晚清海派人物画100幅（清朝晚清画苑第一家虚谷二十二幅精品佳作绘画赏析）

晚清海派人物画100幅（清朝晚清画苑第一家虚谷二十二幅精品佳作绘画赏析）清朝中期虚谷《山阴草堂图》绢本 设色29cmx283.6cm现藏于广州博物馆。清朝晚期海派大画家之一虚谷《山阴草堂图》赏析海派的代表画家有任熊、任颐、吴昌硕、虚谷、赵之谦。赵之谦和吴昌硕作为文人画家，在大写意花鸟画方面有重大发展。岭南画派，形成时间较晚，晚清居巢、居廉兄弟开其先声，后来高剑父、高奇峰、陈树人创立新派。他们汲取素描、水彩画法所形成的中西结合画风，为国画的新发展作出了有益尝试。首先我们来分享任薰绘画作品。虚谷（1823～1896），清代著名画家，海上四大家之一，有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安（今安徽歙县），居广陵（今江苏扬州）。初任清军参将与太平军作战，意有感触，后出家为僧。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。作画有苍秀之趣，敷色清新，造型生动，落笔冷消，别具

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清朝末年，随着封建社会的没落，绘画领域也发生了新的变化。清朝约200年来被视为正宗的文人画流派和皇室扶植的宫廷画日渐衰微，而辟为通商口岸的上海和广州，这时已成为新的绘画要地，出现了海派和岭南画派。

海派的代表画家有任熊、任颐、吴昌硕、虚谷、赵之谦。赵之谦和吴昌硕作为文人画家，在大写意花鸟画方面有重大发展。岭南画派，形成时间较晚，晚清居巢、居廉兄弟开其先声，后来高剑父、高奇峰、陈树人创立新派。他们汲取素描、水彩画法所形成的中西结合画风，为国画的新发展作出了有益尝试。首先我们来分享任薰绘画作品。

虚谷（1823～1896），清代著名画家，海上四大家之一，有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安（今安徽歙县），居广陵（今江苏扬州）。初任清军参将与太平军作战，意有感触，后出家为僧。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。作画有苍秀之趣，敷色清新，造型生动，落笔冷消，别具风格。性情孤僻，非相处情深者不能得其片纸。早年学界画，后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇，绣雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运，别具一格。亦能诗，有《虚谷和尚诗录》。

传世作品有《山阴草堂图》、《花果图》、《五瑞图》、《菊花图》、《彭公像图》、《梅鹤图》、《瓶菊图》、《紫藤金鱼图》、《菊花图》上、《枇杷图》、《松鹤延年图》、《小桥流水图》、《花鸟水族图册》、《梅花金鱼图》、《清供图》、《秋江帆影图》、《松鹤延年图》、《紫绶金章图》、《观潮图》、《云山塔影图》、《古殿银妆图》、《双鹤图扇页》等。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《山阴草堂图》赏析

清朝中期虚谷《山阴草堂图》绢本 设色29cmx283.6cm现藏于广州博物馆。

虚谷的画富有趣味，善于巧妙地夸张，变形是他的一大创造。同时我们还可以从真、舍、直三方面来赏析他的艺术。“真”就是在对本质的东西把握基础上又能加以大胆的主观夸张，以达到更传神的高超的艺术境界。“舍”就是对造型的大胆取舍，虚谷的舍，来得狠，舍得妙，手法高明。“直”又是虚谷用笔用线的一个明显特点，其简练的线条凝重，见直方组合，做到神似、传种，而不是形似。他作画行笔用线是宁方勿圆，顿中见力，见棱见角，下笔肯定，有着强烈的个性。

虚谷敷色淡雅，重视色调的统一与淳朴的美感。他还善于在色纸古金笺上使用白粉，使其白色荷花、仙鹤毛片和白粉含石绿的折枝兰花等，显得栩栩如生。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《花果图》赏析

清 虚谷 《花果图》纸本 设色138.4cmx40cm现藏于旅顺博物馆。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《五瑞图》赏析

《五瑞图》轴，清，虚谷绘，纸本，设色，纵177.8厘米，横46.3厘米。北京故宫博物院藏。

本幅款署：“丁丑夏月。虚谷。”钤“虚谷书画”朱文印。

“丁丑”为清光绪三年（1877年），虚谷时年55岁。

瓶花是虚谷喜画的题材之一。图中蜜桃、枇杷、百合等是日常生活中常见的花果，给人以朴素、亲切的感觉。图中瓷瓶及百合用勾染法描绘，线条简练，造型准确；花卉、蜜桃及枇杷用没骨法表现，层层渲染，增添了花果的层次感及质感。画面设色润泽鲜艳，富有淡雅清新的韵味。

“五瑞”即端午祥瑞之意。蜜桃、枇杷、百合均有吉祥寓意。此图当为祝贺是年端午节而作。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《菊花图》赏析

《菊花图》扇页，清，虚谷绘，金笺，设色，纵19.6厘米，横52.3厘米。北京故宫博物院藏。

扇页有自题：“博山尊兄先生清玩。虚谷。”钤“虚谷”白文印。

图绘数朵秋菊于矮篱前绽放争艳。作者在章法布势上别具匠心，与菊花相佐的不是人们常用的块面状的土丘、山石，而是线条形的篱笆，篱笆的线条断续而有节奏感，增强了画面的灵透性，也使得画作更贴近生活，富有园林情调。图中菊花的花瓣用双勾填彩法，先以笔勾出轮廓线，再以白粉和曙红填色。花儿在线条的束缚下显得含蓄凝重，具冰肌玉骨之美。叶片用没骨法，饱含水分的笔醮草绿、花青直接落纸晕染，水与色充分地交融，有“润含春泽”之味。作者娴熟地运用不同的笔墨表现不同的物象，显现出较全面的绘画技艺。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《彭公像图》赏析

《彭公像图》轴，清，虚谷绘，纸本，设色，纵125.2厘米，横63.6厘米。北京故宫博物院藏。

图绘像主彭公手执菊花倚石而坐的正面形象。人物五官刻画的细腻清晰，富有立体感，显现出“人淡如菊”的儒雅风貌。湖石块垒，或留白不加涂抹，或以浓、淡墨晕染，其丰富的色调变化表现出湖石“皱、漏、瘦、透”的结构之美。图中挺拔的双松、漫步的白鹤，以及盛开的丛菊和茏葱的秋树，均以工整的笔致精心点染，与湖石的笔法形成鲜明的对比，可见作者既能随心写意又妙于工笔重彩，绘画技法全面。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《梅鹤图》赏析

《梅鹤图》轴，清，虚谷绘，纸本，设色，纵248.7厘米，横121.1厘米。北京故宫博物院藏。

自题：“辛卯春二月。虚谷。”钤“虚谷书画”朱文印、“耿耿其心”白文印。“辛卯”为清光绪十七年（1891年），虚谷时年69岁。

图绘梅鹤双清之景。茁壮的梅树，其交错穿插的细枝和星星点点的花朵打破了画面的整体空间。作者着意在梅树干上绘两只仙鹤，它们淡然闲适的神态为画面增添了祥和的生趣，其平整的造型则统一了原本过于细碎的画面，由此可见作者巧于构思和化零为整的能力。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《瓶菊图》赏析

《瓶菊图》轴，清光绪八年（1882年），虚谷绘，纸本，设色，纵126.2厘米，横57.7厘米。北京故宫博物院藏。

此图为瓶插秋菊的小品画。构图匠心独运，巧于设置，高低错落的瓶和壶、“S”形走势的秋菊令画面富有活力，并形成多层次的节律变化。设色淡雅清新，笔法灵活娴熟，是虚谷晚年的花卉画代表作。

此图款署：“壬午冬月写于瑞莲精舍，虚谷。”钤 “虚谷书画”、“三十七峰草堂” 朱文印二方。“壬午”是清光绪八年（1882年），虚谷时年60岁。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《紫藤金鱼图》赏析

《紫藤金鱼图》轴，清，虚谷绘，纸本，设色，纵125厘米，横66厘米。北京故宫博物院藏。

图绘紫藤花盛开的时节数尾金鱼惬意而游的景致。虚谷的紫藤金鱼图均以“紫绶金章”为题。所谓“紫绶金章”出自《汉书》“相国、丞相，皆秦官，金印紫绶”句。此类画以具有官至显贵的吉祥寓意而深受民众的喜爱。图中紫藤的花、叶直接以色彩点染而成，饱满的水分显现出其鲜活的生命力。藤蔓以断续顿挫的侧锋表现，笔断而气连，形成隽雅的笔墨韵味。金鱼的形态简练夸张，虽以红彩草草而成，却不失动人的情趣。此图以清逸冷隽的风格显示出作者独特的艺术魅力。

款署：“紫绶金章。写奉仰蘧方伯大人。虚谷。”钤“虚谷”朱文印。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《菊花图》赏析

清 虚谷《菊花图》立轴，纸本，设色，纵145．1厘米，横80．9厘米。上海博物馆藏。

此画中斜写黄白菊花于矮篱前绽放争秋。笔墨出神入化，侧峰逆运，淡彩焦墨，笔笔送到。黄菊枝叶以水墨晕写， 而白菊却以青叶相衬，更加赭色。两菊虽枝叶交杂，却密而不乱，层次分明。干笔疾劲，勾出矮篱，白花矮丛使画面稳定平衡。背景虽无它物，却充满空寥寂静之意。整幅画冷隽峭秀、傲岸清高，反映了画家本身的性格。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《枇杷图》赏析

清 虚谷《枇杷图》立轴，纸本，设色，纵129．8厘米，横72．1厘米。南京博物院藏。

此图画枇杷数枝，枝干直挺，穿插交错而又层次分明。构图顶天立地，布满全幅，用逆笔、枯笔，粗细有致，给人以鲜明的节奏感。设色明丽，显出枇杷长势壮盛，个个饱满，把质感表现得淋漓尽致。此画是虚谷去世之前的作品。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《松鹤延年图》赏析

清 虚谷《松鹤延年图》，纸本，设色，纵184.5厘米，横98.3厘米。现藏于苏州博物馆。

图上满地黄菊，花繁叶茂，苍松参天，藤萝四垂。松侧菊畔有一雄健的丹顶鹤傲然而立，一爪举前，悠闲自在，一爪着地，岿然不动。松针茂密而疏松，菊花竞艳而吐芳，作为画面的中心，丹顶鹤俨然是这方小小世界的主宰，注目远方，神态安详。整幅画作给人以一种福寿康宁的愉悦和满足，充分地体现了“松鹤延年”的题旨。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《小桥流水图》赏析

清 虚谷 《小桥流水图》立轴，纸本，水墨，设色，纵83厘米，横50厘米。（新加坡）国立大学李港乾美术馆藏。

图山水画，用笔与其花鸟画同，以小笔、侧锋、渴墨为之，有涩拙趣，而画树叶与山峰等则卧毫为之，本图亦然。所画山水多小幅，本画也不大，便于发挥其技法与特长。本画景色似从其家乡徽州黄山一带自然中写生或观察得来，构图有西洋画透视法影响，与传统山水画式有别。而线条之虚涩与设色之清雅，表现景色灵秀幽静之意趣，恰到好处，独具特色。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《花鸟水族图册》赏析

清 虚谷《花鸟水族图册》（十开）之竹笋扁鱼 31.4cm×24.5cm 南京博物院藏。

虽时过百年，虚谷的绘画仍与现代审美有着相通之处，虚谷是中国传统文人画向现代绘画转型的画法代表，虚谷的花鸟画具有超越传统的革新意义，是现代中国花鸟画的前奏。虚谷花鸟画风格独特，具有鲜明的个性，空灵、变形、冷隽、瘦削是给人的第一感觉，令人过目不忘，尤其是画面中流露出超凡脱俗、空灵稚拙、清虚冷逸的意境之美，仿佛置身于大自然中，让人的心灵为之而澄澈起来，得到一种陶冶，使人心旷神怡。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《梅花金鱼图》赏析

清 虚谷 《梅花金鱼图》 39cm×146cm 1887 天津人民美术出版社藏。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《清供图》赏析

清 虚谷《清供图》 纵127.5厘米，横59厘米。湖南省博物馆藏。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《秋江帆影图》赏析

清 虚谷 《秋江帆影图》 35.9x91.1cm 美国大都会博物馆。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《松鹤延年图》赏析

清 虚谷《松鹤延年图》 98.3cm×184.5cm 1887 苏州博物馆藏。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《紫绶金章图》赏析

清虚谷《紫绶金章图》轴纵129.5厘米 横48厘米是清代的一件文物，现收藏于河北博物院。

图轴式，设色画，紫藤金鱼，紫藤叶茂花艳，水波荡漾，浮萍点点，水中两尾红色的金鱼，悠闲嬉戏。整幅作品清秀典雅，妙趣横生，自识“紫绶金章，鼇峰三兄大人印可，庚辰，春月，虚谷。”钤白文方印“虚谷”右下钤椭圆形朱文印“三十七峰草堂”“紫绶金章”即金印上系紫色的绶带。秦朝时相国丞相使用金印紫绶，这里寓意功成名就。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《观潮图》赏析

《观潮图》清 虚谷 纸本设色 纵40.5厘米横39.4厘米北京故宫博物院藏。

画面上茫茫的海面，水天一色，浪花飞舞，惊涛骇浪。海边上岩石古树楼阁屹立，阁内有二闲者正准备去观海，引导人们将视线转向画面的中心。山石用重墨勾勒，水以淡墨烘染，有虚有实，有浓有淡，并巧妙地留出空白作云气，使画面境界显得十分深远辽阔。自题：“观潮图写为静岩五兄先生雅属虚谷”。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《云山塔影图》赏析

《云山塔影图》清 虚谷 纸本设色 纵34.7厘米 横70.9厘米 北京故宫博物院藏。

画面中的远山风姿绰约，云雾弥漫，近山山峰陡立，巍峨苍润，山涧有殿宇一座，山前树林成片，郁郁葱葱，房屋掩映其中，画面左边一宝塔矗立，与山间殿宇遥相呼应，使宁静无声的画卷，顿时充满生活气息。此图以深远法绘制，景色由近及远，虚实兼之，层层铺设，意境悠远。峰顶、林木以米家山水中常见的横笔点染，笔湿墨饱，元气淋漓。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《古殿银妆图》赏析

《古殿银妆图》清 虚谷 纵38.3厘米 横52.5厘米 上海博物馆藏。

这是虚谷《山水册》中的一幅，名为古殿银妆。其他分别为茂林修竹，林舍初曙、云屋积翠、柳屋著书、篱宅桑枝、古刹梵音、秋林逸士、叶荫消闲、孤蒲远眺、碧湖缓舟、初寒流篁等12幅，景物主题集中，境界清静，意绪畅达，富有诗情画意。画中钤有“虚谷”，“三十七峰草堂”诸印。其中《古殿银妆》用色清淡，笔意阑珊，很有几分匆匆而就的感觉。画面却显得轻灵悠远。

清朝晚期海派大画家之一虚谷《双鹤图扇页》赏析

清虚谷《双鹤图扇页》纵28.2cm横28.5cm，清代文物，现收藏于杭州博物馆。

此件作品，画面上老松廻环，松针下插与树身形成回合；双鹤停立，长喙微张，作欲鸣状。丹鹤用淡墨轻勾，白粉点背，浓墨挥尾。整幅淡彩干墨，用笔简老，侧锋逆送。在表现：“鹤鸣九哦皋，声闻于天”意境的同时，也反映作者笔墨俱老的艺术水平。