辛普森一家动画柏扒皮回忆父亲（辛普森一家不再让白人演员配音有色人种）
辛普森一家动画柏扒皮回忆父亲（辛普森一家不再让白人演员配音有色人种）而这个角色也确实曾因种族问题饱受争议，不少印度籍人士对阿普非法移民的设定不满，认为这是一种刻板印象。有部分观众认为，《辛普森一家》一直以来都选择让白人演员汉克·阿扎里亚(Hank Azaria)给动画中的印度裔美国人角色阿普(Apu)配音，这是种族偏见的体现。（《辛普森一家》中的印度裔角色阿普）一石激起千层浪，这则消息在各国社交媒体都引起了不小的讨论度。大家最聚焦的地方在于，配音演员，或者说声优的人种，是否必须与动画角色保持一致？（大部分网友们在支持原来的配音工作者们）
“政治正确”早就不是一句玩笑话了。
随着大洋彼岸灯塔国的内部矛盾进一步激化，在种族歧视问题上，各行业从一开始的积极表态逐渐演变成明哲保身。
特殊时期的动画从业者担心引火上身，摆出了最谨慎的姿态。
6月27日，美国著名动画《辛普森一家》制片人宣布，该动画今后将不再让白人演员给动画中的有色人种角色配音。
（《辛普森一家》中的印度裔角色阿普）
一石激起千层浪，这则消息在各国社交媒体都引起了不小的讨论度。大家最聚焦的地方在于，配音演员，或者说声优的人种，是否必须与动画角色保持一致？
（大部分网友们在支持原来的配音工作者们）
有部分观众认为，《辛普森一家》一直以来都选择让白人演员汉克·阿扎里亚(Hank Azaria)给动画中的印度裔美国人角色阿普(Apu)配音，这是种族偏见的体现。
而这个角色也确实曾因种族问题饱受争议，不少印度籍人士对阿普非法移民的设定不满，认为这是一种刻板印象。
而更多人眼里看来，这是在用“政治正确”限制艺术创作的自由，是在用道德绑架来给创作者们铐上枷锁。
作为一部高知名度的经典喜剧动画，《辛普森一家》从1989年播出至今就以用于批判社会的尖锐现象和矛盾而著称。播出30年以来，《辛普森一家》曾共获得过25次艾美奖、26次安妮奖和1次皮博迪奖，受到全世界观众们的认可。
明哲保身的并不仅仅是《辛普森一家人》。另一部从1999年开始播出的，同样斩获过无数奖项的动画作品《恶搞之家》，也同样宣布将换掉动画中为有色人种配音的白人。
（《恶搞之家》的配音演员麦克·亨利表示将不再继续担任黑人角色的配音工作）
这并非空穴来风，政治正确正在成为动画工作者的新困扰。
近几年大红大紫的《一拳超人》中S级超级英雄——超合金黑光那一身黑得发亮的健美肌肉令无数观众印象深刻。
为了展开该角色的故事，作者村田老师设计了这样的角色经历：过去的超合金黑光仅是一介瘦弱凡人，他通过不断的努力练成了今天的模样。当然，他并不是黑人，黝黑发亮的肌肤只不过是为了表现角色历经艰辛而突出的视觉效果。
然而，部分西方读者们对这个桥段并不买账，甚至认为超合金黑光的角色设计是一种冒犯——把原本不是黑人的人 “涂”成黑人，是一种典型的歧视行为，是种族主义的表现。
这部分剧情在外网同样引起过一阵不小的风波。好在当时的舆论环境并没有这么高压，加上《一拳超人》本身质量上乘，作品立意积极，才没有产生后续影响。
（当时，很多外国网友表示有被超合金黑光的形象设计冒犯到）
去年的夏季新番《入间同学入魔了》在被引入欧美市场时曾遭到过网友甚至英文配音演员们的指责。
配音演员Ryan Colt Levy在推特发文称，这部日本动画作品的登场角色看起来全都是白人，并且男女比例失调，因此他有利于认为作品存在性别及人种的多样性不足问题。是一种潜在的歧视行为，并要求日本方面整改。
面对这样的“指责”，除了起哄的网友外，更多人则强力的反驳了回去：日本的同一民族人口占其国家总人口的98%，而日本动画在其发展历史中，不论是故事还是角色，都已经有了丰富多样的变化。
（大部分的外国网友们依旧表示，不应对动画创作中的人种问题上纲上线）
就声优的人种是否应当与动画角色保持一致这个问题，时任日本漫画家协会常务理事的赤松健老师在相关采访中发表了自己的看法。
（代表作有《纯情房东俏房客》、《魔法老师》等）
“在日本看来，这是一种过激的反应，虽然海外也有海外的情况，但我觉得日本方面要回避轻易的批判，暂时先看看情况。但不以个人能力，而根据人种来选择的这种手法本身，就是与至今为止走过的人类历史背道而驰的。”
而有关“海外版的作品其配音演员是否会做变动”的问题，赤松健老师表示：“虽然在日本，我们不会根据角色的人种而改变动画的声优，但海外版或许会因地制宜，我们会采取让对方自由发挥的方针。”
在他看来，以前日本很多动漫作品，比如手冢的漫画中也有很多歧视的表现，但这种表现一般都会加上公开的事先说明。而若是为了这一点点歧视就限制创作，无疑会错过很多经典作品。
“毕竟，创作者们都不是有意识地要将角色描绘成不同的人种。试想一下，例如美少女战士的主角月野兔是金发，但这也不过是漫画的表现形式而已，而且她还有着前世是月之世界的人的设定。如果在这样的幻想世界里，像暗夜精灵一类的族群也会成为大众们批判的对象，那么今后一定会发生各种各样的问题”
赤松健老师希望在今后的漫画、动画创作中，创作者们的表现自由能够得到保证，作品的创作应当由创作者们进行独立的思考来完成，并在自由与限制中寻找到平衡点，才对行业的发展最为有利。
理想是好的，现实情况往往会有偏差。实际不仅仅在欧美与日本，国产动画也会遇到关于政治正确的探讨。
前几天国产动画《菲梦少女2》，因有孩子家长认为角色头发五颜六色，并且衣着花里胡哨上台表演等问题，向有关部门以“价值导向有问题”为由举报。
广电局的回应也十分客观：由于该片动漫人物较多 为帮助观众快速分辨动漫角色 制作公司将人物头发设计成不同颜色以提高角色辨识度，因此也并非是提倡染发。
（广电还拿出了童年回忆，上海美术电影制片厂生产的经典动画《我为歌狂》举例）
同时，由于该片有音乐舞台表演环节 所以出现有日常服装和舞台服装的切换场景。
但即便湖南广电的答复合情合理，这部动画仍然面临了停播整改的境地。
（讲道理，不知为什么这黑发还挺好看的？）
对大部分观众而言，动画作品是真的别有用心夹带私货，还是被过度解读无中生有，都是可以分辨的。在互联网时代，文化输出是不能忽视的舆论阵地，任何一部文化作品都有机会潜移默化的影响观众。这样的背景下，合理约束文化作品，让其传递正确的价值观是有必要的。
但“政治正确”同样不宜矫枉过正，如果在舆论压力下，作品为了正确而正确，就会陷入形式主义旋涡。所谓政治正确的问题不仅不会消解，反而会在某种程度上反弹。而对创作者来说，这样的创作环境无疑如履薄冰——很多作品之所以被奉为经典，恰恰在于其创作者敢于探讨那些尖锐的社会问题。
《辛普森一家》因避嫌种族歧视问题而退却时，留下的思考不止这些。
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