十部最好看的黑道现代电影（山鸡如何一步一步变凤凰）

警匪片从来是香港类型片一大主流，传统上，无论电影、电视，警匪片均佔有主流位置。类型五花八门，江湖、侠义、特工、悬疑、闹剧……由成龙发哥年代，到陀枪师姐年代，再到龙咁威，每隔几年总有些新花款。然而，自从《无间道》，把警匪和卧底混合，此后好像每一部警匪片的题材，都离不开卧底，一个无间，两个无间，再来个双无间、反无间、假无间、间中无间……警察和古惑仔的界线愈来愈模糊，愈来愈分不清警察和古惑仔有甚么分别，戏剧如此，现实也如此。

大势若此，《反黑》回归坦途，警察像警察，黑社会像黑社会。居然让人目不转睛。

同期播影的《使徒行者2》，因夏季日剧疲弱，很不幸地，我看了。

开场时六位有头有面、各有特长、观众讲得出名字的卧底，在一次爆炸案中全部丧生（当中有洪永成，复活可能性极高）。一班优质卧底死亡，接班人是低B的黄翠如。选黄翠如做卧底的警官分明靠害，但无阻主角光环（抑或高层光环）促使她误打误撞进化成优秀卧底。这是大台套路，我体谅但不原谅。

反而让我大惑不解的是，另一个谐角挞Q，戏份和对白非常多，几乎和乐少锋平起平坐，多过许绍雄。挞Q等如《无间道》傻强，演员明显参考傻强和史伐龙来演这个角色。听他讲对白讲到不耐烦，想打爆电视机之时，我忍了下来，就等著看他甚么时候死。很可惜等了几集，他生龙活虎，还演了一幕硬胶沟女传，真心想问，这位大哥的后台是谁，怎么还不死。

《反黑》的梁烈唯则死得干脆。梁烈唯用十几年《尖子攻略》相同方式，演警察线人玻璃，轻挑和中学生没差别，却异常能干，给出重要线索。满心以为机警的玻璃能逃脱，不过几秒钟后，成了枪下鬼。

警察该是甚么样

陈小春担正主角的陈凤翔，一定要提，这个人太无趣了。

他不听蔡琴，不拉小提琴，没甚么兴趣，看不出特殊技能。卧底任务成功，甘愿退居文职，过著规律平淡的文职警员生活。导演花费一整节交待陈凤翔文职生涯，枯橾上班，下班后上课增值，下课后煮碗麵，边吃边看书，勤劳地温习。每天固定跑步，到隔壁士多买樽装牛奶。生活安稳、简单、枯橾，剧情交待，他的文职生涯长达八年。

八年过去，上司劝说他回到前线。理由充分、动机明确，下一个镜头他就到上司办公室报到。义不容辞？或是清算旧帐。不晓得。许多关键时刻、矛盾点、抉择点，陈凤翔的决定毫不含糊，导演没有交待他的心理挣扎，几乎事情一发生，下一秒便反应，短促得令人疑惑，他是不是没有经过思考，甚至怀疑他的动机，是否怀有私心。

有一幕是这样的。陈凤翔在果栏追捕贩毒黑帮，枪口指著对方背心。出发前他信誓旦旦，不会放过大佬B，行动时，枪明明举起来，瞄准目标，眼看逮捕在即，他居然出乎意料地放下枪。情节令我糊涂，亦增添直属上司张少钧对他的不信任。

剧情进行八集，始终摸不透陈凤翔个性。他和我们一般看见的警匪片主角，很不一样 。没有英雄感，不居功；没有创伤后遗症，不是悲剧主角；没有天纵聪明智慧，需要协助提醒；沉默寡言，人际关系简单，简直是没有人际关系。我认为八年文职警员陈凤翔，才是他真正样貌，即一位全职会计员的模样。不是不能干，就是很无聊萝。

为甚么安排一位枯橾乏味的人当男主角？可能编剧和导演（同一人）有意洗掉其他片集裡主角的英雄味。如果爱看日本推理小说，好些名侦探都是这种性格，除了工作之外，生活乏味。陈凤翔是这么解释他无趣的生活︰ 曾经一段日子，夜夜笙歌，天亮才睡。噢，这么看，卧底生涯，并没有给他留下甚么阴影。相对的，我们更容易从《反黑》看到，普通警员怎么应付危机，策划行动。

《反黑》开首两集十分著重于斩断过往警匪片的套路，经典情节、经典演员、经典对白、经典关系，很快给抛开。新的生活形态、社团结构、外国势力，轮派上场。往后就看陈凤翔的最大的对手，怎么演下去了。