第16课麻雀生字组词（第16课）
第16课麻雀生字组词（第16课）兆字，难在中间左边一个竖撇的高度、长度、弯曲度，及与右边竖弯钩底线的落差度。拙笔匠任原创图片拙笔匠任原创图片图片③：交点分析，木字旁四笔三画的交点最为独特而微妙，横和竖单独一个交点，撇与竖的交点稍微靠下一些，但肯定不能和横竖的交点重合。而点与竖的交点，更在撇的起笔处之下方。如图上红色弧线所示的姿态，点画是要和横画拉开一小段距离再与竖画相交的，笔者谓之【四笔三交】的特征。图片④：齐点分析，图上所示齐点是否一定就要对齐，这个要看每位书友自己的喜好和功底儿而言了。
赵孟頫小楷《太极图说》节选
【 一、木字旁 书写示范 】
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木字旁四个笔画，但如果仔细凝视，和观察更多字帖，会发现实际上它们是有三个交点，而不是两个，更不应该是一个，笔者谓之【四笔三交】的典型特征。
【 二、木字旁 结构，精绝定位 分析示范 】
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图片③：交点分析，木字旁四笔三画的交点最为独特而微妙，横和竖单独一个交点，撇与竖的交点稍微靠下一些，但肯定不能和横竖的交点重合。而点与竖的交点，更在撇的起笔处之下方。如图上红色弧线所示的姿态，点画是要和横画拉开一小段距离再与竖画相交的，笔者谓之【四笔三交】的特征。
图片④：齐点分析，图上所示齐点是否一定就要对齐，这个要看每位书友自己的喜好和功底儿而言了。
【 三、兆字 书写示范】
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兆字，难在中间左边一个竖撇的高度、长度、弯曲度，及与右边竖弯钩底线的落差度。
【 四、兆字 结构，精绝定位 分析示范 】
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图片①：比例分析，兆字横向三段高度比，纵向四列宽度比，基本上还算是比较匀称的。但，并无一定的平均和对称，总要有差异化、参差错落一些，才能产生灵动的美感。
图片②：角度分析，除了图上所示四个相对呼应的笔画各自的角度之外，中间一撇下半截的弯度、角度、高度、落差度也是很难处理的，还有钩尖的高度、角度，以及钩的弯曲度，都是细节，不可忽略。
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图片③：交点分析，兆字左边三笔形成三个夹角，左边一点悬停在提画上，每个角度均有差异。此点画与长竖撇、与提画都是【接近而不接触】的位置关系。右边三笔也形成了三个夹角，每个角度亦有差别。撇与点不能相交，要留出一小段距离，分别与竖弯钩相交。
另外，最为关键一个角度细节是，点、提、撇、点四个笔画相对而不相交，甚至连它们的延长虚线都没有一个共同的虚交点，而是左右两边两两呼应，形成各自的交点或者虚交点。
图片④：齐点区块，独体字兆，和桃字中的兆，形态结构、身份地位，又不一样。独体字兆基本上是左边三笔略小，右边三笔稍大，且竖弯钩一笔是全字的主笔，竖要向空中稍作伸展，钩也要向右向上同时适当伸展。注意图上所示，中间两个主笔画，它们脚底的高度落差。
【 五、桃 字 书写示范 】
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桃字，木字旁虽然所占宽度比例很小，但它身材修长细高很苗条呀，占的高度比是满满的。兆字旁虽然所占宽度比很大，但它身型矮胖敦实比较低呀，所占高度是很缺欠的。
所以，每一个字的结构，无论是独体字，还是合体字，它们的内部构件之间，总会形成某种对比与平衡，总会有高有低、有胖有瘦、有收有放、有伸有缩、有含蓄敛藏的，就有舒展锋芒的。正所谓，此处不足，必在彼处补足，从而达成每一个汉字独特的美感。
【 六、桃 字结构，精绝定位 分析示范 】
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桃字的写法结构中，更多的细节问题，笔者就要留给各位书友们，参考前面 木字旁、兆字旁 的图示，自己琢磨它的异与同处了！
【 七、肺腑之言，经验之谈 】不管钻研哪门学科，或者哪门技艺，最好都要涉猎一下基本的哲学原理，这绝不是一句空话套话。
比如在美术、书法里面，我们要讨论或者要琢磨的一些概念，都离不开一些最底层最基本的哲学概念来做最基础的指引。例如审美与审美、全局与细节、主宾与轻重、张弛与收放、含蓄与夸张、空灵与厚重、留白与写实，以及各种相辅相成又相对相抗的构图原理和构字原则。
尤其那些既是成对匹配的概念法则，又是截然相反的要素条件，要想搞清楚它们各自的功能意义，如果没有一些基本的哲学原理来指导，是很难理解和描述的。就像我们和一个两三岁的小娃娃，来讨论一篇文学作品中只能意会不能言传的意境一样困难。
赵孟頫小楷《太极图说》节选
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