吴昌硕石鼓文四条屏尺寸（吴昌硕临石鼓文四条屏的笔画分析与结构特点）

吴昌硕石鼓文四条屏尺寸（吴昌硕临石鼓文四条屏的笔画分析与结构特点）吴昌硕临《石鼓文》的基本笔画特点，和我们平时看到的小篆、金文的用笔是一样的大气，由横画、竖画、弧线组成。笔画的具体特点，特别是线条的个性特点和《石鼓文》原帖有所不同，原帖的用笔、笔画平稳沉实，而吴昌硕临《石鼓文》笔画笔意流转，机趣飞动，圆润劲挺，同时又不失金石意趣。这也是增强了像邓石如用长锋羊毫写小篆的书写性，从笔意的方面理解的话，强化了对《石鼓文》原帖的书写性。三、笔画分析吴昌硕是晚清集诗书画印四绝于一身的集大成者，他博采众长，兼收并蓄，将四绝融会贯通，特别是在书法上提倡“坚守一家”。和当下书家所说的“一家一帖”的观念非常吻合，他一生坚守《石鼓文》，对其用功用情。吴昌硕前期的作品落款大多是“临石鼓字”。其实他不单是临，正如他自己所说：“日日新，又日新。”其每次临《石鼓文》，都有新感受、新收获，最终形成自己古茂雄浑的艺术风格。我的个人观点是，学篆书从吴昌硕临《石鼓文》入手是最好的学习方法。

一、关于《石鼓文》

《石鼓文》是先秦时期篆书典型的代表作之一，内容是介绍秦国国君游猎的十首四言诗，共718字。它刻在鼓形的石上，因此称为《石鼓文》、猎碣。

《石鼓文》上承周金文，但比周代金文规整；下启秦篆，但比秦篆烂漫多姿，在书法史上起着承上启下的作用。《石鼓文》的结体方正宽绰，用笔圆中寓方，作品呈现古茂遒劲、圆润浑朴的风貌，被历代书家视为学习篆书的重要范本，故有“书家第一法则”之誉，大多书家都受益于《石鼓文》。

二、《石鼓文》与吴昌硕

吴昌硕是晚清集诗书画印四绝于一身的集大成者，他博采众长，兼收并蓄，将四绝融会贯通，特别是在书法上提倡“坚守一家”。和当下书家所说的“一家一帖”的观念非常吻合，他一生坚守《石鼓文》，对其用功用情。

吴昌硕前期的作品落款大多是“临石鼓字”。其实他不单是临，正如他自己所说：“日日新，又日新。”其每次临《石鼓文》，都有新感受、新收获，最终形成自己古茂雄浑的艺术风格。我的个人观点是，学篆书从吴昌硕临《石鼓文》入手是最好的学习方法。掌握吴昌硕临《石鼓文》大气的风格，得到圆劲挺拔、遒劲凝重的用笔技法，在此基础上学金文、小篆，可打一个基础。吴昌硕临《石鼓文》为墨迹本，用笔笔路清晰，便于我们把握篆书的基本笔法。

吴昌硕临《石鼓文》四条屏

三、笔画分析

吴昌硕临《石鼓文》的基本笔画特点，和我们平时看到的小篆、金文的用笔是一样的大气，由横画、竖画、弧线组成。笔画的具体特点，特别是线条的个性特点和《石鼓文》原帖有所不同，原帖的用笔、笔画平稳沉实，而吴昌硕临《石鼓文》笔画笔意流转，机趣飞动，圆润劲挺，同时又不失金石意趣。这也是增强了像邓石如用长锋羊毫写小篆的书写性，从笔意的方面理解的话，强化了对《石鼓文》原帖的书写性。

具体笔画处理上，还有一些个性化非常强的东西，它吸收了《大盂鼎》一些重合笔画的特点，强化字势与块面感。比如四条屏中的“而、雨”（如图，第5、6行最后一字）上的短横就有了重合的现象，强化了装饰性。

四、结构特点

1.特点一：错肩

吴昌硕临《石鼓文》在结构处理上匠心独运，和原《石鼓文》的结构特点有较大的区别，这也是吴昌硕临《石鼓文》风格的体现，最大的特点是“错肩”，在左右结构中，右部分都要比左部分稍稍高出一点，在字势的处理上增加了错落感，这是他最大的一个创新。

2.特点二：重心居中略偏下

吴昌硕临《石鼓文》与原《石鼓文》相比，从字形上来说，稍稍加了纵势的倾向，重心居中略偏下。而清代写小篆的书家，如赵之谦、邓石如、吴让之、徐三庚，他们的小篆重心直接往上提，所以吴昌硕的篆书和他们形成反差。

3.特点三：垂角拉长

与原刻石相比较，吴昌硕临《石鼓文》的垂角相对拉长，但是和清人篆书相比，垂角也没有那么夸张，他做到了收放有度，保持中庸。

（文/张青山）