徐策的跑城背景（徐策跑城的第一个镜头）
徐策的跑城背景（徐策跑城的第一个镜头） 当然打光和排身段，都无须周信芳自己来做试验，都由别人代劳了，他化好了妆，就静悄悄地坐着等待电影的正式开拍。可是一个问题发生了，就是当薛蛟念完“啊，我们要造反了”后下场时，他演的徐策还是向左转个身好、还是向右转个身好？这在戏曲舞台上，由于活动范围大，没有问题，但在水银灯下，动作却不能过大。 周信芳之《徐策跑城》 他们先要测定一下光线，因为胶片的性能是有些不同的，演员身上多彩的服装对光的反应也是不同的，所以都得仔细测好，计算得非常准确，才能使影片的色彩始终协调，不致有忽浓忽淡、忽深忽浅的毛病。这在他们叫作“打光”。 接着就是排身段。在电影里在那关山万里、云天遥接的镜头里，我们可以看多远就多远，可是在拍摄电影的时候，演员的活动都得局限在一个镜头里，否则就拍不进去，于是，他们还得划定演员可能活动的范围。
作者：张之江
记录京剧表演艺术家周信芳表演的彩色电影《徐策跑城》，前天拍了第一个镜头，拍电影不像戏曲舞台上的表演，不是从头到尾顺着次序拍下来的，而是把同一景的不同情节排在一起拍，再经过剪接，把它们按照整本戏的剧情连贯起来。
前天拍的剧目是《徐策跑城》，虽是第一天开拍，因为要先拍摆满摄影棚的几个全景，却拍了《跑城》最后的一个情节：薛刚兵临皇城，徐策主张先礼后兵，他说：如果万岁不准除奸的奏本，再反不迟……在电影院里看电影，这个镜头也许只有几秒钟，但在摄影棚里拍影片，它却是几个钟点的事情。
摄影棚里上上下下都是水银灯，如说电影演员过的是水银灯下的生活，那真不夸张。在未开拍之前，导演、摄影师以及管灯光的、管录音的，那股忙劲儿令人真有山雨欲来风满楼的气氛。
周信芳之《徐策跑城》
他们先要测定一下光线，因为胶片的性能是有些不同的，演员身上多彩的服装对光的反应也是不同的，所以都得仔细测好，计算得非常准确，才能使影片的色彩始终协调，不致有忽浓忽淡、忽深忽浅的毛病。这在他们叫作“打光”。
接着就是排身段。在电影里在那关山万里、云天遥接的镜头里，我们可以看多远就多远，可是在拍摄电影的时候，演员的活动都得局限在一个镜头里，否则就拍不进去，于是，他们还得划定演员可能活动的范围。
当然打光和排身段，都无须周信芳自己来做试验，都由别人代劳了，他化好了妆，就静悄悄地坐着等待电影的正式开拍。可是一个问题发生了，就是当薛蛟念完“啊，我们要造反了”后下场时，他演的徐策还是向左转个身好、还是向右转个身好？这在戏曲舞台上，由于活动范围大，没有问题，但在水银灯下，动作却不能过大。
周信芳之《徐策跑城》
人们把这个问题提给导演应云卫，应云卫想了想说：我不预作规定，到时候周先生准有合适的身段出现。果然，在正式开拍前的预排身段时，周信芳略向后退了一步，让薛蛟挺枪下场，然后一理银须，面露笑容，微微点头，相貂轻摇，似对这年轻人的豪情英气表示赞许的样子，转身的问题也就解决了。
“好，拍！”应导演是掌握全场活动的节奏的，他话刚讲完，一连串地只听到电灯开关的声音，全场的水银灯全都亮了，足有三十多万支光！
在薛蛟和徐策交换了几句话后，当周信芳饰演的徐策望着薛蛟持枪下场时，电影机的镜头即按着轨道徐徐向前拉了一个半弧形，随着镜头的推移，看着四周竖立的布景，使人想象得到：这时候背立着的徐策的目光，已由这位小英雄的背影，穿过翠绿的柳林，看到了远远错落在山岗里的薛家兵营。从这一堂景与徐策的背影以及他那微微晃动的帽翅作一联想，似乎使人感到这一老人内心的欢悦与感慨。
周信芳之《徐策跑城》
这一个镜头拍成了，导演和摄影师又在忙着准备另一个镜头，他们所努力以求的是：既要完整无缺地把周信芳的表演艺术保留下来，又要使它与电影艺术的特点（即与电影的写实部分）很好地结合起来。
(《新民晚报》1961年6月23日）
