爱很美味多久更新：爱很美味展现了女性群像剧的进步吗

爱很美味多久更新：爱很美味展现了女性群像剧的进步吗值得一提的是，女性群像剧基本也等同于女性话题剧，剧中充斥着成年女性在家庭、生活、工作与情感上可能碰到的方方面面的问题。就跟人设一样，话题本身也不是一个贬义词。个别话题剧关注现实问题，诸如“重男轻女”“女性的求职困境”“全职太太的经济地位”等，能够击中观众痛点，引发社会热议，启迪观众思考。过于追求爽感的工具人，反而让女性主义表达显得“高处不胜寒”，莫非女性得如此决绝、如此彻底才配称为一个女性主义者？这反而是不近人情的。“不完美”的人物塑造，让女性主义观念变得可及，让观众发现，哪怕自己不那么完美、有那么多矛盾，仍可以成为女性主义者。因此，《爱很美味》的女性表达是温暖的、治愈的，也是体己的、人道主义的。刘净“左右为男”第11集开篇三个女主人公少女时期的小剧场，则鲜明点出了她们的双标和矛盾。夏梦是豆瓣青年，喜欢发表一些犀利的影评，但她对自己公司出品的网剧异常的宽容；身为美食爱好者，刘净喜欢试吃各种

夏梦和健身教练

为了男性的自尊心装成穷女孩，这看上去并不女权，也不“女强人”。但这真实吗？很真实。因为绝大多数人，哪怕事业再成功，也只是肉眼凡胎，不是会背诵几条女性主义理论，就成了雷打不动的女性主义者，一板一眼地把女权理论落实到生活中；人是复杂的，人的欲望是复杂的，这些无法做简单的道德评判，也不能粗暴地套进女性主义的框架里量化是非。《爱很复杂》不执着于人设的逻辑，它更着力于去塑造一个真实生动但可能自相矛盾的人。夏梦是女性主义者，但她不彻底、不绝对、不声嘶力竭，而是留有余地、不断妥协、兜兜转转，仅仅是因为眼前的生活可能比女权理论更重要——比如一个帅气的男友，一段可以投入进去的美美的恋爱。

《爱很美味》第7、8集备受好评，它用将近两集的篇幅拍一场发生在夜店里的戏，在国产都市剧里这样复杂的调度，几乎是绝无仅有。这场将所有主要人物牵涉其中的夜店戏，体现的不仅仅是陈正道高超的镜头调度技巧，这场戏更是拍出了每个主人公面对感情时的当局者迷。刘净二选一，碗里的锅里的都不想放掉；夏梦堂堂大公司的副总，为了不让男友发现她是有钱人而在夜店里装服务生；甜甜的、看上去无公害的方欣，也会为了赢得爱情耍点小心机……

刘净“左右为男”

第11集开篇三个女主人公少女时期的小剧场，则鲜明点出了她们的双标和矛盾。夏梦是豆瓣青年，喜欢发表一些犀利的影评，但她对自己公司出品的网剧异常的宽容；身为美食爱好者，刘净喜欢试吃各种不同类型的餐厅，再去大众点评上发表自己的意见，不过轮到她自己做菜时只想听到好评；方欣从小到大感情之路很顺，谈起婚姻来总是头头是道，但一旦谈起她自己的婚姻，智商好像突然就丢了一半……

观众并不会因为她们“不完美”而讨厌她们，因为人物身上的这种懦弱、自私和贪心，不是什么大奸大恶，而是普遍地存在人性身上，甚至在某个瞬间，我们会发现角色与我们的反应重合，把我们扔到那样的场合，我们并不会做得比她们更干脆。只不过在人设的思维底下，角色常常是没有毛边的，她们只是依照某个理念行事，与其说是她们是具体的人，毋宁说是单向度的工具人。

过于追求爽感的工具人，反而让女性主义表达显得“高处不胜寒”，莫非女性得如此决绝、如此彻底才配称为一个女性主义者？这反而是不近人情的。“不完美”的人物塑造，让女性主义观念变得可及，让观众发现，哪怕自己不那么完美、有那么多矛盾，仍可以成为女性主义者。因此，《爱很美味》的女性表达是温暖的、治愈的，也是体己的、人道主义的。

值得一提的是，女性群像剧基本也等同于女性话题剧，剧中充斥着成年女性在家庭、生活、工作与情感上可能碰到的方方面面的问题。就跟人设一样，话题本身也不是一个贬义词。个别话题剧关注现实问题，诸如“重男轻女”“女性的求职困境”“全职太太的经济地位”等，能够击中观众痛点，引发社会热议，启迪观众思考。

过犹不及的是，女性群像剧为了能够在社交媒体上引发讨论，话题先行、话题至上，为了话题刻意制造冲突、夸大冲突、渲染冲突，拼贴组合话题，怎么极端怎么来，把猎奇当卖点，让话题剧走向“狗血”。比如一写“重男轻女”，就是极品的吸血鬼式父母；一写中年夫妻的婚姻困境，就是“斗小三”。就比如《三十而已》，用了大量篇幅细细描写许幻山出轨过程，把小三林有有使劲往坏里刻画，既能满足观众的窥探欲，也能挑逗情绪，形成话题热点。女性群像剧硬生生变成了“斗小三”的情感伦理剧。

《爱很美味》也囊括了各种各样的热点话题，斗渣男、斗小三、单身女性被“优先”裁员、性骚扰、被催婚、职业歧视……但剧集并未流于话题的堆叠，或者以话题制造狗血冲突，主要得益于两点。一方面是，编剧很聪明地把所有话题，与时俱进编织到疫情这个“时事背景”里。比如斗渣男、抓小三，是因为被动成为密接者才发现男方出轨……老梗玩出新花招。

另一方面是轻喜剧风格，各种吐槽梗信手拈来，甚至官方亲自下场吐槽，消解套路，让观众在笑声中收获一点新意。比如夏梦饰演一家视频公司的副总裁，她一个劲吐槽当今的甜宠剧，什么女一永远是傻白甜女二永远是妖艳贱货，女配非要躲在卫生间说女主坏话等着女主听到，大女主逆袭靠男人……这不仅吐槽了播出平台腾讯视频自身，吐槽了甜宠剧现场，也吐槽了它自己。第4集，方欣就在卫生间里听到同事在编排她的流言……这剧自个不也这么演吗？

夏梦吐槽试片样片

《爱很美味》自个也是这么拍的

剧集以一种“贱贱”的幽默感对待一切话题，展示了话题，但更着重展示的是女性对它们的态度和应对。这让人联想到戴锦华教授说的：“时至今日，女性表达已不仅仅是对男权的批判。我喜欢说，男权、父权结构毫无疑问仍是现代社会的基础结构，但我们已无需每次都在我们的表达中再次‘发现’男权。但我喜欢很多年前黄蜀芹导演的一个表达:女性的作品应该是开往不同方向的一扇窗，令人们看到不同的风景。也就是说，创造性地传达我们生命中独特的体验。”

两性关系：斗渣男还是忙嗑糖？

女性群像剧如何描写男性，如何想象两性关系，某种程度上，也是女性如何想象自身的一种体现。

女性群像剧中的男性形象，一类是以拯救者的形象出现的，他们的身份、地位、阅历与见识高于女性，是女性进阶道路上的领路人和人生导师。比如《欢乐颂》里的谭宗明，《我的前半生》里的贺涵，《三十而已》中魏老板，《流金岁月》里的叶谨言，《北辙南辕》里的黑哥等。这些男性在关键时刻或多或少帮助女主人公一把，没有他们，也就没有后来脱胎换骨的女主人公。

不难发现，这些成为拯救者的男性，都有钱有势有权力有地位，这体现了金钱的“价值转码”——没钱的男人没话语权，也是父权结构的一种化身——有地位有阅历的“爹味”都是香的。因此，文化评论者毛尖犀利地点评道，“当代影视剧中号称的独立女性，哪一个背后没有皇阿玛的目光护送……所谓的‘独立女性’，都有万千宠爱跟身后，有皇阿玛有皇子皇孙各种倾慕，再不济，也还有太监的爱。这二十年荧幕，真是没看到过没有两个以上男人爱的所谓独立女性。”

没钱没势，或者没那么有钱没那么有势的男人，走向另一个极端，成为面目相似的渣男。“斗渣男”已成为女性群像剧的保留环节，赋予女性同仇敌忾、一致对外的身份认同感，并在斗倒渣男的过程中，体现女性意识的张扬。然而，这一书写过犹不及，一味追求某种叙事的爽感，在把男性形象扁平化、物化的同时，也将两性关系简化为“不是东风压倒西风就是西风压倒东风”。这种不是你死就是我亡的敌对态度，也是对两性关系的简化和扭曲。

比如热度极高的《三十而已》，我们看不到正常美好的两性关系。梁正贤被吐槽“梁海王”，陈屿被吐槽为“陈养鱼”，许幻山被吐槽成“许放炮”；男的要么感情放荡，要么“直男癌”，要么有小三出轨……男性成为女性群像剧的消费对象，他们也在失去主体性和复杂性，女性群像剧无形中加剧两性之间的割裂与对立。

为此，剧评人李星文忧虑地表示，“放眼全行业，在性别书写这件事上，你已经没法儿去较真儿了。它们失去男性的广谱色彩久矣，失去写正常人奋斗故事的能力久矣。性别单边主义，表面上是满足了一些舒爽的需求，实际上也没有对女性真正的尊重。”创作者对男性群像的狭隘，折射的是对一种平等、尊重、相互促进的男女关系缺乏想象力，是对女性能够处理好两性关系信心的匮乏。

《爱很美味》是继《粉红女郎》《好想好想谈恋爱》之后，又一部难得一见的以表现两性关系为重点的都市情感喜剧。有意思的是，这三部剧里并非排斥两性关系，而是不约而同表现对爱情的向往，即女主人公都“好想好想谈恋爱”。一小撮人，生怕女性跟男性沾在一块儿就掉价似的，请放轻松，我们应该正视这样一个事实：世界上就是只有男人和女人，世界上有一半是男人，这是所有女人生存中必须面对的现实，喜欢男人、想谈恋爱，那是正常不过的需求。正视这一点才是健康的女权，掩耳盗铃，或者非人道地要求女性切割掉需求，才是极端的、扭曲的。

因此，哪怕在有限尺度下，我们还是发现《爱很美味》有很多大胆地关于性的表达。挑剔的刘净能够跟前男人在一起两年，只因为“那方面比较合”；夏梦之所以再一次选择男强女弱的感情模式，多少也是贪图健身教练的肉体，她觉得两个人待在一起挺舒服的；美美的、习惯了被追求的方欣，遇到帅气温柔的面包师，也会主动出击……性不羞耻，女人喜欢男人不羞耻，女人可以跟男人自洽相处、各取所需、一同成长，这是女性主义的温和图景。

食色性也，坦坦荡荡

《爱很美味》的不足和问题是，它对两性关系的书写，没有跳脱出甜宠剧的框架，嗑糖仍是底色。虽然剧中的男性角色，在选角上已经尽量普通，但跟女性形象的复杂生动相比，男性还是传统偶像剧男主的“变种”，并让每个女性陷入三角恋的框架中（这也是之前毛尖所吐槽的，“真是没看到过没有两个以上男人爱的所谓独立女性”），现在观众纷纷忙着站CP。这也是之前备受好评的《我在他乡挺好的》存在的问题。它们在女性生命体验的书写上很是真实，可一到两性关系的书写上，最后还是绕到嗑糖的捷径上去，为两性关系寻找一个梦幻的解答。

编剧们可以塑造不完美的女性，那我们是否可以容忍女性群像剧里，不完美的普通男性担任男主人公，并让女主角选择一个同样不完美的普通男性？若是如此，两个不完美的普通人如何打破社会性别的束缚，抵达一段不那么完美，却可以相互促进、相互成长的两性关系？我们期待创作者早日破题，这是女性群像剧欠缺的“进步”。

责任编辑：朱凡

校对：徐亦嘉