嫁入豪门女人的卑微（怨女那个嫁入豪门的女人后来怎样了）
嫁入豪门女人的卑微（怨女那个嫁入豪门的女人后来怎样了）“这么晚还买什么油？快点，瓶拿来。” 上海那时候睡得早，尤其是城里，还没有装电灯。夏夜八点钟左右，黄昏刚沉淀下来，天上反而亮了，碧蓝的天，下面房子墨黑，是沉淀物，人声也嗡嗡也跟着低了下去。“大姑娘！买麻油！”我想通过这个小说了解一个女人的一生，也想回答这个问题——那个嫁入豪门的女人后来怎样了？故事并不复杂，但读完的心情很复杂。和很多故事不一样，一个怨女的故事是从“耍流氓”开始的。
如今的中国对于张爱玲态度很暧昧，一边是学生们、文青们以及蓬勃的市场对她的热烈追捧，一边是具有话语权的学术界有意无意地忽视，在这两者之间流转穿梭，虽自有风格又难免不易定调，这些矛盾又为这位传奇的女作家人为的增加了几分神秘感。
作者张爱玲
南方朔说，时代的起伏里，终归会有两种“选民”型的作家被抬高推起，一种要借着热切的批判让时代扬起，譬如鲁迅；而另一种则是冷冷的观照，用时代的残损堆出文学的不朽，譬如张爱玲。
《怨女》这篇小说，光听名字就觉出哀戚，但实际阅读之后会发现这其中还暗暗含着嘲弄。
我想通过这个小说了解一个女人的一生，也想回答这个问题——那个嫁入豪门的女人后来怎样了？
故事并不复杂，但读完的心情很复杂。
和很多故事不一样，一个怨女的故事是从“耍流氓”开始的。
上海那时候睡得早，尤其是城里，还没有装电灯。夏夜八点钟左右，黄昏刚沉淀下来，天上反而亮了，碧蓝的天，下面房子墨黑，是沉淀物，人声也嗡嗡也跟着低了下去。“大姑娘！买麻油！”
“这么晚还买什么油？快点，瓶拿来。”
她伸出手来，被他一把抓住了。
“拉拉手，大姑娘，拉拉手。”
“死人！”她尖声叫起来。“杀千刀！”
他痴痴笑着满足地喃喃地自言自语，“麻油西施。”
银娣是个漂亮姑娘。
她家里穷，就要靠出嫁这件事为自己的将来做打算了，银娣对对面药店的年轻伙计挺有好感的，可这伙计有点怯懦和害羞，自己是个女孩更不好开口。媒婆又上门提了一门亲事，是个大户人家，去做二少爷的新媳妇，听起来风光，可这姚二爷有哮喘病，人缩成一团。哥嫂虽然倾心于后者，但也不是逼着她，这时候，她得做出选择。
如果银娣是一个充满浪漫主义幻想的女孩子，她会坚定地选择站在朦胧的爱情一边，甚至偏颇一点说，银娣仅仅是家境好一些，她也有很大可能站在爱情一边。可这样的假设是无意义的，因为银娣手握那个年代一个不可多得的机会——一人出嫁，鸡犬升天！
这是一个真正的机会，是一个真正的“翻身农奴把歌唱”的机会，更何况银娣本就不是一个甘心永远穷苦的人，她是一个容貌佼佼的女人，更是一个充满野心和希望的穷苦女人，加上她的未来夫君身子孱弱，一重难堪下掩饰的是一重自由，至此，她要披胆孤勇进豪门了。
文章里写到：
“越美丽，到了这时候越悲哀，不但她自己，就连旁边看着的人，往往都有种说不出来的惋惜。漂亮的女孩子不论出身高低，总是前途不可限量，或者应当深不可测，她本身具有命运的神秘性。一旦结了婚，就死了个皇后，或是死了个名妓，谁也不知道是哪个。”
她穷怕了，没有钱的苦楚她受够了，于是她成了姚二奶奶。
姚家的大门一进，便再没有回头路了。
家大业大、人员众多，一眼就看穿了她是从小家来的，没几个人睁眼瞅她，人精似的家仆们打量打量就很明白银娣的地位。
回到房里也没什么温暖的，丈夫的缺陷让柴银娣开始陷入狂热的欲望之中：对身体的欲望、对金钱的欲望、对爱情的欲望。
终于，她跟家里的浪荡子姚三爷突破了禁忌。
姚三爷成为了爱情、身体与性的替代品，她害怕事情败露，但一边享受着这样的暧昧，一边又担心姚三爷把这件事情戳出去，可这样的刺激何尝不是另一种欢愉？
终于，二爷死了，接下来自由的号角吹响——家里的老太太也死了。
姚家要分家了，她带着二爷的孩子孤儿寡母地分到了不怎么沾光的财产，不过也总算是苦熬了这么久的回报，她独出去过生活了。
她紧紧地攥着手中的钱，极其抠搜，她不能不这样，眼看着家里以后就是只出不进的情形了，可是她心里有个地方还是不安分，就是姚三爷。
就算是这点不安分也在一次会面之后被完全击碎。
他不跟她开口，也不说走。有时候半天不说话，她也不找话说，故意给他机会告辞。
但是在半黑暗中的沉默，并不觉得僵，反而很有滋味。实在应当站起来开灯，如果有个佣人走过看见他们黑黝黝对坐着，成什么话？但是她坐着不动，怕搅断了他们中间一丝半缕的关系。黑暗一点点增加，一点点淹上身来，像蜜糖一样慢，渐渐坐到一种新的原素里，比空气浓厚，是十几年前半冻结的时间。
他也留恋过去，从他的声音里可以听出来。
在黑暗中他们的声音里有一种会心的微笑。
这样暧昧的环境下似乎他们都回忆起了往事，但在这时，外面追债的人让她知道了他此行的真正目的——借钱！
银娣升腾起一种耻辱感，给了他一个巴掌，两人从此断了念想。
没了爱情还有大烟，银娣在那个家里千锤百炼的苦熬，跟着哮喘的丈夫一起抽大烟，最终把自己也熬成了烟鬼。
她甚至为了控制儿子，给他也吸上了大烟。
现在的年轻人不大有吃烟的，现在是兴玩舞女、闹离婚。他要是吃了烟肯安静蹲在家里，冯家也不会反对。总有一天他也跟她一样，就惦记着家里过日子与榻上这盏灯，要它永远点着。她不怕了，他跑不了，风筝的线抓在她手里。
为了留住儿子，银娣还主张给儿子娶媳妇，媳妇娶回来后，却又一点点地将媳妇折磨致死，占有的欲望使银娣失去了人性。
那些仓皇的岁月里，她感受着战争、死亡、衰败，她和她的烟枪做伴，抵御了凄凉的光景。
在小说的最后，银娣回忆起年轻的时光，回忆起那个耍流氓的男人和那一句“大姑娘！”。
故事到这里进入尾声，话说，还记得我们的题目吗？
那个嫁入豪门的女人后来怎么了？
别人看着她有了钱、有了自由、有了自己当家做主的派头，可只有她自己暗自回想，到底是哪一天将她引到这条路上了呢？她要缅怀自己在苦水里熬了几十年的光阴。
看着光阴里逐渐变形了的，那个曾经稚嫩懵懂、骐骥着爱情的女孩子换成了如今的模样，即便银娣变得经济殷实，我们作为看客，也很难说一声，值了！
之前网上有调查询问，如果在婚姻里你的另一半不爱你，但她/他愿意每月给你一大笔钱，你能接受这样的婚姻吗？底下清一色的回答：还有这种好事？
实不相瞒，初次见到这个问题时，我也是差点乐地背过气去，有这样的另一半，简直不要太爽，享受着婚姻的保障，还不用负责任，反正她/他也不爱我，心理上也没啥负担，这是人过得日子吗？这就是天堂！这就是欢乐的海洋？！
可今天我要提出一个不一样的观点，那就是，永远不要高估自己对于一段无爱的婚姻的容忍度，即便你觉得自己有绝对的准备，也请三思。
妈耶！嗑又唠跑偏了！（是我的风格）
回到《怨女》上来，熟悉张爱玲的朋友已经读出了点意思，这《怨女》和《金锁记》可太像了。其实《怨女》是张爱玲将自己的短篇小说《金锁记》改写而成，《怨女》并非张爱玲在一时兴起状态下创作，而是出于对《金锁记》的热爱，经过多年的酝酿和沉淀的结果。
张爱玲创作《怨女》并非对《金锁记》故事简单的删除或扩充，而是在用更加集中的手法来对女主人公柴银娣故事进行经营，能看到银娣并不像曹七巧一样艳媚和泼辣，总是在疯狂的举动之下藏着一丝辛酸和悲哀，像是暴雨过后蒸出淡淡的天蓝色，人们还来不及怨恨这场暴雨，就只能看着那片蓝发呆。
所以《怨女》自有它的一番味道。它瞅着冷冷的，看不出什么明显的悲哀或欢喜，只觉得日子慢慢地沉下去，过不了多久人就老了，所以在银娣回忆往昔的时候才恍如隔世。
相比较一味地批判银娣，王德威则说，“当银娣最终加入礼教吃人的行列，她所经历过的挣扎，未必亚于一个新女性冲破网罗的壮举”。
张爱玲的小说尽管大多不是社会性的，然而超出那些沉醉于封闭世界的浑然不觉的人物的视界之外，读者总能隐约意识到故事后面是一个风雨飘摇的世界。
《怨女》，真是个好标题。
银娣一辈子都在怨，怨哥哥嫂子没什么出息，怨丈夫残疾，怨姚家不公，怨儿子疏远，可她只是怨，并不实际做什么去改变，用这怨把自己缠住，直到自己也成了黑暗的一部分，然后去吞噬下一代本该光明的人生。
注：图片来源于网络
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