命运石之门为什么会被评为神作（吹爆命运石之门）
命运石之门为什么会被评为神作（吹爆命运石之门）一方面，在相对封闭的，以男主角或者女主角的自我为中心的，甚至有时候会表现出自我意识过剩的世界系设定中，加入详尽的现实社会因素的话，整个故事就会变得相当复杂，这也不利于一部分受众去理解。在拾部君的理解中，这种在世界系作品中不对相关的现实社会因素作系统设定的处理，应该都是创作者们有意为之的。从这两部作品的共性来看的话，就可以窥见日本动漫以及轻小说中的“世界系”潮流了。《命运石之门》与《不吉波普不笑》这两部作品的共性有这些：男女主角都在一个相对封闭的环境下直接面对并且想方设法解决世界级的危机，在这个封闭的世界观设定下，男主角或者女主角成为了解决这个世界级危机的最核心要素，同时，在男主角或者女主角解决危机的过程中，相关的现实中的社会各方面的因素并没有系统地被考虑进作品中。说得直白一些的话，《命运石之门》与《不吉波普不笑》这两部世界系作品都是很自我中心的，不少的观众很明显能够在这两部世界系作品中感受
《命运石之门》这部带有科幻味的神作动画相信各位阿宅都看过了吧，就算没有看过，也肯定会在各种动画榜单中看到。
不知道各位阿宅在看完这部动画之后，没有没去了解过“世界系”这个词语，《命运石之门》就是一部带有时空穿越科幻元素的世界系动画。
虽然不至于说没有了解过“世界系动画”这个概念，就等于白看了《命运石之门》这部动画，但是，在了解了世界系作品到底是什么东西后，就等于拥有了一个新的角度，来重新解读这部神作动画。
世界系在日本动漫以及轻小说作品中是一个相当常见的题材，除了《命运石之门》这部作品之外，近期相当典型的世界系作品就是《不吉波普不笑》。
从这两部作品的共性来看的话，就可以窥见日本动漫以及轻小说中的“世界系”潮流了。
《命运石之门》与《不吉波普不笑》这两部作品的共性有这些：男女主角都在一个相对封闭的环境下直接面对并且想方设法解决世界级的危机，在这个封闭的世界观设定下，男主角或者女主角成为了解决这个世界级危机的最核心要素，同时，在男主角或者女主角解决危机的过程中，相关的现实中的社会各方面的因素并没有系统地被考虑进作品中。
说得直白一些的话，《命运石之门》与《不吉波普不笑》这两部世界系作品都是很自我中心的，不少的观众很明显能够在这两部世界系作品中感受到比较浓厚的“中二”气息，整个世界是围绕着男主角以及女主角转动的，在男主角或者女主角解决世界危机的时候，现实中的种种社会因素根本就没有插手去干涉男主角或者女主角的余地。
在拾部君的理解中，这种在世界系作品中不对相关的现实社会因素作系统设定的处理，应该都是创作者们有意为之的。
一方面，在相对封闭的，以男主角或者女主角的自我为中心的，甚至有时候会表现出自我意识过剩的世界系设定中，加入详尽的现实社会因素的话，整个故事就会变得相当复杂，这也不利于一部分受众去理解。
另外一个方面，部分创作者对整个社会的运作机制是不了解的，这些创作者说不定比各位还要宅，一心只想将时间花在喜欢的事情上，对社会的发展和变化是不会去主动了解的，所以在创作世界系作品的过程中，加入连创作者自身都不甚了解的内容，那简直就是拿起石头砸向自己的脚。
对于正好处在中二期的动漫爱好者来说，这类世界系的作品还是很能够引起共鸣的，这些动漫爱好者们甚至能够在男主角或者女主角中找到自己的影子，日本的世界系作品也正好切中了这些动漫爱好者的一种心理状态：对世界，对社会，有很多不了解的东西，而这些东西又真的不是很想主动去了解的......
但是，中二时期的动漫爱好者们有想着能够通过表达自己的想法去影响这个社会，这个世界，虽然说在现实中，这种事情是很难去办到的，但是，在日本的世界系作品中，这些动漫爱好者们可以暂时通过代入男主角或者女主角的方式，从幻想的层面上去满足自己影响世界，甚至拯救世界的情感诉求。
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