沈鹏最新书法欣赏（书法家沈鹏最新作品）

沈鹏最新书法欣赏（书法家沈鹏最新作品）不二斋本来学碑，后学帖，以为我们可以以帖学笔法让碑刻写的更加温婉，若以北碑粗野之风写帖，就是下一个丑书。当今草书写的如此粗野，不二斋觉得是自明清以来的碑学的影响，北碑粗旷的用笔影响了本属于帖学一脉的大草，过度的追求枯笔和厚重，造成满纸的野气。不知道从什么时候开始，书法家喜欢上追求这种老辣的效果，让扭曲的线条来展现书写的功力，满纸的枯笔苍茫，夸张的造型和结构，难免让人想到当今流行的“丑书”。我们看王羲之、王献之、张芝的草书，清新自然，唐代怀素、张旭的草书也是俊逸挺拔，笔墨充实而流畅，时而出现的枯笔只是整幅作品的一个点缀。哪怕到了清代，王铎的草书也写的非常流畅。怀素草书

书法家沈鹏最新作品，扭曲的笔画背后彰显了什么？

沈鹏先生近期于新华每日电讯报发表了《沈鹏诗八首》，是沈鹏今年的最新作品，这些作品主要书写的内容是沈鹏的自作诗。有中堂、小品、手札、横幅等多种形式。大部分为作品以大草书写。

这些作品保持了沈鹏一贯的书写风格，只是相对于他以前的作品少了一点纵逸，多了一点柔和，但是仍然能够感觉到他用笔的老辣。

但是我并不欣赏这种老辣，这种扭曲的线条让我感觉不舒服，相对于老树枯藤，我更喜欢的是清新俊逸，就像我更喜欢李白的诗歌一样。

不知道从什么时候开始，书法家喜欢上追求这种老辣的效果，让扭曲的线条来展现书写的功力，满纸的枯笔苍茫，夸张的造型和结构，难免让人想到当今流行的“丑书”。

我们看王羲之、王献之、张芝的草书，清新自然，唐代怀素、张旭的草书也是俊逸挺拔，笔墨充实而流畅，时而出现的枯笔只是整幅作品的一个点缀。哪怕到了清代，王铎的草书也写的非常流畅。

怀素草书

当今草书写的如此粗野，不二斋觉得是自明清以来的碑学的影响，北碑粗旷的用笔影响了本属于帖学一脉的大草，过度的追求枯笔和厚重，造成满纸的野气。

不二斋本来学碑，后学帖，以为我们可以以帖学笔法让碑刻写的更加温婉，若以北碑粗野之风写帖，就是下一个丑书。

南北碑帖之争自清代中后期开始，至今完全学碑者寥寥无几，这就说明了一个问题，碑帖融合是一个好的出路，但是碑几分、帖几分仍然是一个需要讨论的问题。

多碑的苍茫老辣，少了帖学的温柔柔和，我觉得这是沈鹏书法的问题，也是我不喜欢他的书法的主要原因。这些扭曲的笔画背后，展现的不是功力的深浅，而是时代审美选择。

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