美人计影视剧片段盘点：美人计三分钟吻戏钻
美人计影视剧片段盘点：美人计三分钟吻戏钻电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中的场景，英格丽·褒曼Ingrid Bergman和加利·格兰特Cary Grant 作者唐纳德·斯伯特Donald Spoto是著名的传记作家和历史学者。写过劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier(1907-1989)、玛丽莲·梦露Marilyn Monroe(1926-1962)、奥黛丽·赫本Audrey Hepburn(1929-1993)、格蕾丝·凯利Grace Kelly(1929-1982)及杰奎琳·肯尼迪Jacqueline Kennedy(1929-1994)等人的传记。在本书写作过程中，他访问了与阿尔弗雷德·希区柯克合作过的编剧、演员和长年故交，并进行周密的研究，着眼于挖掘阿尔弗雷德·希区柯克的艺术与其个性之间的联系，为人们理解阿尔弗雷德·希区柯克的电影艺术提供了一条清晰的线索。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)美国蓝光版封套
他迷恋金发美女、美酒佳肴、谋杀以及理想 化的爱情；他喜欢恶作剧；他有无所不在的恐惧感，却又毫不掩饰自己的控制欲；他拍摄过《蝴蝶梦Rebecca》(1940)、《后窗Rear Window》(1954)、《西北偏北/夺魄惊魂North by Northwest》(1959)、《惊魂记/精神病患者Psycho》(1960)和《鸟/群鸟The Birds》(1963)，他是奥斯卡终身成就奖的获得者……他的一生既充满激情又神秘莫测。
《天才的阴暗面——悬念大师希区柯克的一生The Dark Side of Genius》(南海出版公司出版)是阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock(1899-1980)人生故事的权威著作，曾荣获爱伦·坡非文学类最佳作品奖。
《天才的阴暗面——悬念大师希区柯克的一生The Dark Side of Genius》的书封
作者唐纳德·斯伯特Donald Spoto是著名的传记作家和历史学者。
写过劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier(1907-1989)、玛丽莲·梦露Marilyn Monroe(1926-1962)、奥黛丽·赫本Audrey Hepburn(1929-1993)、格蕾丝·凯利Grace Kelly(1929-1982)及杰奎琳·肯尼迪Jacqueline Kennedy(1929-1994)等人的传记。
在本书写作过程中，他访问了与阿尔弗雷德·希区柯克合作过的编剧、演员和长年故交，并进行周密的研究，着眼于挖掘阿尔弗雷德·希区柯克的艺术与其个性之间的联系，为人们理解阿尔弗雷德·希区柯克的电影艺术提供了一条清晰的线索。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中的场景，英格丽·褒曼Ingrid Bergman和加利·格兰特Cary Grant
在《天才的阴暗面》这本书中，唐纳德·斯伯特还较为详实的讲述了阿尔弗雷德·希区柯克拍摄电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)前前后后的历程，顺带也还原了该片主演英格丽·褒曼Ingrid Bergman(1915-1982)当时正走在出轨路上的情感经历。
【希区柯克在影片中的意念就是控制女演员】
“我上周五曾与阿尔弗雷德·希区柯克共进午餐，”玛格丽特·麦当尼尔Margaret McDonnell在1944年8月7日给制片人大卫·O·塞尔兹尼克David O. Selznick(1902-1965)David O. Selznick的一份备忘录中写道，“他很想拍一部关于卧底的故事，并极力主张由英格丽·褒曼主演。她将扮演一位受过训练的女人，在一个周密的国际骗局中充当诱饵，甚至不惜委身嫁人……”
阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock、加利·格兰特Cary Grant、英格丽·褒曼Ingrid Bergman在电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)片场
训练并改变一个女人，使她获得另一种身份，这不仅是阿尔弗雷德·希区柯克影片中的意念，也是他对待他的女演员的意念。
在《间谍末日/密使Secret Agent》(1936)的剧本中，他曾以许多篇幅描写玛德琳·卡洛Madeleine Carroll(1906-1987)饰演的角色是如何为了完成任务而不惜以情色作为手段的。
后来的《迷魂记/眩晕Vertigo》(1958)走得更远，这个用奇异的想象来改造一个女人的动机具有了更高的魔力。在他的创作后期，他不仅指导、训练，更要控制、折磨那些他必须精心塑造完美银幕形象的女演员。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中的场景，英格丽·褒曼Ingrid Bergman和加利·格兰特Cary Grant
1944年的圣诞节，阿尔弗雷德·希区柯克自英国返回时，已经准备好了它的故事梗概。
不久，他得到大卫·O·塞尔兹尼克的同意，与在尼亚克的编剧本·赫克特Ben Hecht(1894-1964)联络，整整三周，他们把自己关在本·赫克特那凌乱的工作室里，零敲碎打地写出了初稿的主要几场戏。
阿尔弗雷德·希区柯克每晚回到圣罗杰斯饭店，再把它们重写一遍，很快定名为《美人计》。故事讲述一名纳粹间谍的女儿，在二战结束时参加了美国政府的情报部门，利用自己的有利身份与定居巴西的纳粹团伙周旋。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)片场内
虽然心中所爱是指派她工作的美国特工，但她却还是违心嫁给了一位旧相识，因为他是这个组织的核心人物。后来她被丈夫识破，在他专横冷酷的母亲的帮助下，他们给她喝了可以慢慢致死的毒药。
最后，她仍然深爱着的美国特工将她从死亡的边缘救了出来。“整部电影实际上是想讲一个爱情故事。”阿尔弗雷德·希区柯克多年后说。
大卫·O·塞尔兹尼看了他们初稿剧本，就问他两：“酒瓶里的铀是怎么回事？”阿尔弗雷德·希区柯克说，铀是个不稳定的家伙。就像这个世界，人人都知道它很稀有。
电影《阳光下的决斗/太阳浴血记Duel in the Sun》(1946)首映式，大卫·O·塞尔兹尼克David O. Selznick和珍妮弗·琼斯Jennifer Jones
自从拉瑟福德爵士提出原子蜕变理论后，早晚会有人想到利用它释放出的巨大能量制造出一种炸弹来。大卫·O·塞尔兹尼担心这个设想过于轻率。
1945年年3月末，由阿尔弗雷德·希区柯克和本·赫克特联手打造的剧本终于出炉，而大卫·O·塞尔兹尼正被自己妻子珍妮弗·琼斯Jennifer Jones(1919-2009)主演的西部片《阳光下的决斗/太阳浴血记Duel in the Sun》(1946)搞得焦头烂额，根本无心关注《美人计》剧本。
由于当时很少有人知道铀在核弹研发中的重要性，所以大卫·O·塞尔兹尼很难理解铀在影片情节中的关键作用。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)剧照，阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock
【希区柯克编造的故事：利用“铀”的先见之明和受到FBI监视】
此后，关于铀的话题，始终都是美国媒体喜欢谈论的对象。不管是对弗朗索瓦·特吕弗Francois Truffaut(1932-1984)、还是对其他人，阿尔弗雷德·希区柯克总是坚持说，提出纳粹用铀做实验的设想绝对是个巧合，远早于1945年8月对日本使用原子弹。
阿尔弗雷德·希区柯克还说，他和本·赫克特曾于5月或6月去过加州理工学院拜访罗伯特·米利肯Robert Millikan博士，请教有关铀的问题。
法国电影导演弗朗索瓦·特吕弗Francois Truffaut(左)在阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock的美国加利福尼亚的办公室采访他
这次访问导致米利肯实验小组和FBI的高度紧张，按照他的说法，于是在整个拍摄期间他都受到了监视。每次谈到《美人计》，他都会提到这件事，似乎是想说明自己是个有预见的智者，能在1944年就想到铀的作用，比它在广岛的爆炸整整早了一年！
其实这个故事编的成分比较多，善于宣传自己的阿尔弗雷德·希区柯克给大家讲了一个远比事实更精彩的故事。
《美人计》于1945年10月开拍，在此之前，他又去了一趟伦敦。他返回洛杉矶并在9月最后修改剧本，那时日本已遭原子弹轰炸。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中的场景，英格丽·褒曼Ingrid Bergman
而且他还在纽约停留了几周面试演员，在应试的演员中，他选了几位著名的德国演员。基于从德国演员那里得来的信息，以及德(5月)、日(8月)两国投降后媒体纷纷报道的各种消息，他和本·赫克特在开拍前最后修改了这个剧本。
1946年5月，大卫·O·塞尔兹尼收到一封来自FBI的信函，该信警告说，任何有关美国情报人员的影片，在海外发行前都必须获得国务院有关部门的批准。
阿尔弗雷德·希区柯克立即获此通知，并提醒他，有关间谍的内容不得胡来，不能让它超出那个爱情故事的框架。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中的场景，克劳德·雷恩斯Claude Rains
或许就是这封信，激发了阿尔弗雷德·希区柯克的灵感，宣称自己受到FBI的监视。
其实在FBI的档案中并没有找到跟踪他的记录，如果真有这样的事，《美人计》在1945年秋冬季节拍摄时就不会那么平安无事(特别是剧组中还有许多非美国演员)。
极端敏感的阿尔弗雷德·希区柯克更应该担心的倒可能是自己的身份问题(虽然他妻子已是美国公民，但他却不是)，一旦FBI对他展开调查，他可能早就没心思拍片了。
1943年2月，阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock和妻子艾玛·雷维尔Alma Reville及女儿帕特里夏·希区柯克Patricia Hitchcock在鹳鸟俱乐部吃晚饭
所有证据表明，铀的内容是在使用原子弹之后才加进去的。至于残存在南美的纳粹流亡组织的情况，则是他从纽约和洛杉矶的一些德国移民、犹太人和反纳粹组织那里了解到的。
【性和食物的混淆】
《美人计》开拍不久，阿尔弗雷德·希区柯克夫妻之间的关系却紧张起来。
他的数次英国之行、双方母亲的病故、艾玛·雷维尔Alma Reville(1899-1982)与他的导演工作日益疏离，还有他对英格丽·褒曼明显的迷恋，皆使他们在表面的相安无事与互相辅助之下，潜藏着彼此厌恶的暗流，并时有暴露。
1946年，阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock和英格丽·褒曼Ingrid Bergman
阿尔弗雷德·希区柯克在《美人计》开拍之前就会详细规划出每个场景，其中包括每个机位、每个布景、服装、道具和音效。
英格丽·褒曼经常在片场对自己的戏份提出异议，而一向不愿接受演员意见的阿尔弗雷德·希区柯克竟令人惊讶的言听计从，英格丽·褒曼已然成为了他最亲近的合作者，这在阿尔弗雷德·希区柯克的职业生涯中是前所未有的。
这令阿尔弗雷德·希区柯克的妻子艾玛·雷维尔在片场看在眼里极为不满，但又无可奈何。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中的场景，英格丽·褒曼Ingrid Bergman和加利·格兰特Cary Grant
与妻子艾玛·雷维尔之间长时间的性压抑生活(阿尔弗雷德·希区柯克多年后说：“食物总是性的替代品。”)与他对家庭和工作的责任感产生了冲突，这种冲突在他心中不断回响，终于在《美人计》开拍的前几天爆发出来——他重写了部分对白，以宣泄自己痛苦的内心。
事实上，《美人计》是阿尔弗雷德·希区柯克46岁时才开始的第一个尝试——运用他的全部才华来创造一个爱情故事，这样的故事也只有到了他生活的这一阶段才会有。母亲的故去，与妻子形同母子的关系，兄长的意外死亡，加上时时涌动的虚幻和残缺的浪漫激情，都使人到中年的他竟然发起少年狂，对神仙般遥不可及的女明星充满爱慕之情。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)剧照，利奥波丁·康斯坦丁Leopoldine Konstantin
所有情感积郁已久，此时拍摄《美人计》不仅需要，而且必需，否则他心中的艺术世界也将崩溃。到此为止，他的影片还没有一部像这部那样，着力刻画内心欲望与公共责任、热情与伪装之间的冲突。
这些主题被加利·格兰特Cary Grant(1904-1986)和克劳德·雷恩斯Claude Rains(1889-1967)扮演的角色去诠释，同时也展现了阿尔弗雷德·希区柯克的两种面目。加利·格兰特是一个情感压抑的男人，不苟言笑，承认“我总是在女人面前退缩”。他对英格丽·褒曼怀有满腔热情，却既不能表示，又不能对她有所回应，他宁可相信她是个不可救药的贱女人。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)剧照，克劳德·雷恩斯Claude Rains
而克劳德·雷恩斯却是个善于袒露情怀的恋人，虽然没有别的男人那么帅，但十分珍爱英格丽·褒曼，尽管她并不喜欢他。
正如两个男人的不同态度表现了阿尔弗雷德·希区柯克内心情感与责任之间的矛盾冲突一样，更加复杂的情形则来自于他少年时期对性与食物的混淆。
它表现在一场3分钟长的接吻戏中，加利·格兰特与英格丽·褒曼一边吻着对方的唇、耳朵和颈，一边谈论着晚餐。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中英格丽·褒曼Ingrid Bergman和加利·格兰特Cary Grant的吻，犹如小鸡啄白米，时不时来一下
导演最初设计这一奇特场景的目的是想回避好莱坞关于接吻戏不可过长的规定，这个将对话、行为和意图巧妙连接的接吻戏，被导演认为可以让观众从加利·格兰特与英格丽·褒曼的相互拥吻中获得极大的满足。
它像一种临时的“三角关系”……由于当时美国《海斯法典》规定男女吻戏的镜头，不可超过2.15公尺的胶片，也就是3秒钟时间。
于是颇有心计的阿尔弗雷德·希区柯克就用这个镜头钻了《海斯法典》的空子，因为两个人拥吻的时间都在3秒钟以内。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中的场景，英格丽·褒曼Ingrid Bergman和加利·格兰特Cary Grant不停的吻
在加利·格兰特和英格丽·褒曼的迷人气质的加持下，这场著名的“三分钟吻戏”就此成为了经典。
后来阿尔弗雷德·希区柯克这样解释道：我觉得只要他们保持着拥抱，我们就能加入到他们中间去。所以当他们走向电话时，摄影机就跟着他们，整个过程都用特写，再一直跟到门口，从头到尾用一个镜头拍下来……(加利·格兰特与英格丽·褒曼)对我说，他们在拍这场戏时很难为情。我告诉他们不用担心，在影片中它会非常好看，这是最重要的。它也成为我最著名的场景之一。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中的场景，英格丽·褒曼Ingrid Bergman和加利·格兰特Cary Grant
正是加里·格兰特与英格丽·褒曼的精彩表演好似一枚席卷票房的核弹，令《美人计》由此成为年度票房冠军。
【母子之爱和男女之爱的混淆】
从《美人计》中不仅可以看到对欲望、责任、爱情、食物、性和排泄物的混淆，同时也表现了一种新型的母子关系。
正如《美人计》中的两个男人代表着阿尔弗雷德·希区柯克欲望的两个方面一样(热情的和压抑的)，两个女人(英格丽·褒曼和利奥波丁·康斯坦丁Leopoldine Konstantin)也融合并混淆着妻子和母亲的角色。
在与英格丽·褒曼关系中的两个重要时刻，克劳德·雷恩斯都去了他母亲的卧房，一次是宣布他们要结婚并责怪母亲不应妒忌，后来是发现了妻子的背弃而向母亲求助。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)剧照
这些细节来源于他的生活，在与母亲住在一起时，他每天晚上都要站在母亲的床头向她汇报。英格丽·褒曼与利奥波丁·康斯坦丁在片中都被称为“夫人”，而阿尔弗雷德·希区柯克也是这样称呼他妻子的。
英格丽·褒曼在中毒后说：“我不喜欢坐船，因为我总是晕船。”这也是妻子艾玛·雷维尔当年的表现。片中还多次提到英格丽·褒曼就像加利·格兰特的“姆妈”，而克劳德·雷恩斯和利奥波丁·康斯坦丁的关系倒更像是夫妻。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)剧照，英格丽·褒曼Ingrid Bergman和克劳德·雷恩斯Claude Rains
母子之爱和男女之爱的混淆——片中有个绝妙的镜头，从英格丽·褒曼醉意朦胧的眼光看去，母亲与儿子的身影被重叠在一起——当然不是阿尔弗雷德·希区柯克独创的主题，在许多著名的文学艺术作品中，往往用它做催化剂，但在阿尔弗雷德·希区柯克的生活和影片中，它却被表现得如此的深刻、尖锐和痛楚。
在现实生活中，这两种爱都会受到限制，停留在渴望、幻想的层面上。
《Hitchcock's Stars》这本书用拍摄电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中的片场照作为书封，该书讲述了阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock和他电影中的明星们的关系，尤其是对英格丽·褒曼Ingrid Bergman好得不能再好，就连格蕾丝·凯利Grace Kelly也享受不到的待遇
阿尔弗雷德·希区柯克对母亲的最大遗憾是在她生命的最后一刻的缺席；而他的妻子，经他自己难得地承认，与他过着没有床笫之欢的日子；还有那些最美丽可爱的镜头中的女主角们，也从来都是意念中可望不可及的小雕像。
在他后来的生活中，他讲过一个精心编织的故事——出于他当时激情想像的虚构——有一次在贝拉乔路希府举行的晚宴后，英格丽·褒曼有些歇斯底里，她拒绝离开他的卧房，除非他同意与她做爱。
考虑到当时的情形，在场的宾主既有英格丽·褒曼那位警惕性很高的丈夫，还有艾玛·雷维尔和其他人，再考虑到英格丽·褒曼为人谨慎，非常注意待人接物，而且他也不是能使英格丽·褒曼动心的那种人，所以没人相信这个故事。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中的场景，英格丽·褒曼Ingrid Bergman
这一时期的记忆是他生命中最有价值的，它充满了幻想与渴望。他不由得将自己认同于加利·格兰特扮演的角色，在影片中迷恋着他的女主角。但在现实中他却无所作为，这只是因为，不仅时机不合适，而且也很对不住艾玛·雷维尔，或者说他还有些怕她。
【英格丽·褒曼向记者罗伯特·卡帕求婚遭拒】
自《爱德华大夫Spellbound》(1945)大赚其钱后，赚钱之多使得大卫·O·塞尔兹尼几乎立刻就着手为阿尔弗雷德·希区柯克第二部惊险片《美人计》组配班子。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)片场内，加利·格兰特Cary Grant拿着镜子，英格丽·褒曼Ingrid Bergman做拍摄前的整妆
大卫·O·塞尔兹尼把全班人马，包括导演阿尔弗雷德·希区柯克，编剧本·赫克特，和主演加利·格兰特和英格丽·褒曼，出售给雷电华公司，大卫·O·塞尔兹尼得到了80万美元和影片利润的50％，而雷电华则争取到一部声望之作，阿尔弗雷德·希区柯克虽然没拿到钱，却可以摆脱塞尔兹尼克的束缚，并有机会第一次身兼制作人。
早在《美人计》剧本尚未编完时，最先定下来的女主演是费雯·丽Vivien Leigh(1913-1967)而不是英格丽·褒曼，是因为大卫·O·塞尔兹尼要求必须用自己旗下的艺人，这样他才好挣钱。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)剧照，克劳德·雷恩斯Claude Rains加利·格兰特Cary Grant英格丽·褒曼Ingrid Bergman
他对英格丽·褒曼在片酬的分成上几乎是倒过来了的，在好莱坞是大明星拿90%，经纪人拿10%，但英格丽·褒曼完全不太计较这些。所以好莱坞很多制片人、导演和演员都是英格丽·褒曼的朋友，一个人的人格在那摆着，本身展现出来的气场就不是小鸡肚肠之辈。
加利·格兰特与英格丽·褒曼的友谊就是从演《美人计》开始一直继续下去。不久之后他就发出了这一不朽的名言：“我认为学院应该给她每年颁发一项特别奖，不管她拍影片没有。”
1945年，英格丽·褒曼Ingrid Bergman和战地摄影记者罗伯特·卡帕Robert Capa在巴黎
英格丽·褒曼在以《煤气灯下/恨锁琼楼Gaslight》(1944)中的表现获得人生中第一座奥斯卡最佳女主角奖的1945年，英格丽·褒曼跟随《卡萨布兰卡/北非谍影Casablanca》(1942)剧组去欧州进行劳军演出。
在巴黎，她遇到了匈牙利裔美籍战地摄影记者罗伯特·卡帕Robert Capa(1913-1954)。
罗伯特·卡帕不同于她在拍片中认识交往过的约瑟夫·科顿Joseph Cotten(1905-1994)和格利高里·派克Gregory Peck(1916-2003)，在之后英格丽·褒曼的自传中，她戏称罗伯特·卡帕为“一个有趣的、穿大兵服装拍照的人”。
这是罗伯特·卡帕Robert Capa为美国《生活》杂志拍摄的电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)的片场照
不久之后，罗伯特·卡帕与英格丽·褒曼在柏林再次相遇。当时正陷入一段失败婚姻中的英格丽·褒曼，与罗伯特·卡帕迅速坠入爱河，变得如胶似漆。
回到好莱坞，英格丽·褒曼找到阿尔弗雷德·希区柯克，直言不讳希望借助他的帮助为罗伯特·卡帕在好莱坞找到机会。1945年底，罗伯特·卡帕来到好莱坞，接下了为美国《生活》杂志撰写《美人计》的拍摄专访。他跟随英格丽·褒曼出现在片场，注视着镜头前的英格丽·褒曼。
但是，很快他就厌倦了这种生活，厌倦了好莱坞。他对英格丽·褒曼说：你应该去欧洲，和像罗伯托·罗西里尼Roberto Rossellini(1906-1977)那样体面的导演合作。
老年后的阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock和英格丽·褒曼Ingrid Bergman经常重聚在一起
在罗伯特·卡帕的影响下，英格丽·褒曼开始每天看报纸、喝红酒，培养自己对美食和文学的兴趣。他答应做她永远的情人，但是别提婚姻。
虽然罗伯特·卡帕最终离开英格丽·褒曼重回战场，但他为她打开了通向另一个世界的大门，让她看到了除了好莱坞，这个世界还有另外一种电影。不过，英格丽·褒曼忘记了罗伯特·卡帕的另一句话：永远不要把艺术家的性格与他们的作品混为一谈。所以，她还是毅然离开了好莱坞，成为罗伯托·罗西里尼电影中的女主角，而他们的爱情，则成了举世瞩目的一桩丑闻。
《美人计》公映36年后，1979年，在美国电影学会为授予希区柯克终生成就奖而举行的颁奖晚会上，司仪英格丽·褒曼Ingrid Bergman介绍阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock
她像《美人计》中自己扮演的艾丽西亚一样，交织在爱的漩涡中不能自拔，为了心爱的男人不惜出卖自我，为了回到真实的自我而永远饰演着另外一个角色。
很多年后，阿尔弗雷德·希区柯克才第一次和她谈到罗伯托·罗西里尼。“那是个耻辱，他毁了你的事业。”英格丽·褒曼微笑地看着他，“哦，不，亲爱的希区柯克，罗伯托·罗西里尼没有毁掉我的事业，是我毁了他的事业。我根本不属于他的那些电影。”
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