漆器的装饰工艺技法：传统漆器立体造型中的
漆器的装饰工艺技法：传统漆器立体造型中的清代 金漆山水楼阁图桃式套盒 故宫博物院藏 大小桃形盒巧妙嵌套清代 金漆山水楼阁图桃式套盒 故宫博物院藏 大小桃形盒巧妙嵌套清代的描金漆葫芦式餐具套盒中有一套极具代表性的攒盘：八件各自独立、呈花瓣形的朱漆小盘，围绕中央一圆盘组合为莲花状，收起时叠放于葫芦式盒中，用时依形排开。攒合型盛食器主要以盒的形式出现，内外套形，有时还会附加上盖。攒盒的造型突出了「巧」。清代 黑漆嵌螺钿缠枝莲八宝纹葵瓣式攒盒 故宫博物院藏 其多件嵌套的屉碟巧妙的“攒”在一盒之中攒盒的前身或应是在西汉已出现的「樏」（又称「槅」），早期的樏是一种盒形、内由隔断分开成多格的器具，考古发现其多用以盛食，较早出土的樏有陶质，后又有瓷、漆木、金属等质地。木胎漆樏分别在湖北鄂城、安徽马鞍山东吴墓以及江西南昌晋墓等出土。明范濂《云间据目钞》卷二中记载：「设席用攒盒，始于隆庆，滥于万历。初止士宦用之，近年即仆夫龟子皆用攒盒，饮酒游山，郡
中国传统漆器与其他材质的器物（如瓷器）在历史进程中相互影响，出现共同的造型，而这些造型又与平面装饰纹样异曲同工—前文提到的平面装饰形式法则，同样适用于传统漆器的立体造型。单件漆器巧妙组合在一起成为一套漆器，在整体形态上仍然没有脱离平面装饰的形式法则。
三国时期 漆槅
前文在此：“巧能攒合”——古代漆器装饰中蕴含的现代奇思妙想（上）“巧能攒合”——古代漆器装饰中的现代奇思妙想（下）
在外形框架的制约中，按照形式法则，单件造型重复排列。如攒盒的造型就是运用了中心向外对称放射的组合形式。中国传统工艺造型中的「攒盒」或「攒盘」，顾名思义就是盒或盘聚集拼凑在一起。
清代 乾隆朝戗金彩漆云龙戏珠鼓式攒盒 故宫博物院藏 是为漆器立体造型中相同单间重复组合或叠加
清代的描金漆葫芦式餐具套盒中有一套极具代表性的攒盘：八件各自独立、呈花瓣形的朱漆小盘，围绕中央一圆盘组合为莲花状，收起时叠放于葫芦式盒中，用时依形排开。攒合型盛食器主要以盒的形式出现，内外套形，有时还会附加上盖。攒盒的造型突出了「巧」。
清代 黑漆嵌螺钿缠枝莲八宝纹葵瓣式攒盒 故宫博物院藏 其多件嵌套的屉碟巧妙的“攒”在一盒之中
攒盒的前身或应是在西汉已出现的「樏」（又称「槅」），早期的樏是一种盒形、内由隔断分开成多格的器具，考古发现其多用以盛食，较早出土的樏有陶质，后又有瓷、漆木、金属等质地。木胎漆樏分别在湖北鄂城、安徽马鞍山东吴墓以及江西南昌晋墓等出土。明范濂《云间据目钞》卷二中记载：「设席用攒盒，始于隆庆，滥于万历。初止士宦用之，近年即仆夫龟子皆用攒盒，饮酒游山，郡城内外，始有攒盒。」明清两朝，多见攒盒，是小盒盛小食多样并分置于大盒内，精致巧妙。
清代 金漆山水楼阁图桃式套盒 故宫博物院藏 大小桃形盒巧妙嵌套
清代 金漆山水楼阁图桃式套盒 故宫博物院藏 大小桃形盒巧妙嵌套
综观攒盒型制，大都以圆或方形（尤以圆形居多）为大盒外框架，内部单件小盒则多以花瓣为形。这类造型一般恒定少见变化，这亦符合中国古代传统工艺造型发展规律。在中国古代固守的传统中和思想影响下，无规矩不成方圆，历代工艺美术在传承中形成固定的造型样式。
清代 乾隆款紫漆描金缠枝莲蟠夔纹方胜式盒 故宫博物院藏
此外还有以方形或圆形为主作统一样式的漆盒依次垒起，并在顶层加盖的套盒形式，这种在生活中较常见的组合式漆盒更实用，如黑漆螺钿访友图方盒，盛物节省空间，携带方便。这种固有造型缺乏变化的空间，所以多在表面装饰上下功夫。
元代 黑漆螺钿访友图方套盒
不同形态单件物适合于整体框架这种组合形式就像平面装饰里的适合纹样，不同造型器物通过适当组合适合于外部器物框架中，又通过其装饰纹样的共鸣，使各器物之间形成联系。
西汉 九子漆奁 湖南省博物馆藏 是为不同形态单件物适合于整体框架的造型形式
汉代的漆奁以圆形漆盒为框架，不同形状或大小不同的小盒放置于内，产生共鸣的装饰是连接各个小盒的「纽带」，使它们成为整体，并依次契合于大圆盒中。这种便于放置成套梳妆工具的漆奁（盒）成为呈现汉代贵族生活的经典器物。清代宫廷中也出现很多类似的组合漆器，不仅收藏物分储整齐，而且可供帝王观赏把玩。
日本金漆楼阁纹砚箱 其立体造型同样属于不同形态单体物件适合于整体框架
清代 金漆瓜瓞纹瓜式盒 故宫博物院藏 同样是自然物（瓜）的写实造型在漆器中的巧能攒合
自然物写实造型在漆器中的巧能攒合生活需要艺术的美化，而艺术来源于生活。漆器的实用性毋庸置疑，自漆器出现，人类就尽力以颜色纹饰来美化它，随着技术的进步，艺术不再止于平面装饰，先民在生活中对自然界的崇拜，也表现在器物造型上。
战国 彩绘神鸟漆豆 荆州博物馆藏 其造型属于自然物写实造型在漆器中巧能攒合
战国时期的彩绘神鸟漆豆，豆的上半明显是一个似鸭的动物造型，为契合豆的型制，「神鸟」姿态采取卧姿，并塑造成上下开合、齐整紧扣的豆身形状，其造型饱满已接近椭圆，这是自然形与几何形的巧妙组合。 战国彩绘云纹木雕漆方壶，以兽为双耳对称呼应，比例平衡，立体造型与平面纹饰相映组合，似融为一体，尽显楚地风尚。
战国 彩绘云纹木雕漆方壶 湖北省博物馆藏
清代 金漆蝴蝶式盒 故宫博物院藏 蝴蝶的写实造型在漆器中的巧能攒合
漆器造型组合的「巧能」漆器组合形式的出现，很重要的原因就是为生活带来便利，叠落放置不占用空间还能分类置物，或者出行易携。当然不仅是期图便利，更是满足生活中美之风尚的需要。
清代 康熙五彩花蝶纹攒盘 故宫博物院藏
由此便出现了由花瓣状器型组合成完整花形的攒盒（盘）的造型（姑且不谈佛教中莲花造型的影响），这种美被广泛接受，而后成为不同材质的攒盒中最常见形态，如康熙五彩花蝶纹攒盘。前述统一造型的方盒或圆盒依次叠放的套盒，因形态相对固定，便在器物表面体现创意：如表面纹饰似拼图，每件小盒表面分别描绘，当漆盒叠落后则呈现出完整的装饰形象。
日本轮岛 沈金重盒 垒起形成的完整装饰
追求设计上的巧妙，自古以来是人类智慧的体现。具有现代思想的设计师已经脱离古代艺术形式的条框 ，但对生活的理解，对自然界的好奇，反映到设计上的奇思妙想则与古人共通，不同的是思想的自由与开放使现代的造型设计个性鲜明。
原文作者：邢娜（作者系故宫博物院器物部馆员）
原文来源：《紫禁城》2016年3月刊《巧能攒合 漆器装饰造型中的组合》
（因篇幅限制，原文有删减）
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