hdr调色的步骤（Vivid为内容创作者赋能）
hdr调色的步骤（Vivid为内容创作者赋能）上添影视曾为《刺杀小说家》《人潮汹涌》《唐人街探案3》《八佰》《金刚川》《1921》《革命者》等多部影视作品制作了HDR Vivid版本。作为纪录片题材，《风味人间3·大海小鲜》的亮相，进一步拓展了HDR Vivid内容制作范畴，意义深远（图片由上添影视提供）HDR Vivid为《风味人间3·大海小鲜》带来了哪些帮助？如何通过调色环节让美食展现得更真实、美观、诱人？接下来就将带来与北京上添影视传媒有限公司负责《风味人间3·大海小鲜》的调色师胡旭阳老师开展了一场深度对话—HDR Vivid为内容创作者带来更广阔的想象与创作空间。北京上添影视传媒有限公司调色师胡旭阳在为影片进行调色
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2022年1月30日，国家广播电视总局发布了《高动态范围电视系统显示适配元数据技术要求》行业标准，该标准的核心技术已实现在超高清视频内容制作、编码、接收、解码、显示等端到端的全产业链布局，并以“HDR Vivid”自有品牌名称开展产业化推广。
HDR Vivid一经出现便成为了动态HDR视频标准领域的新势力，近期在腾讯视频热播的美食纪录片《风味人间3·大海小鲜》在上线伊始就同步推出了HDR Vivid版本，画面呈现食物的诱人质感令无数吃货、影迷垂涎欲滴，风味美食在播出期间每周日晚间都会成为热搜的话题。
HDR Vivid为《风味人间3·大海小鲜》带来了哪些帮助？如何通过调色环节让美食展现得更真实、美观、诱人？
接下来就将带来与北京上添影视传媒有限公司负责《风味人间3·大海小鲜》的调色师胡旭阳老师开展了一场深度对话—HDR Vivid为内容创作者带来更广阔的想象与创作空间。
北京上添影视传媒有限公司调色师胡旭阳在为影片进行调色
（图片由上添影视提供）
上添影视曾为《刺杀小说家》《人潮汹涌》《唐人街探案3》《八佰》《金刚川》《1921》《革命者》等多部影视作品制作了HDR Vivid版本。作为纪录片题材，《风味人间3·大海小鲜》的亮相，进一步拓展了HDR Vivid内容制作范畴，意义深远
Q1：《风味人间3·大海小鲜》的调色策略是什么？
胡旭阳：《风味人间3·大海小鲜》是美食纪录片，要尽量还原内容本质，以收敛的风格化处理，让观众在轻松愉悦的心情中观看节目。因此，这部纪录片的整体调色基调是相对上扬的状态，过程追求明亮、通透的感受，在色彩的处理上则更为自然、真实。
在内容上，纪录片主要分为两部分：一是纪实拍摄，二是美食展示。对于前者，在保留更加真实、自然的色彩的基础上，根据不同的故事、场景，做一些氛围及情绪上的渲染。至于后者，则将更多的精力放在处理画面层次及细节上，让食材的质感更细腻、色泽更饱满、诱人。
Q2:《风味人间3·大海小鲜》采用HDR Vivid视频标准的制作过程是怎样的？
胡旭阳：《风味人间》《风味人间 第2季》都制作了HDR Vivid版本，是HDR Vivid第一批上线腾讯视频的片源，我们发现HDR Vivid对于画面的表现力很有帮助。
HDR Vivid将海盐的颗粒感清晰呈现
（画面来自腾讯视频）
例如，第二季第二集是关于“盐”的故事，整体画面要带给观众明亮通透的感觉。通常情况下，海盐被阳光照射所呈现出的画面不太容易展现，采用HDR Vivid视频标准，整体画面会变得明亮通透，海盐的颗粒感可以非常清晰地展现在观众面前。
在亲自体验到HDR Vivid带来的优势和帮助后，我们将其运用在《风味人间3·大海小鲜》的调色工作中，但距该剧上线时间已非常近了，可谓时间紧，任务重，我们既要兼顾准时上线，又要保证高质量的制作水准，对于调色环节极具挑战。
值得一提的是，在做HDR Vivid生产测试时，我尝试使用原始的调色工程和素材进行制作。通过这种方式进行HDR调色时，可以将以往调色过程中损失掉的高光细节，重新从摄影机的RAW文件数据中提取回来。
我们还在输出和质检（QC）环节感受得到了端到端生态系统布局的益处，以往质检（QC）只能在专业的监视器上完成，HDR Vivid因为已经在终端设备支持了解码，所以此环节，除了专业HDR监视器之外，还可以选择支持HDR Vivid标准的终端监看，比如在华为的智慧屏、MatePad Pro等设备上进行，以保证消费者终端画面呈现出最佳效果。
通过这次实践，我们跑通了HDR Vivid内容制作的思路和流程，为后续制作更多HDR Vivid内容增加了信心。
Q3：电影《刺杀小说家》也制作了HDR Vivid格式，可以分享些典型的对比变化吗？
胡旭阳：我印象最深的是《刺杀小说家》的“烛龙”夜戏，HDR Vivid发挥了巨大的优势，展现出更多夜景中的暗部细节，让黑夜显得更深邃，观众也可以更加清晰地观赏烛龙身上的结构、材质等。
HDR Vivid展现了更多暗部细节
（画面来自腾讯视频）
每当烛龙喷射烟火，整个画面就展现出更多高亮和暗部的细节，对比更加明显。在爆炸燃烧的场景展现上，HDR Vivid为观众营造出更强烈的视觉冲击力、更刺激的视觉体验，让观众更好地沉浸在电影中。
Q4：在采取了HDR Vivid视频标准之后，对原有工作流程或工作习惯有什么改变吗？
胡旭阳：调色过程并没有太大差别，其实调色思路和技巧是相通的。在调色时，实操层面相对简便，只需在硬件上进行升级即可，如配置HDR监视器及支持制作HDR Vivid元数据的设备。
HDR Vivid是支持动态元数据的视频标准，基于PQ（感知量化）的曲线，色域可以支持到Rec.2020，通过支持该标准的内容制作端能非常精确地对HDR内容进行动态元数据提取及编码。
传统静态元数据使用单一元数据控制整片全局画面，在影片中画面亮度变化较大的情况下，最终的呈现效果往往差强人意；而动态元数据跟静态元数据不同的是，在不同的终端播放时，动态元数据可以根据每一个场景、每一帧画面进行不同亮度、色调的映射，让用户在显示设备上可以看到与原风格近乎一致的内容。
在制作上，HDR Vivid还可以对HDR内容自动分析生成动态元数据，调色师可根据自身思路，进行手动调整元数据，从而在满足创作表达的基础上，为创作者提效增益。
Q5：作为影视剧内容创作者，HDR Vivid视频标准会带给您什么帮助吗？
胡旭阳：对调色师来说，HDR Vivid非常有意义。比如刚刚聊到“盐”的细节呈现。HDR Vivid能够带来更出色的画面表现力和更精美的画面细节，这对尽心尽力制作影视作品的创作者来说是喜闻乐见的，同时也激发了创作热情和创作欲望。
Q6：您怎么看待HDR Vivid视频标准的普及与发展，认为它的未来怎么样？
胡旭阳：HDR Vivid的广泛应用将是超高清音视频领域的大势所趋，在创作空间、创作需求上对我们都有很大帮助，最终呈现效果令创作者有更大的创作空间，完成导演的艺术表达，因此我非常看好HDR Vivid的未来发展。
HDR Vivid一经推出，从我们制作方的角度来看，它的需求量确实在日益增加。拿我们公司制作的一些影片来说，制作体量稍微大一点的项目，大多都会选择制作HDR Vivid格式。此外，我们之前制作的许多影片，也陆续在追加制作HDR Vivid版本，片源量会越来越多。
Q7：流媒体的观看终端多种多样，呈现效果参差不齐，您有什么看法、建议吗？
胡旭阳：对于终端播放的问题，我们也很困扰。不同的监看环境呈现差异性非常大，我建议大家尽量去选择一些规格更高的设备。
当下，确立了一个好的端到端的标准，我们的作品才能在消费者终端显示设备上呈现出最佳的效果，才会带动更多高品质内容整体的发展。制作领域有更好、更统一的标准可依，终端设备市场有认证测试体系保证体验效果，全程端到端极致的体验是超高清视频产业中大家共同努力的方向。
我认为HDR Vivid视频标准的推广和普及对行业有巨大好处，它就是端到端的解决方案，除了对从业者在调色环节的要求更高之外，从前期拍摄到后期制作，从内容分发到终端呈现，每个环节都有更高要求，所以它对提高行业的制作水准及影视工业化都有促进作用。
Q8：在当下，您认为一个好的调色师需要具备哪些能力？
胡旭阳：在艺术上，调色师不仅要在视觉上创造美感，还需要在画面风格上有创作力，这取决于调色师对故事的理解力、对镜头的把控能力以及审美，同样素材和需求交给不同的调色师，最终呈现的效果可谓千差万别。同时，调色是一个技术与艺术相结合的工作，做好这个工作要具有一定的色彩理论知识，也要了解一些摄影及灯光知识。
在技术上，不仅要熟练掌握调色软件，还要具备一定使用剪辑、特效软件的基础。如果在调色环节上出现问题，就需要快速摸排、快速提出解决方案，这些都是作为调色师的基本能力。
此外，作为一名调色师也要有强大的沟通和理解能力。调色师的工作需要对接许多人，比如不断地和导演、摄影师沟通，准确理解他们的想法与要求，再对画面进行相应地调整。从会调色，到成为一名合格的调色师，更需要经验积累并保持很好的学习能力，如今技术更新换代非常迅猛，只有不断学习，才能在创作上不受技术限制。
