高光时刻的反义词有哪些（敦刻尔克的反义词）

高光时刻的反义词有哪些（敦刻尔克的反义词）他暴躁、幽默、傲娇，情绪不稳定，雪茄和酒随身携带，走路驼背，身躯不健美，无助时向罗斯福电话求助，神情中都是领袖的脆弱。戏谑时代我们有更多空间去刻画伟人的全方面，而这一些活泼的细节使他鲜活使他生动，是非常感人的设计。然后，才是黑暗中的起身。这种天赋的人有点像《天龙八部》中阿朱的易容术，她可以绝尽所有细节，把自己易容成另一个完全不像的人并瞒天过海。最后她就是易容成自己的爹，被亲爱的乔峰大哥一掌拍成渣渣而留下绝世遗恨。奥德曼和斯特里普演绎的人物，某种程度上来讲，和自己几乎完全没有相像之处，但揣摩和表现的天赋，让他们把这两个角色成功地塑造出来。他们的焦虑困扰、心胸格局、雄韬伟略，从外貌到行动一一努力。简而言之，《至暗时刻》中的丘吉尔是成功而立体的，立体得有些夸张。其实比起高大形象的塑造，《至暗时刻》中的丘吉尔不仅不像一个挺拔的领袖，反而更像一个垂暮的老朽。他的第一次出场是黑暗的室内，被点雪茄的火柴

我发现一个问题，同样的二战题材电影，《敦刻尔克》完全没有人物，《至暗时刻》则完全没有战场。这两个极端让我觉得有些不解。

或许为了不囿于中庸的平衡，诺兰不会在乎他专心刻画的战场上有没有人物的立面，他想，海陆空客观的现实和情绪就足以把一九四〇年的残酷表现完整。但是这样的设计，容易导致情绪落空。这并不是说导演务必要在影片中安排几个人物并演绎出完整的故事，而是你不能没有专有的视角，否则它就是空荡的，无法落地。

而乔·赖特，人物塑造的赢家，从《赎罪》开始就承袭下来。《赎罪》里的布里奥妮、罗比·特纳、塞西莉亚都非常复杂。布里奥妮拿到姐姐情书后心绪的波动，到设计陷害罗比·特纳，她广阔的内心世界深幽而详实。

他把这项专长用在《至暗时刻》中，塑造起关于丘吉尔的一切。不得不说，加里·奥德曼和梅丽尔·斯特里普，一个演英国首相丘吉尔，一个演英国女首相撒切尔，都有着同样的天赋，都是奥斯卡级别。

这种天赋的人有点像《天龙八部》中阿朱的易容术，她可以绝尽所有细节，把自己易容成另一个完全不像的人并瞒天过海。最后她就是易容成自己的爹，被亲爱的乔峰大哥一掌拍成渣渣而留下绝世遗恨。

奥德曼和斯特里普演绎的人物，某种程度上来讲，和自己几乎完全没有相像之处，但揣摩和表现的天赋，让他们把这两个角色成功地塑造出来。他们的焦虑困扰、心胸格局、雄韬伟略，从外貌到行动一一努力。简而言之，《至暗时刻》中的丘吉尔是成功而立体的，立体得有些夸张。

其实比起高大形象的塑造，《至暗时刻》中的丘吉尔不仅不像一个挺拔的领袖，反而更像一个垂暮的老朽。他的第一次出场是黑暗的室内，被点雪茄的火柴光照亮，一个巨大臃肿的人形卧在床上，被酒杯和烟灰围绕，亮了两秒钟就熄灭。

然后，才是黑暗中的起身。

他暴躁、幽默、傲娇，情绪不稳定，雪茄和酒随身携带，走路驼背，身躯不健美，无助时向罗斯福电话求助，神情中都是领袖的脆弱。戏谑时代我们有更多空间去刻画伟人的全方面，而这一些活泼的细节使他鲜活使他生动，是非常感人的设计。

不过这部古典的英式叙述的电影，另一方面很明显地迎合了奥斯卡的学院口味，就如笔直的主旋律格调，最终以演讲撼动内阁的成功时刻，丘吉尔坐地铁感动得掉眼泪的民生关怀，出奇制胜的惊喜是没有了，甚至还有一些俗。

也许是大帝国首相的韬晦需要有百姓的交融才能落地？或许是历史节点的决心需要一些民间的发声才能坚定？

电影结束在张伯伦挥起手帕作暗号，于是丘吉尔取得保守党和工党的鼓掌支持之后。此外，除了前线长官安抚战士的镜头，几乎没有任何战争描绘或敦刻尔克撤退的激进画面，而总觉得少了一点什么。

也许是我俗气，审美习惯老式，让我觉得止步于此，非常的意犹未尽。因为故事结束在他的成功上，但这成功，却没有战火的庆祝。没有敌军溃败或我方胜利的油然快乐的加冕，而是静静地亮起了影厅灯，这是不足的。感动就无处挥发。

因此它与《敦刻尔克》形成两个极端，一个完全没有战争镜头的二战领袖故事。

也许吧，不俗气有不俗气的好，至少乔·赖特没有把它拍成丘吉尔又硬又长的传记。他只是截取了丘吉尔九十一岁高龄的一生中最黑暗的时刻，最孤立无援的二战前夕，最低谷的国运和自己，至暗时刻。这是有意思的，可能抵冲了一些不完整。

历史的进程需要一些反常理的人，即使欧洲沦陷近在眼前，即使精锐兵将就要全面覆灭，也不要让米字旗沾染上法西斯和谈的屈辱。这一切，都要感谢一个喜欢用剪刀手上镜的帝国首相。

主编｜周祚

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杨七七：成都人。一个专业的学生，一个业余的记者。个人七七故事会（QiQigushi），欢迎你来玩。