设计无止境：设计无处不在 五

设计无止境：设计无处不在 五美工缝类似，因为现实中产品或零件的边缘基本都很粗糙，所以当上下壳零件贴合的时候，它是不平整的，所以如果这样装配就非常难看，为了修正它的视觉感受，就干脆把接缝做大（如上图B所示），这样在人眼看来上下壳就是均匀组装了，因为无法分辨了。和缝制布料一样，围绕着这条缝隙可以有各种手段来处理，比如在缝隙周围再豁出平面，或者打磨出一条带状的饰条等等。美工缝其实并不是产品的结构设计中才有的概念，平时最常见的倒在其他地方，也是随处可见，比如衣服，凡是边缘以及两块布料的缝合处，都可以看到装饰性的缝合工艺，因为你不能直接就在裁剪过的边缘缝制，否则边缘的就会散开，同时也不好看，所以要把布料向看不见的方向折，后者更复杂的就是衬一块布料，并且缝制的花纹最好起装饰作用，在其他领域的装订上也是如此，现在连移动设备的 App 的界面上都到处是这种装饰缝了。 Apple Mighty Mouse 就将侧面可视的接缝向下移动了

Apple 产品中的接缝

Apple Lisa 和 Macintosh 的鼠标（最右侧的为 1986 年推出的 Macintosh Plus 的白色鼠标） ，右图来自维基百科，左图来自于 IDEO，因为 IDEO 的前身之一 Hovey-Kelley Design 设计了 Apple 第一只鼠标，Lisa 的鼠标和键盘一样，在设计语汇上与 Lisa 电脑统一，这里指的是有一圈下沉的肩膀（这里的图可能更清晰），但是我们看 Macintosh 则完全变了，用斜面来替代，装饰意味更少了。

这两个鼠标有什么不同，内部元件和结构并没有太大的不一样。但是接缝变了，Lisa 鼠标的接缝是看不到的，和后来的 Apple 产品看上去差不多，但是背后的思想完全是相反的，Lisa 鼠标只是延续了 Xerox 的设计，Xerox Alto （三键）和Xerox Star （两键）都是如此的形式，如果再往回追溯，第一只生产的鼠标和第一只发明的鼠标都是这样的，它们内部有不同，但是当他们构建成一个产品的时候，有些逻辑是一样的，这些逻辑也表现在后来的鼠标中，但是前后不一样的两种制作物品的形态是，投入设计的密度不一样，当它主要还是实验室的产品时，并不需太在乎它的外在形式。Lisa 鼠标看起来就是一个罩壳，由于注塑的拔模角考虑，它就是一个梯型，这让其看上去很原始，没有人类的制作痕迹，而只是观念上的不在乎成型的产品。当然如果从具体的设计来说，会有更详细的故事，Douglas Dayton 在当时画了很多草图做了很多模型，肯定不会是都像最终 Lisa 鼠标那个样子，不过我们这是从历史研究的角度来看，重视的是从 Lisa 到 Macintosh 的进化程度。Macintosh 鼠标就将接缝移了上来，从使用者的角度可以看到它，也就能够意识到它是如何装配组建起来的，而且下部有了收缩，从视觉的角度来说也是体验良好，我们把接缝称作是设计的踪迹以及人类制作的痕迹，从这个鼠标的前后比较中你或许会体验到。两者的差别与 Lisa 使用的是很重的钢球（后来因为噪音在钢球上覆盖了橡胶）而 Macintosh 使用的是橡胶球也有关系。

接下来的 ADB 和 ADB II 鼠标，接缝向上移动，这种变动可能有结构功能上的考虑，可能就是一种选择，因为此后的鼠标包括我们现在使用的很多鼠标都是如此，接缝在上上下下都有，累积着灰尘还不易清洗，虽然它清晰地展露了它的制成逻辑。

Apple Mighty Mouse 就将侧面可视的接缝向下移动了，与 Lisa 鼠标不一样的是这是刻意的，为了让鼠标有一个单一纯粹的整体感，使用更复杂的模具以及后续工艺对分模线进行打磨，但是刻意去隐藏接缝并不是一件容易的事，Apple 也不会随随便便去完成它。你可以从这个拆解中看到，这个 Mighty Mouse 的壳体由4部分组成，从上到下分别是：越过分模线后有形体收缩的上壳，紧挨上壳的环形圈A，环形圈A与下壳之间的环形圈B和下壳，另外两侧的按键是和下壳先组装在一起的，与开始的鼠标设计相比，设计也就是制造的逻辑又加深了。

而 Magic Mouse 接缝又回到上面来了，因为这是个没有按键的多点触摸鼠标，人的所有操作都是在表面完成，因为壳体在人的操作时没有物理运动，所以需要强调的是表面，Mighty Mouse 虽然也可以看作是无缝的表面，但是实际上它还不是，它不仅有三个按键的空位，同时它还是“壳体”的概念，而 Magic Mouse 则不是一个壳体，的确是一个表面，你可以从 iFixit 的拆解中清楚地看到，其实你也可以在上图中，也就是使用者的角度看到，那就是上表面的厚度（如果你想清晰比较，可以看这张图），这个厚度已经是一般（注塑）壳体壁厚的3倍了。更进一步的是，这个有厚度的一整块表面与一块唇型的塑料件紧密贴合在一起（胶水粘合），然后与电池舱塑料件贴合，我们从上图看到的下壳是与电池舱塑料件贴合的，当然还有电池舱的盖子，所以我们看到的接缝其实不是接缝，而是一段空间，它不是两个结构件碰到一起形成的无法回避的缝隙，而是经过设计将缝隙用空间进行遮盖，我们从上图看到的上下壳它们之间的装配关系是间接的。

这和“美工缝”异曲同工。

美工缝其实并不是产品的结构设计中才有的概念，平时最常见的倒在其他地方，也是随处可见，比如衣服，凡是边缘以及两块布料的缝合处，都可以看到装饰性的缝合工艺，因为你不能直接就在裁剪过的边缘缝制，否则边缘的就会散开，同时也不好看，所以要把布料向看不见的方向折，后者更复杂的就是衬一块布料，并且缝制的花纹最好起装饰作用，在其他领域的装订上也是如此，现在连移动设备的 App 的界面上都到处是这种装饰缝了。

美工缝类似，因为现实中产品或零件的边缘基本都很粗糙，所以当上下壳零件贴合的时候，它是不平整的，所以如果这样装配就非常难看，为了修正它的视觉感受，就干脆把接缝做大（如上图B所示），这样在人眼看来上下壳就是均匀组装了，因为无法分辨了。和缝制布料一样，围绕着这条缝隙可以有各种手段来处理，比如在缝隙周围再豁出平面，或者打磨出一条带状的饰条等等。

这些都可以称心思，是人制作物品在实现基础之后的追求。

与“美工缝”相随的一般会有拔模角，就像上图的红线所示的下壳，按理论设计来说竖直的部分应该是垂直的，然而因为它需要在模具腔内脱落而不是卡在模具内，那么它应该有一个微小的角度，比如3度左右，这样带来的结果是产品的侧面（沿模具腔壁脱落方向）不是竖直的平面，可能是梯形比如 Lisa 鼠标那样，而当接缝在中间时，那么就是腰鼓形，如果你仔细去看周围的东西，很容易发现。那么在拔模角上如何花心思，一种方法就是用设计来掩饰，比如用明白的倾斜的面替代垂直的面的设计，另外一个就是像 Apple 那样，不被这些普通的通用的妥协的工艺所限制（”Steve Jobs: A Biography” 中写道，当 Steve Jobs 刚开始做 NeXT 时，他就在意拔模角，不惜成本在模具上加大投入[那是1985年]，为了追求完美的正方体 Cube）。

在非 Unibody 的笔记本上 Apple 处理接缝的方式，右一是2009年推出的塑料 MacBook，虽然 Apple 称它为 Unibody 但其实它是注塑而成，它处理接缝的方式和上面说的 Mighty Mouse 一样的手法，把接缝放到看不到的底下，并采用打磨分模线的方式作出一体感（截面最大处在内部而不在开口处）。中间是 Unibody 前的塑料 MacBook，处理接缝方式最简单，直接搭接，由于两个壳体直接连接缝隙不可避免，甚至会出现不均匀分布，而这里 Apple 把键盘面板搭在底壳围墙上，高出一点。最左边的是此前铝合金款 MacBook Pro 和 PowerBook（此图来自这），同样在键盘面板的四周交接，由于金属和金属的交接即使用精加工可以做到贴合精密，但不能避免金属有锋利的边缘，所以 Apple 使用了一圈塑料条进行镶嵌和搭接，塑料条与键盘面板是精密链接的，它们组成的组件和下壳就行装配，也就是拆卸的时候从侧面的接缝开始，这样不仅可以让平时人眼看到的保持细小接缝，而且即使出现缝隙也不破坏整体（大的缝隙如果出现在拆卸处，那么感觉上就是破了）。