王羲之行楷笔画顺序：以线段为中点分割笔画
王羲之行楷笔画顺序：以线段为中点分割笔画5.“木”字呼应点（王羲之将“木”字中的撇捺处理成左右呼应的点）中的左点，起笔处，对应“木”字长横左半部分（以“木”字横、竖交叉点为界）的1/2处。 具体来说，从“隹”字单人旁中的竖画与“木”字中横画的交叉点开始，到“木”字中横、竖画的交叉点结束，这两个交叉点之间的线段，正好将“木”字的长横一分为二。 2.“隹”字右半部分最上面的一点，王羲之处理成一个小小的横撇，并顶着左半部分单人旁中撇的上半部分起笔，二者的交叉点，位于单人旁撇画上半部分的1/2处。 3.“集”字中共有5个横画，这5个横画基本平行，笔画间的空间距离，也是平均分布。 4.“木”字中的长横，也被一分为二，只不过它不是被某一个点一分为二，而是被一个线段一分为二。
今天来讲王羲之《兰亭序》第3行中的最后三个字——集、此、地。这也是《<兰亭序>逐字精讲》系列文章的第18篇。
一、“集”字精讲
“集”字由“隹”“木”两部分组成，要重点注意以下4个方面。
（一）5个平均分布
1.“隹”字中的单人旁，撇竖的交叉点，位于撇的1/2处。
2.“隹”字右半部分最上面的一点，王羲之处理成一个小小的横撇，并顶着左半部分单人旁中撇的上半部分起笔，二者的交叉点，位于单人旁撇画上半部分的1/2处。
3.“集”字中共有5个横画，这5个横画基本平行，笔画间的空间距离，也是平均分布。
4.“木”字中的长横，也被一分为二，只不过它不是被某一个点一分为二，而是被一个线段一分为二。
具体来说，从“隹”字单人旁中的竖画与“木”字中横画的交叉点开始，到“木”字中横、竖画的交叉点结束，这两个交叉点之间的线段，正好将“木”字的长横一分为二。
5.“木”字呼应点（王羲之将“木”字中的撇捺处理成左右呼应的点）中的左点，起笔处，对应“木”字长横左半部分（以“木”字横、竖交叉点为界）的1/2处。
“集”字注意事项1
（二）“集”字上下两部分的衔接、卯榫
我在前面的解读文章中讲过，王羲之是一个优秀的工匠，他非常注意字的结构之间的衔接、卯榫。这一点在“集”字里表现得也十分明显。
王羲之故意将“隹”字单人旁中的竖拉长，紧紧地压在“木”字的长横上，并且把“木”字的长横与“隹”字中的四个短横做平行处理，从而营造出“隹”字单人旁中的竖被五个横画等分为四个空间的视觉效果，加深了“隹”“木”之间的联系。
同时，“木”字中的竖，起笔处弯曲，从“隹”字单人旁中的竖与最后一个短横的交叉点处起笔，仿佛一根钉子，钻入了“隹”字中，进一步强化了“隹”“木”的联系。
（三）“木”字中的捺点
“木”字最后的捺点，从“木”字竖画旁起笔。捺点与竖画的交叉点，到“木”字横、竖画交叉点的距离，正好等于“集”字中5个横画之间的空间距离。
捺点向右下方捺出，下方不低于左点的下端，右方不超过“木”字长横的右端。
“集”字注意事项2
（四）“隹”的笔顺
“隹”字中右边的竖画，呈现向右突出的弧势，且末梢纤细，一方面起到调整结构的作用，另一方面与左下方“木”字中长横的起笔处遥相呼应。
从这个竖，我们可以看出王羲之写“隹”字的笔顺是先写单人旁、再写点与四横，最后再写一竖。
二、“此”字精讲
“此”字重点注意4个竖向笔画与横画的交叉点。
1.“此”字中的长横，也是一分为二的对称结构，只不过不是以点为中心对称，而是跟“集”字中的“木”一样，是以线段（中间两个竖画与横画的交叉点之间的线段）为中心一分为二的。
2.长竖与横画的交叉点，竖弯与横画的交叉点，二者之间的线段，一方面被短竖与横画的交叉点一分为二，另一方面与从竖弯、横画交叉点到横画末端的长度相等。
“此”字注意事项
三、“地”字精讲
“地”字的字形很简单，重点注意以下4点就可以了。
1.“土”“也”两部分的上端平齐；下端，“也”略高。
2.“土”字旁中的竖，被横竖的交叉点一分为二。
3.“土”字旁中的横，斜向右上方15度左右行笔，其延长线，正好穿过“也”的折。
4.“也”最后的钩，取势平缓地向右上方45度挑出。
“地”字注意事项
四、章法精讲
“集”“此”“地”三字之间基本是轴线平行的关系。另外，“集”字与它上面的“咸”字是轴线相交的关系。
“咸集此地”四字的关系
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