大鹏电影票房解析（铤而走险过分套路化）

大鹏电影票房解析（铤而走险过分套路化）反观甘剑宇的《铤而走险》，把这个问题就放大到了极致。大鹏饰演的底层不得志小青年，又软又怂又好赌，但最终突然就能良心发现，成长为大英雄，这其实就是该类犯罪片的惯用套路与基本创作态度上的错误。学院派里边讲电影人物的性格成长，这类犯罪片就机械化地搞出性格成长来，却缺少了更为精准的铺垫、过渡和夯实。而它们最缺少的，就是人作为人的真实性。 曹老的电影，更倾向于商业片，但却缺少商业片的更为精彩的刺激性。它使劲往文艺片当中挣扎，却摆脱不了各种桥段上的精致设计。文艺的电影，一般不会要这种过分的精致，更不会把人物全然学院派的去创作，成为木偶，而非生活当中的真实个体。曹氏电影的人物不立体，只平面。 曹老的这种创作模板，当做学校里边的教学内容玩一玩尚可，但当做真正的院线电影去照着葫芦画瓢，就只能甘剑宇导演《铤而走险》这个样子了。这部曹保平导演监制的《铤而走险》，将曹式犯罪电影的全部问题都放大化地呈现了。 甘剑宇

文/马庆云

与其说《铤而走险》是新人导演甘剑宇的作品，不如说，这是一部低配版的“曹保平”套路作业电影罢了。恰好，曹保平老师正是这部电影的总监制。

曹保平导演的犯罪电影《烈日灼心》和《追凶者也》获得不少电影节的关注，并且拿回了大奖，对青年电影人而言，其实并未有太多正面的促进价值。曹老的电影，属于典型的套路化作业，通过“暴力凶杀”来实现精神层面上的刺激，通过较为巧妙的剧本故事编排，来实现自我创作水平上的炫技。与此同时，配合学院派的演技表达方式，实现镜头语言上的四平八稳。

按理说，曹老的电影，不过是学院派的一般水准罢了，并未有任何新奇甚至于原创之处。乃至于在人物塑造上，一方面没有呈现出原创的人物性格，一方面，又根本上未能呈现一个真实状态下的人物甚至于人物关系。曹老电影当中的人物，全然是手捏的典型，不过是学院派套路化剧本编排下的人物玩偶罢了。

曹老的这种创作模板，当做学校里边的教学内容玩一玩尚可，但当做真正的院线电影去照着葫芦画瓢，就只能甘剑宇导演《铤而走险》这个样子了。这部曹保平导演监制的《铤而走险》，将曹式犯罪电影的全部问题都放大化地呈现了。

甘剑宇导演并未能够反思曹氏电影的诸多问题，相反，过分迷信了这种套路化的风格。好在，曾给过曹保平《烈日灼心》最佳导演的金爵奖，只给了甘剑宇《铤而走险》一个提名安慰。毕竟，一个生产线上下来的剧本，再拍摄出来，也就不新鲜了。那么，甘剑宇《铤而走险》都放大了曹氏电影的哪些问题呢？

第一个问题，人物性格在商业片和文艺片之间扭捏捏捏，最终造成真正的四不像。曹保平导演的几部电影，主角的人物性格，都很难让影迷树立起“真实”的观感来。它们更像是一个个的手捏玩偶，任由曹老摆布罢了。而这些手捏的技法，又是学院里边教出来的几个简单手艺活儿。比如，人物性格要具备两面性。比如，正反特点要互证等等。

曹老的电影，更倾向于商业片，但却缺少商业片的更为精彩的刺激性。它使劲往文艺片当中挣扎，却摆脱不了各种桥段上的精致设计。文艺的电影，一般不会要这种过分的精致，更不会把人物全然学院派的去创作，成为木偶，而非生活当中的真实个体。曹氏电影的人物不立体，只平面。

反观甘剑宇的《铤而走险》，把这个问题就放大到了极致。大鹏饰演的底层不得志小青年，又软又怂又好赌，但最终突然就能良心发现，成长为大英雄，这其实就是该类犯罪片的惯用套路与基本创作态度上的错误。学院派里边讲电影人物的性格成长，这类犯罪片就机械化地搞出性格成长来，却缺少了更为精准的铺垫、过渡和夯实。而它们最缺少的，就是人作为人的真实性。

其实，曹氏电影若是实在一些，干脆就放弃文艺，只走商业路线，让扭扭捏捏的地方放开了拍，将一些打斗戏码极致化，追车就追车，耍枪就耍枪。甘剑宇的《铤而走险》，有些把文艺当遮羞布的意思，遮盖的不过是各种场面戏码的拍摄经费严重不足罢了。而文艺方面，却又丝毫没有真实的建树可言。

第二个问题，多线条叙事，看似巧妙，实则机械化作业过度，架不住正常人性的推敲。无论是曹保平导演的《烈日灼心》、《追凶者也》，还是甘剑宇的《铤而走险》，都在追求一种多线条叙事的剧本炫技。商业片，当然讲求剧本炫技。但在文艺类型上，越不自信，才越炫技。

甘剑宇《铤而走险》当中，对于犯罪活动当中的几个线条，叙事过度程式化了。剧中的转折部分，也都是典型的套路作业，无法形成对影迷的观影惊喜感。学院派的老路子，抬手就让影迷看出招式来了。而《铤而走险》远不如曹保平《追凶者也》的地方在于，几条叙事线索过早的结束了，剧本炫技的水平依旧不如曹老。当然，即使这样，片中的炫技之处，也不能过多推敲，因为，片中塑造的人物，已经不是正常人的思维，需要看编剧后续剧情的需要去存活了。

第三个问题，这类犯罪片最后的“打底”都是轻飘无力的。无论是曹老的几部犯罪片，还是甘剑宇的《铤而走险》，都不过是坏人也有两面性，善良最终依旧主流的老路子。惩恶扬善，当然是犯罪片应该坚持的，但是，在惩恶扬善之外，竟然看不到其它现实主义的影子，就只能是这类曹氏电影的致命问题了。

优质的犯罪片，现实主义不是配菜，而是剧情内核。曹保平导演善于拿这个做配菜，浅尝辄止地赶紧撤下去，只让影迷吃他的人物性格的主菜。而性格主菜，只不过是学院派里边教的那点儿可怜巴巴的两面性罢了。因此，曹氏电影出影帝。为何？又好演，又迎合学院派评委的既定胃口。

《铤而走险》里边，请到的大鹏、欧豪等演员，演技上，当然也不错，但是，离真正的精准，还有距离。一下子，这部电影就各种露怯了。大鹏塑造的人物，缺少真实的质感，欧豪饰演的角色，也只能耍横不会调度成年人的基本脑力了。演技给的不够精准，过度了，极致化地放大了曹氏犯罪电影的问题。

乃至于片中“挥之不去”的小女孩，基本沦为笑点和槽点。院线电影，要求实时常新，拾人牙慧，真的不会获得市场乃至口碑上的认可。《铤而走险》的票房成绩，似乎已经是佐证。曾经的十亿票房的大鹏，如今，估计过亿都难了。