陈真精武门梁小龙版：精武门3版陈真李小龙最牛

陈真精武门梁小龙版：精武门3版陈真李小龙最牛不管精武电影的动作怎么精彩，动作导演都是按影片需要什么风格的陈真和演员本身个性去设计的。《精武英雄》的动作班底是袁家班，片中的动作设计不仅有袁家班自身的动作风格，也很符合李连杰个人武术特色。到后来甄子丹拍《精武门》，同样的戏，配上有节奏的配乐，加上快速的剪接，让观众感受到从未有过的视觉和听觉结合，更不用说《精武风云》在视觉和听觉制作上的全面升级。李小龙讲求动作是情绪的表达，《精武门 》中一拳一脚都包含陈真的情绪，李小龙版的陈真打斗中 “阿打”的声音既是角色情绪宣泄，也成为后来李小龙的个人标签，甄子丹版的陈真几乎是对李小龙百分百的致敬，也基本得到观众的认可，电视剧《精武门》当年大热可以说明这一点。相比之下，《精武英雄》的陈真则低调得多，在角色设定上，李连杰版的陈真与李小龙版、甄子丹版就有一个差异，前者内敛、冷静，受过高等教育，在打斗过程中反而没有李小龙和甄子丹的情绪宣泄。而凡是谈到精武电影，

精武门和陈真的故事拍了三十几年，因为陈真不像霍元甲、叶问等历史人物有历史记载，有人口述事迹，所以在陈真身上创作可以尽量自由发挥，只要设定的结局是陈真打完日本人没有死。

直到2010年甄子丹重新穿上白色中山装拍《精武风云》，三十几年的精武电影，亮点往往都不是在故事，而是动作。每一套精武陈真的影视作品都有各自的动作风格，在《精武风云》之前，李小龙的《精武门》和李连杰的《精武英雄》无 疑是笔者印象最深的两部。

三部精武电影中，《精武门》第一次让人见识格斗的冲击力，崇尚格斗的甄子丹很明显继承了李小龙这一动作理念，所以《精武风云》的动作某种程度上是李小龙《精武门》的延续。

《精武英雄》和这两部影片相比，多了一份对武术哲学的探讨，少了一份人物个性的张扬，船越教头和陈真的比武较量，除了比武，也是在交流搏击哲学。

李小龙讲求动作是情绪的表达，《精武门 》中一拳一脚都包含陈真的情绪，李小龙版的陈真打斗中 “阿打”的声音既是角色情绪宣泄，也成为后来李小龙的个人标签，甄子丹版的陈真几乎是对李小龙百分百的致敬，也基本得到观众的认可，电视剧《精武门》当年大热可以说明这一点。

相比之下，《精武英雄》的陈真则低调得多，在角色设定上，李连杰版的陈真与李小龙版、甄子丹版就有一个差异，前者内敛、冷静，受过高等教育，在打斗过程中反而没有李小龙和甄子丹的情绪宣泄。

而凡是谈到精武电影，必定有虹口道场的动作戏，这场戏必定都是最易激起观众民族情感的，李小龙的年代虽然已经开始摒弃花 拳绣腿，讲求拳拳到肉的搏击，但还没有做到视觉听觉的完全结合，在《精武门》当中，打斗场面大多数只听见李小龙的叫喊声，静止时的寂静，往往是营造一种静态的紧张。

到后来甄子丹拍《精武门》，同样的戏，配上有节奏的配乐，加上快速的剪接，让观众感受到从未有过的视觉和听觉结合，更不用说《精武风云》在视觉和听觉制作上的全面升级。

不管精武电影的动作怎么精彩，动作导演都是按影片需要什么风格的陈真和演员本身个性去设计的。《精武英雄》的动作班底是袁家班，片中的动作设计不仅有袁家班自身的动作风格，也很符合李连杰个人武术特色。

武术比赛冠军出身的李连杰，对套路的动作演绎颇有一股宗师风范，所以袁和平给李连杰设计的动作里，有很深的套路影子，比如陈真带领众师弟一起练套路以及霍庭恩传授霍家拳。尽管片中有西洋拳和侧踢等散手，李连杰也碎步架起 西洋拳的架势，但看惯了李连杰打传统武术套路的宗师风范，这种西拳风格倒让人不适应。

至于《精武风云》中甄子丹自任动作导演，很自然地让这部片成为了甄氏风格的盛宴。

推崇混合式格斗的甄子丹无愧于动作演员中的格斗之王，从《杀破 狼》到/《导火线》，再走到《十月房城》，甄子丹的混合式格斗场面让人叹为观止，各种类型搏击术用得随心所欲，这像是李小龙武术哲学的延续，加上跑酷， 甄子丹的动作充满格斗游戏的影子，看甄子丹在影片中对打就像在看两个格斗游戏角色对打。

而《精武风云.陈真》的陈真正好是一个超级英雄形象，黑侠扮相给了甄子丹动作风格充分的发挥空间。

在陈真第一次以黑侠身份出现的雨中打戏，甄子丹的跑酷动漫感十足，而且还使出甄子丹在《精武门》中著名的凌空三脚。平心而论，《精武风云》最后再现道场群打，和单挑力石猛占了不少篇幅，但最后陈真被打倒，然后挣扎站起，脱衣“开外挂式，爆发把力石猛打倒无疑是落入俗套的差戏，这里的效用仅仅是让民族情绪升到顶点。