最牛逼的七律诗（七律之冠颁奖现场）
最牛逼的七律诗（七律之冠颁奖现场）明明看似不相关的句子，其实不仅在对仗，还别有深意，这就是杜甫“诗律细”的精妙之处。而杜甫律诗的最高峰，在他“登高”时体现得淋漓尽致。今昔、虚实、动静，类似的对仗，数不胜数。著名的“国破山河在，城春草木深”，就是虚实的对仗。山河在，其实是家破人亡，只剩下山河，草木深，意为山河里只有疯长的草木，而荒无人烟了。比如，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，在“花溅泪”和“鸟惊心”两处，塑造出了视觉和听觉两种感官对仗，同时，花是植物，鸟是动物，一静一动也在相对。类似的还有“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，碧草，植物，黄鹂，动物，春色，视觉，鹂的“好音”，听觉，完整铺陈了当时的自然之景；“雨洗娟娟净，风吹细细香”中，雨和风相对，洗得干净是视觉，吹来清香是嗅觉。还有时间和空间上的对仗。如“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，东南是方位，表示空间，如果以普通思维，下一句就该是西北之类的空间词互相对仗，但杜甫不愿墨守成规，他
文｜大梁如姬
杜甫自己说，“晚节渐于诗律细”，既表明他钻研于律诗，也说明他对自己的律诗成就颇为满意。那么，根据上述律诗的诸多定律，我们来看看杜甫的律诗到底出彩在什么地方。
杜甫的律诗喜欢用叠词，如“飘飘何所似”“寒衣处处催刀尺”“锦官城外柏森森”，叠词能增加优美缠绵之感，对仗起来，旋律更悦耳，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”“转蓬忧悄悄，行药病涔涔”“汩汩避群盗，悠悠经十年”。对仗，就是杜甫律诗最大的特色之一。
因为律诗要对仗，有些不合格凑字数的诗，就会出现“合掌”的情况，所谓合掌，即对仗中上下句意思完全一样，为了对仗而强凑字数，这是律诗的大忌。在别人还在斟酌怎么在条条框框里找规律、填词句的时候，杜甫又发明了新玩法——他的对仗，该对的都对上，还有很多看似完全不是对仗的，实则却是另有对法。
比如，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，在“花溅泪”和“鸟惊心”两处，塑造出了视觉和听觉两种感官对仗，同时，花是植物，鸟是动物，一静一动也在相对。类似的还有“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，碧草，植物，黄鹂，动物，春色，视觉，鹂的“好音”，听觉，完整铺陈了当时的自然之景；“雨洗娟娟净，风吹细细香”中，雨和风相对，洗得干净是视觉，吹来清香是嗅觉。
还有时间和空间上的对仗。如“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，东南是方位，表示空间，如果以普通思维，下一句就该是西北之类的空间词互相对仗，但杜甫不愿墨守成规，他要用日夜这个时间来与空间相对。空间上的吴楚两国在此地分界，时间上，天地似乎永远漂浮在湖上面，三景连为一线；“年年非故物，处处是穷途”，年年是时间，处处是空间，又因为时间和空间上的强调，将诗人在天地一隅的孤寂落寞感愈加放大拉长了。
数字的对仗，如《送张二十参军赴蜀州，因呈杨五侍御》中的“两行秦树直，万点蜀山尖”，两行对万点，秦树对蜀山，直对尖，离别的场景一下便迎面袭来。人站在地平线，看到的树木是左右两行，这是近景，而远景的蜀山，只能望得见一点点山尖，这些山尖错落在一起，远远望去又成了万万点。好友此刻还在两行树木之间，可不久后，就到那些万点蜀山尖里了；“海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥”，诸弟，好几个弟弟，可明明有那么多弟弟，自己却是“一身”，与他们遥遥相隔。数字的变化、个人的孤凄又尽数体现了出来。
今昔、虚实、动静，类似的对仗，数不胜数。著名的“国破山河在，城春草木深”，就是虚实的对仗。山河在，其实是家破人亡，只剩下山河，草木深，意为山河里只有疯长的草木，而荒无人烟了。
明明看似不相关的句子，其实不仅在对仗，还别有深意，这就是杜甫“诗律细”的精妙之处。而杜甫律诗的最高峰，在他“登高”时体现得淋漓尽致。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
