞争力的江苏卫视的跨年阵容空前强大，不止请来了张学友等强大阵容，也玩起了全息投影等技术流。
（2013年江苏卫视请来两位天王压轴）
面对空前强大的竞争压力，廖科手里的确“没几张牌”。聪明的导演团队开始玩起了文字游戏，主动推翻7年前自己率先打造的演唱会概念，将”跨年演唱会”更名为“跨年狂欢夜”，打造全民同乐全民狂欢的新年盛典。
（这是第一次也是唯一一次将节目名称做了修改）
然而，观众最后发现，湖南方面所谓的 “狂欢”，其实与以往的演唱会并无实质差别，再加上直播中各种细节把控的失误，遭来网友大批吐槽。
更令人惊讶的是，这台晚会收视成绩却出奇的高。微博上有电视评论员评论说：“赢了平台，输了晚会。这台晚会的收视多亏了湖南卫视的平台撑起来的。”也有网友为导演打抱不平：真不知廖科到底得罪了谁，连续两年跨年，或手中牌不多，或大环境不利，但连续两年收视破4 这绝非偶然，说明人家是有实力，有能力的。
面对数据上的差距，江苏卫视显得很坦然，并在1月2日官方微博上大方回应“收视率第2”，口碑依然是江苏的制胜法宝。
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被动的转型，和失落的挑战者
2013年，卫视节俭令横空出世，各大卫视在演唱会嘉宾的宣传上纷纷低调起来。这也促使跨年演唱会走向转型。
随着真人秀节目大热，一线卫视都拥有了自己的王牌节目。这成为跨年演唱会的新型打法——利用热播节目的长尾效应。
2013-2014跨年，各大电视台热播节目大放异彩。例如，湖南卫视《爸爸去哪儿》横空出世，余热不减，例如林志颖和张亮，还有《我是歌手》竞演歌手的加盟更是情理之中。浙江卫视的《中国好声音》学员，也足够撑起一场跨年晚会。
（2014年浙江卫视跨年以奔跑吧兄弟为主题）
从2008年开始，江苏卫视一直在挑战着湖南卫视在跨年市场上的绝对垄断。作为连续6年的“挑战者”，江苏卫视宣布，2013-2014年跨年演唱会将暂停举办。
2014年底，江苏卫视跨年演唱会更名为“新年演唱会”，但播出时间是2015年1月1日播出。
和江苏一样失落的，还有数十个举办跨年晚会的卫视们，他们有的走小众路线，有的主打地域特色。它们努力生产着内容，可是越努力越没人看。它们希望，在年底铺天盖地的跨年宣传稿中，你可以留心多看它一眼。
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结语
作为首个引进跨年晚会、创造“跨年”概念的眼球热点的电视台，湖南卫视为中国大陆电视界做出了又一大贡献。
十年来，以江苏卫视为代表的挑战者们，和湖南卫视一道，共同构成了一条繁荣节目生产力量。
十年跨年，十年江湖，跨年演唱会之于中国电视界有着弥足珍贵的价值：
它没有走“春晚”式的自我改良道路，而是走了一条通过市场竞争、激励文艺创新的路。它不必考虑政治叙事，也不必担心类型多元。只需要一年年地搞音乐，一次次地反思，就能一届届地取得了跨越式发展。同样，那些广为传唱的明星作品，也都诞生于最激烈的竞争中，优胜劣汰实现了节目的自我净化，最终服务于我们的电视观众。在这个意义上，其实也给了春晚一个很好的参照。
十年跨年，十年江湖，未来电视晚会必将走向多屏融合，卫视竞争无疑又将激活节目的创新动力。期待融媒体时代，跨年演唱会的转型发展和理性回归。
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