老电影故事片甲午海战全部：老电影甲午风云幕后的风云故事

老电影故事片甲午海战全部：老电影甲午风云幕后的风云故事影片创作受到那个时代人们对历史认知和政治氛围很大影响。我们不妨走进《甲午风云》幕后的历史，看看影片创作的那些“风云”往事。从刘公岛旅游归来，对照影片内容，再细细阅读“中日甲午战争”这段历史，方知民族英雄邓世昌率部英勇抗敌的事迹无可争议，但影片中的一些情节，却与历史史实点有些偏离。不过，客观分析电影《甲午风云》，它作为一部艺术作品，毕竟不是历史纪录片，是允许虚构情节的。再从其产生的教育意义和影响来说，它不愧是一部受人喜欢的经典之作。影片《甲午风云》产生于上世纪六十年代初，那个岁月的政治氛围和人们对这段历史的认知，必定有着一定局限。如果用现今的眼光去要求那时的文艺创作，既不现实又未免强人所难。

老电影《甲午风云》是长春电影制片厂1962年出品的剧情片，由林农执导，李默然、浦克、王秋颖、庞学勤、方化等联袂主演。

影片生动再现了十九世纪末，中日甲午战争之中丰岛、黄海两次场面浩大、气势宏伟的海战场面。讲述了清朝北洋水师“致远”号管带邓世昌，率部英勇抗击倭寇，在弹药用尽后，率领“致远”号战舰撞向敌舰“吉野”号，不幸以身殉国的悲壮故事。

四十多年前，笔者曾经连续看过两遍这部电影。脑海里深深记住了大义凛然、悲壮殉国的民族英雄邓世昌，记住了腐败无能的晚清朝廷官员的丑恶嘴脸，记住了甲午海战的滚滚烽烟···。

去年春天，有幸去山东威海刘公岛旅游，登上岛就一眼望见矗立在“甲午海战纪念馆”顶端邓世昌手持望远镜的高大塑像，不免又勾起对老电影《甲午风云》的回忆。

从刘公岛旅游归来，对照影片内容，再细细阅读“中日甲午战争”这段历史，方知民族英雄邓世昌率部英勇抗敌的事迹无可争议，但影片中的一些情节，却与历史史实点有些偏离。

不过，客观分析电影《甲午风云》，它作为一部艺术作品，毕竟不是历史纪录片，是允许虚构情节的。再从其产生的教育意义和影响来说，它不愧是一部受人喜欢的经典之作。

影片《甲午风云》产生于上世纪六十年代初，那个岁月的政治氛围和人们对这段历史的认知，必定有着一定局限。如果用现今的眼光去要求那时的文艺创作，既不现实又未免强人所难。

我们不妨走进《甲午风云》幕后的历史，看看影片创作的那些“风云”往事。

影片创作受到那个时代人们对历史认知和政治氛围很大影响。

据说，因为受上海电影制片厂1959年国庆献礼影片《林则徐》成功上映的鼓舞和刺激，上世纪世纪五十年代末，长春电影制片厂接到了吉林省领导的指示，要求主创人员以编剧叶楠等人的剧本《甲午风云》为蓝本，拍摄一部同名电影。

一天，长影在小礼堂举行审片会，审查林农导演的《船厂追踪》完成片。时任吉林省委书记吴德和省委其他一些领导人在座。

《船厂追踪》放映之后，吴德赞扬了这部片子，并说：“今后还是可以生产一二部重大历史题材的影片的，像上海的《林则徐》，在全国放映很受观众喜爱。我们也可以搞一搞这样的片子嘛！···”

于是，有关领导通知导演林农说：“厂长已经决定让你拍《甲午风云》了”。

当时，林农并没有马上表态，而是找到剧本翻看了一遍。然后直接找到厂长说：“这个题材我实在难以掌控，没有历史认识，恐怕很难完成任务。”

厂长面对这位抗战时期参加革命的老同志，不容商量地说：“你不拍谁拍呀？你先看看有关历史资料，熟悉熟悉情况”，几句话就把林农打发走了。

（林农）

其实，林农主要是有思想顾虑。

在头一年厂里整党整风时，林农曾莫名其妙地以“不配合形势，态度消极”，受到了留党察看二年、行政降一级的处分。对于拍摄新影片、特别是驾驭历史题材，他从政治导向上心有余悸。

1960年年初，电影文学剧本即将完成之际，林农突然接到厂办通知，要剧组主创人员赶到省委去汇报《甲午风云》的筹备情况，

听了汇报，省委领导都说这部影片对于反帝有现实意义。有人提了一点意见，说剧本中慈禧太后坐船游颐和园一场可以去掉，理由是毛主席曾说过，满清腐败，建立了海军也是不行，还不如留下一个颐和园，对于现在还有点用处···。

三个月后，《甲午风云》的剧本终于修改完稿，四五月间正式开拍。

但影片开拍不久，因有人反映林农“抗拒省委指示”，他在连续两天的党支部大会上被迫接受批评教育。

原来，有人说，省委领导明确指示片子里不要慈禧出场。可在最后剧本定稿后，依然有慈禧的戏。虽然没有了游颐和园，但又加了上朝的戏，这是明显的阳奉阴违，这样做就是资产阶级的历史观。

会上，林农申辩说，省领导只是提出删掉慈禧游颐和园的戏，并没有说完全去掉慈禧这个人物。再说，慈禧仅有的一次出场，是揭露她的腐败无能向日本屈膝投降的场面，有着深刻的反面教育意义。怎么是资产阶级历史观呢？

会后，林农来到厂长的家里，反复申明自己的观点，征得了厂长理解。

没想到，内景的拍摄刚告一段落，一个周末的晚上，林农碰到了一位厂领导。这位领导说：“林农，我看邓世昌这个人物得搞成一个资产阶级革命家，他在美国留过学……”

林农一听，忙解释说：“邓世昌没到美国留过学，他只到过德国，而且是去接收当时满清政府在德国订购的一艘军舰。”

这位领导很不以为然，又说：“唔，我知道他留过学，你一定要搞成资产阶级革命家···”

林农很郁闷，也很矛盾。但对艺术创作的执着，令他决定，你说你的，我拍我的。

大部分内景样片完成审看时，又有领导批评林农“创作思想有问题”，理由是“样片里头就没看到渔民的戏”。林农慌忙解释说，“这是内景样片，表现渔民和打日本的戏，大都在外景，现在还没拍呢! ”

第二天，摄制组大队人马拉到旅顺去拍外景。大约拍了十天左右时，厂领导派人到外景地传达指示：一是历史是人民创造的，在戏中要突出人民的作用，具体地就是要在结尾时，加上渔民揭竿而起的场面；二是邓世昌是资产阶级革命家，最后要同满清决裂···。

林农对这两点指示难以接受。他的理由是：“渔民揭竿而起，是不符合历史史实的，况且当时的渔民反对满清也是没力量的；其二，邓世昌不可能是资产阶级革命家，也不可能和满清做最后的决裂，更没有资料记载邓世昌是反对满清的。

林农坚持自己的观点不让步，僵持了两三天。

后来，林农也考虑到自己的处境，如果再坚持下去，很可能影片拍不成，还会引火烧身。不得已，在摄制组的党小组会上，他就没再坚持己见。

在接下来的拍摄中，只好共加了两场戏，一是在最后海战中，眼看北洋舰队就要失利的时候，邓世昌命令王国成下海游回威海去找渔民李大爷，并说“要想打日本，靠朝廷不行了”；另一场就是邓世昌的军舰和日舰相撞后，王国成回到威海，由李大爷撞钟号召，渔民打起火把，从四面八方蜂拥而来，最后宣誓要抗日到底，以此场面作为结尾。

这些“强制创作”行为，如今看起来不免荒唐可笑，但确实是那个时代人们思想行为的真实写照。

影片故事情节与史实有一定出入。

正是受到了意识形态、政治气候的压力和影响，影片《甲午风云》中的不少情节与史实难以相符。

1963年年初，影片开始在全国公开放映，人们被邓世昌誓死殉国的壮举所震撼，对片中的史实并没有什么争议。

甲午战争作为中国近代史中夹杂着最多离奇传言的一段历史，很多真相长时间不为世人所知。但随着思想解放的进程及历史事实的逐步大白天下，关于甲午战争的很多虚假认知多被推翻。

比如，影片中的威海百姓要求清廷与日本宣战、并通过邓世昌向朝廷呈交“万民折”，这显然夸大了那一时期渔民百姓的觉悟和力量。

事实上，民众聚集请战的事根本没有记载，邓世昌、丁汝昌请战的事也没有记载。

晚清名臣李鸿章，目睹大清帝国内忧外患、江河日下的残局，力主学习西方先进科技，“以夷制夷”。他用老迈之力，支撑着清廷的外交、经济、军事危局。

甲午战争，李鸿章实际完全秉承慈禧太后的旨意行事，因此，战败不光是他一个人的责任，更是满清帝国制度的崩塌。

从这个角度分析，影片中李鸿章的倒行逆施、卖国求荣的情节，都是值得推敲的。尽管历史上李鸿章曾对日本委曲求全、消极抵抗，但他绝不想一手葬送掉自己苦心培植起的北洋水师劲旅。

片中，北洋海军右翼总兵兼“定远”管带刘步蟾被定为反面人物，与史实也不相苻。

刘步蟾并非贪生怕死之徒，实为民族英雄。也不存在他于大东沟海战中故意打错旗号的罪状。

作为北洋水师中的著名将领，刘步蟾曾是英国格林尼治海军学院高材生，精通英语，在北洋海军中的地位很高，是通晓业务的技术型指挥官。他战略、战术的水准和素养应该都列在提督丁汝昌之上。

现今的威海刘公岛“甲午战战争纪念馆”，已经专门辟出了刘步蟾英雄事迹展厅，还原了这位抗敌将领的真貌。

黄海大东沟海战中，刘步蟾代替受重伤的丁汝昌指挥舰队，击伤多艘日舰，保存了北洋水师部分主力，后来还得到了清廷嘉奖。

甲午海战失败后，为了定远舰不落入敌手，刘步蟾亲自下令炸毁如同亲生儿子般的爱舰-----“定远”号。

在“定远”号沉没后，刘步蟾甘愿随心爱的战舰一同归去。

在2012版电影《甲午大海战》中，刘步蟾的形象已经非常正面，风头仅次于邓世昌。

《甲午风云》老电影里，对丁汝昌的刻画也有偏差。说他与邓世昌关系融洽。其实恰好相反。

因为丁汝昌个人小农意识强，在刘公岛海军基地做起了房东生意，而邓世昌执意住在军舰，因而得罪了丁汝昌。

在黄海大战开战五分钟的时候，一发炮弹把主舰“定远”舰的信号索具和舰桥打坏，偏巧水师提督丁汝昌就在舰桥上。这个镜头在《甲午风云》也有所展现。但是电影里根本看不出丁汝昌受伤的严重性，像是仅仅被撞伤后背而已，而且还被水兵扶走。

但是实际上，年过五旬的丁汝昌从很高的舰桥上被炸的摔了下来。他的脸被烧伤，腿脚也受了重伤，完全不能走路。

早在黄海海战之前，朝廷中就有人指责丁汝昌怯战，他原本非常想借助黄海海战证明自己勇敢军人的本质。因此在受重伤的情况下，拒绝回舱内躲避，而是坐在甲板上以身作则，激励全舰将士奋勇还击。

电影里，描述西洋各国列强与日本沆瀣一气也偏离了史实。实际上，中日甲午战争期间，西方各国宣称保持中立，并无大肆偏袒日本。而且因日本军舰于丰岛海战中击沉英国船只“高升”号，还导致了英国与日本关系紧张。

在电影《甲午风云》中，有“致远”号战舰炮弹不足、且有炮弹填充沙子情节。这似乎成了关于北洋水师战败原因中最有名的一条。

这一传言之所以兴盛，主要是缘于人们对炮舰构造知识缺乏了解。

填沙子的炮弹，主要作用是让敌舰击穿后漏水，在晚清属于造价低廉但仍然很有效的炮弹品种。这种炮弹放到现在，只能是拍戏用，但是在清末确实是合法上舰的。

而填充火药的开花炮弹，购买和生产成本太高，对于穷困潦倒的清朝廷来说，已经无力负担，只能在每只船舰上配备数额不多的开花炮弹，而填沙土的实心弹则配备很多。

这种炮弹击中船只下部比较有破坏力，但是打甲板上目标，杀伤力会大打折扣。

甲午海战中，日军的开花弹直到战争结束还剩余1200多颗。北洋水师靠很少的开花弹和一堆实心沙子弹，打到后来惨烈的状况，已经是个奇迹。

黄海海战之后，时任直隶候补道的徐建寅曾经查验北洋水师的军备。他在公文中记载：参加黄海大战的定远、镇远、靖远、来远、济远、广丙等七艘战舰的库存炮弹中，开花爆破弹共计3431枚，其中3071枚已拨给了北洋水师。

还有一些与史实相悖的情节，如电影里，邓世昌曾因向李鸿章请战而被革职。事实上，邓世昌仅在1880年任"镇南"舰管带期间，因"镇南"舰在海洋岛发生触礁事故而被革过一次职。

再者，《甲午风云》影片里大部分故事情节，都发生在一个星期内，期间，李鸿章根本没有去过威海前线。

还有，“吉野”号并非日本联合舰队的旗舰，而只是当时日本联合舰队第一游击队的旗舰，当时在“吉野”上指挥作战的是第一游击队司令官坪井航三。“松岛”号才是当时日本联合舰队的旗舰，日本联合舰队司令官伊东佑亨，当时也是在“松岛”号上指挥。

《甲午风云》影片则把“吉野”当成是日本联合舰队的旗舰，并把伊东佑亨也安排到了“吉野”号上。

片中，贪生怕死的方伯谦在打死舵手后，亲自掌舵企图逃跑，结果被闻声而来的水手们所杀。事实上，方伯谦是由于在海战中临阵退缩，战后被清政府下令处斩的。

电影里，邓世昌的“致远”舰先是把日军“"吉野”舰打得高速逃离，自己在弹药用尽后又尾追“吉野”号，意图将之撞沉。

片中两舰距离一度非常近，吓得敌舰上的一些水兵纷纷跳海逃生，但“致远”最终不幸被另一艘日舰发射的鱼雷击沉···。

史实上，“吉野”被“致远”打得狼狈撤退的情况并不存在。“吉野”号水兵跳水逃生的情节也是虚构的。

据考证资料介绍，日舰在大东沟海战中并无发射鱼雷之记录。许多研究者认为，“致远”号是被日舰的大口径炮弹命中了舷侧鱼雷舱，引爆了里面的鱼雷，或锅炉被击中，从而发生了爆炸而沉没。

《甲午风云》拍摄正值三年困难时期，剧组演职员克服困难，日夜奋战。在外景拍摄期间，他们得到了海军旅顺基地的大力支持。在技术相对落后的五六十年代，能成功拍摄出高水准的宏大海战场面，实属不易。

在片中饰演刘步蟾的演员李颉晚年回忆，当初拍戏时条件非常艰苦，除了忍饥挨饿，而最让人难以忍受的是晕船之苦，晕到都不想活了。

当年，北海舰队当时的多艘舰艇都参与了影片《甲午风云》拍摄，数艘大吨位军舰在影片中扮演了重要角色。

炮舰“延安”号，是原属于清末海军的“永绩”号炮舰。影片拍摄时，它的舰龄已经49年，是影片中唯一的一艘真实“前清旧舰”，在影片中，它扮演民族英雄邓世昌的座舰“致远”号。

（《甲午风云》中的“致远”实照）

当时的海军护卫舰“48”号和“49”号，是旧日本海军丁型海防舰“第142”号和“第76”号，影片拍摄时舰龄为15年和16年，1955年随旅顺基地一起被无偿移交给人民海军。在影片中，这两艘军舰分别客串北洋海军“定远”号铁甲舰和日本联合舰队“吉野”号防护巡洋舰。

李默然演邓世昌是歪打正着捡来的机会。

表演艺术家李默然，是新中国最有名气的话剧演员之一。他一生塑造了很多正气凛然的角色形象，给观众留下深刻记忆。其中最有名的，还当属他在电影《甲午风云》中饰演的邓世昌。

特别是片中他那句台词：“开足马力！撞沉吉野！”曾传诵一时。

而《甲午风云》，也是李默然登上银幕所参演的第一部影片，他因此一炮而红。

李默然原名李绍诚，1927年生于黑龙江尚志县，20岁加入哈尔滨文工团，后转入辽宁省人民艺术剧院。他从艺逾60年，共演出话剧60多部。电影方面的代表作有《甲午风云》、《兵临城下》、《检察官》、《花园街五号》、《报春花》等。

1986年，他被中国戏剧家协会授予“话剧表演艺术家”称号并得到“话剧终身荣誉奖”殊荣；2007年再获第十七届白玉兰戏剧艺术奖“终身成就奖”，2012年去世。

　 上世纪五十年代末，辽宁省人民艺术剧院去青岛演出，当时，上海电影制片厂演员剧团也在青岛演出。

辽宁人民艺术剧院的院长洛汀偶然发现，上海演员剧团演的那个话剧的票，要比辽宁人民艺术剧院卖得多。洛汀就觉得，戏剧舞台的演员戏要想卖得好，知名度应靠电影来打造。

于是他就跟长春电影制片厂商量，以后你们有什么拍电影的事，可以跟我辽艺找演员。

大约在1960年，突然有一天洛汀院长找到李默然说，你去长春电影制片厂拍个电影，明天就报到。拍什么、演什么，那个时候都是组织分配，没有演员挑角色的机会，于是，李默然就去了。

到了长影以后才知道，拍的电影叫《甲午风云》，但让他演的不是民族英雄邓世昌，而是清朝中堂大人李鸿章。

李默然去报到时，当时剧组定下演邓世昌的演员，是在全国非常有名的表演艺术家金山。但他在北京兼了艺术指导、顾问等很多职务，脱不开身；第二人选是总政话剧团的梁永龙，也因故来不了。剧组正在为没有找到邓世昌的扮演者而发愁。

当时担任《甲午风云》的摄影师王启民，看见李默然进来报到，以其摄影师独特的眼光作了审视，就跟导演林农说，“你还找什么邓世昌，这个李默然可以演邓世昌！”

当时有人看见李默然脸上长了好多疙瘩（青春痘），就说这样的脸能演英雄吗？

李默然一时感觉有点匪夷所思，“一个满脸疙瘩的人怎么不能演民族英雄？”但他记得导演的回答也很经典：“脸上没有疙瘩的人才不是英雄···”

林农和王启民让化妆师给李默然化妆，化完妆以后给他一个剧本，让他来念一段台词，就是后来现在《甲午风云》电影中“闯宴”的那一段台词：

李默然迅即进入了角色，他以邓世昌的口吻质问：

“适才罗皮尔先生转告日本政府的旨意，是对我大清的诬蔑！”

“难道我大清保卫自己的江山，是轻举妄动？

难道我北洋水师出海抗击倭寇的侵略，是惹是生非？

难道倭寇卑鄙的偷袭不宣而战，反而是我大清在肆意挑衅？

难道我们只有任人宰割坐以待毙，你们才好说话？”

这段台词，李默然一气呵成，在场人都非常惊讶并叫好。

于是，李默然顺理成章，成了影片《甲午风云》中的邓世昌。

通过这部电影，李默然以其精彩传神的演绎，让民族英雄邓世昌的风骨永远留在了观众心中，成为中国银幕上别具一格的“硬汉”标本。

他那大山一样伟岸的外形，目光如炬的气质，以及富于激情的口才，使这个历史上杰出的爱国将领形象醒目地耸立在银幕上。

《甲午风云》影片影响了几代人，更让邓世昌的英雄故事广为流传，也让李默然名扬天下。

但李默然在晚年接受采访时还一再幽默表示，《甲午风云》邓世昌一角，是自己“捡”来的···。

影片中，邓世昌视死如归地驾驶军舰撞向敌舰的那场戏，李默然自曝，其中有个镜头是他偷师而来的。

他所说的镜头，就是危急时刻，他把辫子用力一甩，绕在脖子上。这画面不太常见，这是戏曲一个动作。李默然的这个动作，却得到导演肯定也被广大观众赞许。

动作虽然很小，但是恰好反映了邓世昌当时视死如归的内心情感，那种视敌人为虎狼，一定要消灭他们的英雄气概。

影片中的李鸿章，后来由著名话剧演员王秋颖扮演。1984年1月，年刚59岁的王秋颖因病在沈阳逝世。据说他临终前，李默然专程来医院探望。但医生护士不让李默然进去，双方在屋外交涉时，只听王秋颖在屋里突然喊出了《甲午风云》中李鸿章的台词：“谁在二堂喧哗？”李默然立即应允道：“在下邓世昌，拜见中堂大人！”

就这样，两位老友得以相见最后一面。

粉碎“四人帮”后，李默然迎来了艺术创作高产期。他出演话剧《报春花》中党委书记李健一角大获成功，使之成为粉碎“四人帮”后第一部进入中南海演出的话剧。

著名戏剧艺术家黄宗江看完演出后评价说，中国话剧有北派艺术，李默然就是北派艺术的杰出代表!　

李默然生前还曾任辽宁人民艺术剧院院长，担任过全国政协委员、中国文联副主席、中国戏剧家协会名誉主席。

衷心感谢各位朋友阅览《掌心春秋》，如果您喜欢，可点击栏目右上角的提示“订阅”或“关注”。我们共同赏析历史趣闻，回忆历史往事…（声明：文中配图均源于网络）