殡葬题材（殡葬题材撞上女性主题）

殡葬题材（殡葬题材撞上女性主题）大姨看三悦丧得半死不活的，就用激将法把她“骗”到殡仪馆上班，当一名遗体化妆师。没了家，三悦更加丧了，直接跑上天桥就想“身体一歪 万事皆空”，要不是路过的大姨苏蓉（郭柯宇 饰）拉她一把，剧怕是二十分钟就大结局了。一部讲殡葬行业的作品，往往都与主角丧和失败的人生息息相关。《入殓师》的男主是乐队被解散又没工作的中年男子，《人生大事》的男主是戴了绿帽后被迫子承父业的混混。而这次的女主角赵三悦（李依然 饰），毕业后哪怕各项成绩满分，也因为某种歧视导致没能拿到工作名额。没有工作，她直接在家里混吃等死——但亲妈不让啊，直接手指戳着三悦的鼻子骂得家里鸡飞狗跳。为了耳根清净，三悦赌气离家出走。

某瓣评分8.4的《三悦有了新工作》大概是今年最叛逆的国产剧了。女主三悦开局就摆烂，毕业后在家混吃等死一年有余；在生无可恋的时候直奔人生最后的驿站——殡仪馆，误打误撞成了遗体化妆师。

青春妙龄，却天天与死亡和尸体打交道，通过三悦的工作成长轨迹，直接把国人一向忌讳避谈的“死亡”搬上桌面，剖开殡葬业的肌理。

但这还仅仅是这部剧生猛反传统的开胃小菜。

1.

一部讲殡葬行业的作品，往往都与主角丧和失败的人生息息相关。

《入殓师》的男主是乐队被解散又没工作的中年男子，《人生大事》的男主是戴了绿帽后被迫子承父业的混混。而这次的女主角赵三悦（李依然 饰），毕业后哪怕各项成绩满分，也因为某种歧视导致没能拿到工作名额。

没有工作，她直接在家里混吃等死——但亲妈不让啊，直接手指戳着三悦的鼻子骂得家里鸡飞狗跳。为了耳根清净，三悦赌气离家出走。

没了家，三悦更加丧了，直接跑上天桥就想“身体一歪 万事皆空”，要不是路过的大姨苏蓉（郭柯宇 饰）拉她一把，剧怕是二十分钟就大结局了。

大姨看三悦丧得半死不活的，就用激将法把她“骗”到殡仪馆上班，当一名遗体化妆师。

初涉殡葬业的三悦，不可避免的做错很多事。比如上夜班被吓晕、弄错遗体标签等重大失误，都差点导致无法挽回的后果。为此她被分配带领她的师傅骂得狗血淋头。但问题还不止于此。毕竟每位初入职场的小白都或多或少失误过，挨骂过，三悦需要自我救赎的地方是在于她对这个世界的看法。

三悦虽然很丧，但也会去殡仪馆工作持有出于本能的排斥。尽管对那些对生活绝望的自杀者而言，终究会在那里化成一罐灰，但也没人直接选择去殡仪馆自杀，了此残生。因为在大多数人的潜意识里，殡仪馆都是一个“不吉利”“晦气”“路过都会倒霉”的地方，最好能躲多远就躲多远。

这里，就引出了该剧的主轴：借殡仪馆这个连接生者和死者的最后一站，以单元剧的形式来探讨国人对“死亡”的态度和看法。借每个人都会经历的最沉重的告别，来对各种社会议题发出提问。

中国人对于死亡的避讳，剧中已作出太多的展现：打车去殡仪馆会被司机拒载；房东知道租客在殡仪馆上班会翻脸；出席婚礼会让人觉得晦气等。

但避讳就能避免吗？

从来都不会。

剧里最让人心酸的一集，就是修手机的小哥突发心梗，直接在顾客的面前猝眠。我们作为观众，为他的父母白发人送黑发人的那一幕而动容。但更重要的是，于活着的时候我们又找到了什么人生最值得珍惜的东西？毕竟只有敢于直面“死”这个终点，才能体会到“生”的真正意义。

2.

不过，如果《三悦有了新工作》只是做到这种程度的的探讨的话，充其量只是在《入殓师》等珠玉面前拾人牙慧，恐怕是得不到8.4的某瓣评分——它的好在于它有着国内其他作品早已消失的反骨。它甚至于第一集就把这份叛逆掷向现实，发出在我们的影视作品里早已消声的悲鸣。

这个现实，就是名为“重男轻女”的传统观念。

三悦的原生家庭是不幸的。主要原因不是因为三悦的父亲出轨，抛妻弃子，而是母亲把父亲变心的原因归咎于这个女儿身上，从小就非打即骂。虽然同为女性，但母亲对三悦的形容从来都是极尽侮辱之能事。用对女儿的各种谩骂和诅咒来表达她对自己人生的厌恶。

现在人们或许很难想象，即便是95后女生的家庭，父母的重男轻女思想还如此根深蒂固。

在母亲长年累月的精神压榨下，三悦也一直自暴自弃，自我厌恶。不管是面对母亲的怨怼还是毕业找工作时的种种不顺，三悦都会将这种来自家庭和社会的恶意归咎于自己是“女孩”这一点原罪。

其实何止她呢，剧中三悦经手的第一个往生者，梦想成为纪录片导演的秦伟的家庭也因“重男轻女”而支离破碎。

秦伟的家庭里原本应该有两个姐姐。但因为二姐从小就身体不好，患有心脏病，加上那个时候严查超生，父母为了拼男孩，便将他二姐送人。其实就是弃养，让这个幼小的生命自生自灭。

这件事导致秦伟的大姐对父母的恨。作为大姐，她始终忘不了自己眼睁睁看着妹妹被抛弃却无能为力的痛。这份对父母绝情的怨恨甚至连弟弟的病逝都无法冲淡。

这个案例也是全剧最沉重的一个案例。因为它从“重男轻女”这一旧时代遗毒出发，却没有止步于传统的鞭挞和解析。而是深挖在这个社会现象背后更深层的“厌女”心理。

尽管在表面上，我们为女性立法，规定了许多权利。但在社会层面，男人依然为自己没生而为女人而庆幸，而女人却在为自己生而为女人而诅咒。

作为母亲，可以对女儿极尽侮辱之能事，也可以为了生儿子而置女儿而不顾。

作为妻子，女人的嫉妒总是指向夺取男人的其他女人，而男人的嫉妒却只会指向背叛自己的女人。

剧中，女主三悦改变自己世界观的过程表面上是看透生死的过程，而实质上也是与母亲反抗到和解的过程。只有摆脱母亲的羁绊，三悦才能找回自己人生的救赎。

虽然回到现实，我们都明白，无论是从根本上转变国人对死亡的认知，还是存在于全球范围里的或深或浅的物化贬低女性，都还任重而道远。

但如果我们任由这样的好作品归于听不见多大声音的水花，继续沉默下去，最终我们可能连沉默的权利也会被剥夺。