爱很美味多久更新：爱很美味展现了女性群像剧的进步吗
爱很美味多久更新：爱很美味展现了女性群像剧的进步吗2021年也播出了几部女性群像剧，《爱的理想生活》《北辙南辕》《我是真的爱你》《我和我们在一起》《机智的上半场》等等，要么是烂得无人问津，要么成为UP主的吐槽素材，《我在他乡挺好的》是少有的例外。以至于一些观众看到“女性群像”都PSTD了，他们的反应是：又来了，又是几个女性凑姐妹过悬浮生活了。女性群像剧虽然是这几年比较热的类型，但它很早就存在了。2003年的《粉红女郎》、2004年的《好想好想谈恋爱》虽然口碑甚佳，但当时并不成气候。直到2016年的《欢乐颂》，其凸显人设的创作方式变得可复制，女性群像剧开始成为电视剧热门的创作模式，并在2020年达到一个巅峰。仅2020年，就有《谁说我结不了婚》《二十不惑》《三十而已》《他其实没有那么爱你》《亲爱的自己》《了不起的女孩》《流金岁月》等女性群像剧相继热播。但这其中，除了《三十而已》成了爆款以外，《二十不惑》《流金岁月》也有一定的讨论度，其余的几
曾于里
一部叫《爱很美味》的女性群像剧，成为当前剧集市场的一匹黑马，引发不小的讨论。该剧豆瓣开分8.1分，之后稳健上升到8.4分，在网友的自来水安利下，网络热度正不断攀升。
《爱很美味》剧照
事实上，这几年的女性群像剧很多，观众也从最早的好奇和兴奋，转向为如今的审美疲劳和冷淡，这是《爱很美味》起初并未被看好的根本原因。而今它的走红，让人反思女性群像剧本身存在的困境，以及《爱很美味》能够为女性群像剧带来一些什么。
《爱很美味》是女性群像剧的进步吗#是微博上的热门话题
女性群像剧：从兴奋到倦怠
女性群像剧是以两个以上的女性为主人公，从女性视角出发，围绕女性的生活、工作、情感、社交等话题展开叙事的剧集，着力表达女性的生存经验和情感世界，带有比较鲜明的女性意识。
女性群像剧虽然是这几年比较热的类型，但它很早就存在了。2003年的《粉红女郎》、2004年的《好想好想谈恋爱》虽然口碑甚佳，但当时并不成气候。直到2016年的《欢乐颂》，其凸显人设的创作方式变得可复制，女性群像剧开始成为电视剧热门的创作模式，并在2020年达到一个巅峰。仅2020年，就有《谁说我结不了婚》《二十不惑》《三十而已》《他其实没有那么爱你》《亲爱的自己》《了不起的女孩》《流金岁月》等女性群像剧相继热播。但这其中，除了《三十而已》成了爆款以外，《二十不惑》《流金岁月》也有一定的讨论度，其余的几乎是泯然众剧。
2021年也播出了几部女性群像剧，《爱的理想生活》《北辙南辕》《我是真的爱你》《我和我们在一起》《机智的上半场》等等，要么是烂得无人问津，要么成为UP主的吐槽素材，《我在他乡挺好的》是少有的例外。以至于一些观众看到“女性群像”都PSTD了，他们的反应是：又来了，又是几个女性凑姐妹过悬浮生活了。
今年受到好评的《我在他乡挺好的》
但这并不说明这一类型剧没有意义。很显然，女性群像剧的崛起背后，是“她时代”的到来。女性拥有越来越大的经济自主权，女性也是文娱领域的消费主力，女性必然深刻改变着影视剧生产的趋势和走向。并不仅仅是女性叙述、女性观看、女性消费，更关键的是，它契合新时代女性的心理感受与情感体验，与时俱进反映新时代独立女性的人生观、世界观与价值观。
这让女性群像剧与荧屏上始终受到中老年观众欢迎、同样是女性观看为主的肥皂剧，形成鲜明的分野。肥皂剧基本讲述家庭生活，女性在剧中往往是妻子、母亲与儿媳等身份的叠加，她们在一个父权的社会与家庭中，过着既有委屈和埋怨，但又其乐融融、阖家团圆的生活。这些肥皂剧本身强化的是父权式家庭的合理性。就像埃利奥特·阿伦森所说：“当女性出现在黄金时段电视剧中、广告中或儿童读物中时，她们很少被描绘成权威人物、知识分子或富于探索的勇士。相反，她们总是被描绘成婀娜多姿却头脑简单的‘女孩’，心里总是惦记着用哪个牌子的洗衣粉，指望着男人在重大问题上拿主意。”
女性群像剧的扎堆出现，多少改变了这一局面。虽然它同样带有强烈的商业诉求，但其迎合的是都市女性的需求，自然不会仍把女性困于家庭和厨房，而是着力表现女性在社会生活中乘风破浪的这一面，并让一些习以为常或习焉不察的女性困境挤入主流舆论的中心，成为显性话题。因此，女性群像剧的出现本身是有意义的，哪怕是那一批烂剧，它们也很努力要打破传统的女性成见。
女性群像剧的问题更多在于它们艺术呈现上的简陋、粗糙，以及观念表达上的教条、喊口号，这让观众很感到倦怠，很快就兴致索然。
女性形象：从人设到人物
大多数影视项目，平台方或制作方对剧本的第一要求，就是得有鲜明而极致的人设。哪怕《爱很美味》有陈正道这样的新锐导演加持，这个项目也曾遭到影视公司“退货”，理由是“剧本不够甜，爱情太悬浮”。
人设并不是贬义词。人设是剧本创作中很常见的概念，只不过在过往，我们把人设称作为“人物设计”。“人物设计”从来就是影视创作中极为重要的一个环节，编剧在创作前期，就应该对他笔下人物的生命历程有初步的理解和把握，让人物成为典型环境里的典型人物。
女性群像剧有着大同小异的人设。如果是职场女强人，就是《欢乐颂》里的安迪，《北辙南辕》里的尤珊珊这一款的；如果是原生家庭重男轻女，基本就是复刻《欢乐颂》里的樊胜美；个性甜蜜的乖乖女一般都会早早步入婚姻，并在婚姻中遭遇挫折，比如《三十而已》里的钟晓芹；如果是全职太太，要么是《我的前半生》里罗子君这样的极端，要么就像《三十而已》中顾佳的那样，是全职太太也是一个独立女性。
虽然人设能够很快让观众产生熟悉感，但也很容易因为剧集之间的彼此重复，从而导致观众审美疲劳。比如坊间对“男靳东、女刘涛”的调侃，即他们经常在都市情感剧中饰演同一类的霸道总裁。像靳东，从《欢乐颂》《我的前半生》到《精英律师》，人设差异化不大；刘涛从《欢乐颂》到《我是真的爱你》，也基本是一个表演范式。
另一方面，女性群像剧中的人设，常常是人设先行，人设是“一类人”，是种种标签和概念的集合体，是刻板印象的反射，不具备作为一个独立个体的特殊性。套用英国小说家E·M·福斯特在《小说面面观》的说法，当人设是“一类人”时，他是扁平人物，是某个概念或意念的化身；只有当人设是“一个人”时，他才是圆形人物，具备独一无二的艺术魅力。一个年轻的编剧可以完全不了解某一个人，但凭借公式、凭借着刻板成见，他就能写出像安迪那样的“女强人”。
这种只剩人设的人物刻画方式，极易露出破绽。比如《北辙南辕》中，尤珊珊饰演了一名女强人。她本是外地姑娘，在北京上大学，大学期间怀孕、肄业，婚后因受不了婆婆的强势而离婚，离婚时身无分文。但几年打拼，炒炒股，搞搞投资，就让她成为身价上亿的大富婆。按理说她应该忙得脚不沾地，拼命得难以想象，但尤珊珊一天到晚跟闺蜜聊天吃火锅，帮闺蜜处理各种糟心事儿，顺道做做慈善，开个餐厅带着大家一起致富。这样的“女强人”，一点也不真实。
《北辙南辕》里的尤珊珊
女性群像剧人设还存在一大问题，即被“爽剧”思路所主导。制作方太想迎合女性了，太想让女性胜利了，所以女强人轻而易举登上事业巅峰；对于渣男，只剩手撕，狠狠踩脚底下；女主人公身边总围绕着形形色色的优质男人……女性只是爽感的寄托，与真实的生活、真实的处境、真实的抉择，可能一点关系都没有。
回到《爱很美味》，剧集巧妙地以食物做联结，以对美食的不同偏好讲人性也说人生。剧中三个女主角，刘净、方欣和夏梦，对美食有不同喜好，也有着完全不同的人设。
爱做饭、也爱美食的刘净，对事物有一种完美追求的挑剔态度，她是试吃狂魔，会为美食的外表迷惑，一旦发现味儿不对，她也会迅速下头。刘净个性闷骚，脑洞很大。就像寻找完美食物一样，她在情感上也在寻找某种完美的感觉。
从小长大都是美女的方欣，有着过敏体质，这让她注定无法品尝各种食物，小心翼翼挑选。她享受到容貌带来的种种便利，但美同样是她的负担，给她带来种种非议和骚扰。在遭遇丈夫的婚内出轨后，方欣重新踏入职场，过敏的她如何在一个有污染源的社会生活，是不小的挑战。
从小到大都是女强人的夏梦，目的性很强，执行力一流，年纪轻轻当上公司副总。她对美食更多是功利性角度的考量，味儿是什么样不太重要。女强男弱的爱情，屡屡伤害男友自尊心，这段多年长跑的感情划上句点。女强人注定爱情不顺？夏梦尝试着在一段新的感情中扮演一个“弱者”。
单看三个女主人公的人设，是有点“平平无奇”。但进入剧情后，很多观众get到了惊喜，因为角色不止于人设。人设只是她们个性的概括，一旦到了具体的选择，她们会迟疑、犹豫、矛盾、双标，偏离人设，甚至违背观众所期待的“女性主义”爽感。
夏梦就非常典型。要是落在一个没有生活经验的编剧，或者一个只要求人设和爽感的制作人手中，她很容易被写成翻版安迪。男朋友比她弱就产生自卑心理，这样的loser，夏梦竟然还留着结婚？夏梦竟然还得讨好他？而夏梦与前男友分手后，新男友是一个普通健身教练，比前男友还“弱”。夏梦“吃一堑，长一智”，怕新男友自尊心受伤，她这个有钱的富婆开始了艰难的“装穷”之路，给剧情制造了非常多笑点。
