郭敬明为什么承认（郭敬明为何轻而易举能洗白）
郭敬明为什么承认（郭敬明为何轻而易举能洗白）这不就是“流量”给闹得吗？这个答案其实很简单。各种网友看到有大瓜吃，纷纷在吃瓜中开始站队。同时也掀起了很多网友的激烈讨论。为何像于正、郭敬明这种明明“抄袭实锤”，却仍然在国内影视圈混得风声水起的讨论。
文|令狐伯光
最近，国内娱乐圈的大事儿。
大概就是汪海林和编剧于正的争端了。
这件事情背后就不详细分析了，因为“大瓜”建议走法律途径解决。
各种网友看到有大瓜吃，纷纷在吃瓜中开始站队。
同时也掀起了很多网友的激烈讨论。
为何像于正、郭敬明这种明明“抄袭实锤”，却仍然在国内影视圈混得风声水起的讨论。
这个答案其实很简单。
这不就是“流量”给闹得吗？
这次，虽然汪海林点名的虽然是著名编剧和制作人于正。
但是大家谈论于正的时候，基本上也会点到郭敬明。
原因是这两位实在太相似了。
1、郭敬明的发家之路
基本就是先写小说，在小说领域取得了成功。
郭敬明在小说领域做到了头过后，再将小说那套给改编成影视剧，同样又取得了成功——
我们先看郭敬明小说领域，说到小说不得不提韩寒。
他们两人算是竞争的关系，毕竟当时在中国年轻作家圈里，也就他们两搞得像偶像似得，天天抛头露脸。
郭敬明和韩寒能够火起来，最主要原因是中国作家的真空期。
70、80和90年代，中国内地作家是莫言，贾平凹等严肃作家的天下。
同时代的港台就是金古梁温类的武侠小说作家，与琼瑶类言情小说作家的天下。
而不管严肃文学还是通俗文学，基本活跃时间到90年代为止。
2000年左右，当时港台因为经济原因，通俗文学先后就衰落了。
不是没有了，比如黄易的武侠就是后时代，台湾也有些言情作家，但是和鼎盛时期是比不了的。
同时代内地的严肃文学同样衰落了。
这个时候，文学市场也就出现了一个巨大的空缺。
如同港台武侠衰落过后，大陆短暂出现了一波“大陆新武侠”一样。
这个时候，通俗文学领域的韩寒和郭敬明，应运而生。
同时代的言情作家还有桐华、匪我思存和明晓溪等等。
他们走的是纸质出版那一套，但作品就是典型的通俗文学。
后来，“网络小说”代表的大陆通俗文学迅速的崛起，并且迅速统治了整个天下。
郭敬明等作家生涯差不多走到头，但是已经获得了成功。
2、于正的发家之路
1999年于正前往香港，跟着著名导演李惠民学习编剧。
2002年回到上海，成立了编剧工作室。
前期于正还在辛辛苦苦编剧，积累人脉经验的阶段。
这个时期于正写了《楚留香传奇》《荆轲传奇》等等不错的作品。
于正真正火爆起来，可以说和郭敬明小说阶段一样。
那就是通过大量借鉴，碰瓷甚至是“抄袭”。钻了当时国内对于“抄袭”没有什么批判的空子，可谓是赚得盆满钵满。
于正则是碰当红市场热门大项目，再把剧本拿来改改就自己用。
最骚的骚操作是，他每次掐准时间先播出。
《宫锁心玉》碰瓷抄袭的《步步惊心》。
因为先播，市场上获得成功。
结果一群粉丝跑去骂《步步惊心》。
幸亏《步步惊心》口碑质量过硬，反败为胜。
后来《宫锁》系列，都是直接照着别的小说和剧本抄。
《宫锁连城》照着琼瑶的《梅共烙》抄。
这一次，于正终于踢到了钉子。
一如郭敬明《梦里花落知多少》抄《圈里圈外》一样。
于正和郭敬明都是内容创作者。
如果要讲他们的问题，有两大点是比较相似的。
1、两人内容的导向严重有问题，但是不算致命
郭敬明早期创作的“疼痛青春”小说，与其它类型小说。
按照现在的舆论就是只会以“伤感”“疼痛”，圈下无知青春懵懂的少女的钱。
郭敬明小说最核心的东西、就是没有东西！
所有小说基本都是无病呻吟，再用无比华丽的辞藻，添油加醋编些梦幻故事，再贩卖给精力过剩的年轻学生。
仿佛不踩几条船，不流产几次就不是青春。
以前的读者是批没有内容，现在是批“三观不正”。
实际上，这个并不是太大的问题，因为这样的内容能够存活在市场上，证明了市场上观众的需求。
因为中国14亿人口，文化终究是多元的。
市场上也远不止郭敬明“疼痛青春”，这一种所谓价值观有问题的内容。
既然它存在而且还火，肯定有更深层次的问题。如果单纯禁止的话，那样国内大量的文化内容都会消失。
内容有问题禁止内容，我们难道还要嫌文化上的限制不够多么？
所以这个方面，不是致命问题。
一如于正的“清宫戏”的问题一样。
王侯将相、才子佳人、全在搞言情和谈恋爱，
不管什么内容没有什么内涵，基本就和垃圾肥皂剧一样。
所以，这个本身不是致命的问题，毕竟和抗战剧，家庭剧和年代剧一样，郭敬明疼痛青春，与于正内容都只是其中一种罢了。
2、两人内容的投机行为，这个影响则是恶劣。
注意，前面伯光君说的两人的内容不是大问题。
指的是中国市场多元文化背景下，这种“垃圾内容”可以存在。前提是如果两人全都是原创，有点创作力还罢了。
结果呢？
两人的内容严重碰瓷、借鉴和与明目张胆的抄袭。
这样的内容还在文化市场上还获得巨大的成功，这个影响才是最为深远的。
要知道，郭敬明、于正内容上的碰瓷抄袭。那是被法律给锤死了的，两人是没有任何狡辩的余地。
郭敬明《梦里花落知多少》抄袭庄羽的《圈里圈外》。
法律上是已经判了构成抄袭的事实的，郭敬明钱也赔了，但是拒不道歉。
于正的事情一样，《宫锁连城》抄袭琼瑶的《梅花烙》。
同样是被判了抄袭成立，同样是赔钱但是拒不道歉。
当时汪海林还是大陆编剧的发起者，可谓是和于正是新仇旧恨了。
这个才是于正，与郭敬明这样内容生产者的影响。
借鉴，碰瓷，抄袭被法律判了，却几乎没有受到什么影响。
原创者辛辛苦苦原创，胜诉了却没有获得什么。
这种影响真的非常不好。
于正和郭敬明抄袭被实锤了。
那么，他们为何还能在中国市场获得成功。甚至上当大导演，上综艺节目做导师，成为影视市场的香饽饽呢？
这就是中国影视市场的奇幻之处，也是两人的成功之处。
这两人都是头脑转得快，商业眼光和手段操作非常了得的人物，放在中国影视圈都是佼佼者了。
1、于正是如何翻身的
2011年，于正碰瓷《步步惊心》的《宫锁心玉》获得成功。
后来生产了《宫锁》系列，还有反派的金庸武侠剧。
虽然质量很烂，但是当时在市场上很火爆。
但是后来发生了两件事情，于正差点没能翻身。
一是《宫锁连城》抄袭琼瑶《格花烙》被实锤了。
虽然于正拒不道歉，但是声誉受到巨大的影响。
二是2015年《琅琊榜》的播出，为古装偶像剧带来一波革命。
原本于正掀起的阿宝色，玛丽苏那套就行不通了。
但是——
于正眼光转得太快，商业头脑敏锐得不行。
他立刻抛弃阿宝色，磨破抠图的古装剧模式。
从《半妖倾城》的还是阿宝色，到《凤囚凰》的改良，我们可以清楚看到制作模式的改变。
2018年，于正推出了碰瓷《如懿传》的《延禧攻略》。
这部古装剧不用多讲，在当年都火成了“文化现象”。
这一次、《如懿传》没能复制《步步惊心》的成功。
于正也因为《延禧攻略》带来的巨大成功，瞬间圈了无数观众和粉丝。
有了市场成功的认证，有了巨大观众带来的“流量”。
于正在中国影视圈瞬间就翻身了。
那些站于正的粉丝观众每次理由是什么呢？
于正下面的评论可见一般，人家于正有作品。至于是否抄袭他们不在意，对于资本来讲就更不在意了。
后来国内古装剧禁止穿越，禁止胡编滥造，禁止内容三观不正，禁止这禁止那——
结果呢？
于正保证古装剧制作精良的同时，包装的是“弘扬中国传统文化”的内容。
2020年，弘扬京剧文化的《鬓边不是海棠红》是第一部。
后面还有四部古装剧全是如此。
《传家》弘扬民国时期海派商业文化。
《当家主母》弘扬清代丝绦“非物质文化遗产”。
《尚食》《玉楼春》的背景都是放在明朝，弘扬的是中国传统美食文化，与中国传统服饰文化。
前段时间，因为《尚食》于正锤了“韩国网友”一通。
这个行为让于正更是圈了一大波粉。
我们仔细想想——
于正眼光的敏锐，对于市场内容把握的头脑，不佩服不行。
与之相反的就是于正的老对头唐人电影，它就是内容生产和市场眼光不行，到现在都沦落成啥样了。
2、现在的郭敬明是《延禧攻略》前的于正
郭敬明的小说是第一波辉煌，结果抄袭被实锤了。
后来再获得成功是把自己的小说《小时代》再拍成电影。
借着当年那波观众情怀，再到“流量明星”的流量，当时市场的需求，创造了第二波辉煌。
郭敬明这一个辉煌，实际上是较为短暂的。
因为他后来打着“中国第一部校园暴力电影”的《悲伤逆流成河》，再到“中国第一部真人cg电影”的《爵迹》。
在商业上面都没有取得什么成功。
否则，郭敬明不会在《爵迹1》票房不好时，说出“是不是只有郭敬明死了，你们才不会骂爵迹”的话来。
但是郭敬明和于正，都要重新翻身了。
这一次，汪海林和于正争论带来的影响还不得而知。
但是如果事情最终没有闹大（猜测也不会闹大，因为从法律上难以实锤）。
于正凭借着《鬓边不是海棠红》，在2020年已经走出坚实的一步。
未来《传家》《尚食》《当家主母》《玉楼春》四部剧。
假设有一部火成《延禧攻略》那样呢？
答案是不言而喻的，于正不叫翻身，地位只怕会更高。
现在的郭敬明。
他迎来了一部于正《延禧攻略》的机会。
那就是马上要上映的《晴雅集》，改编自日本奇幻名著《阴阳师》。
郭敬明自己小说内容空洞，但是辞藻华丽。拍成电影后就是服化道奢华，但是内容不值得一提。
最新将要上映的奇幻大片《雅晴集》。
因为强大班底保驾护航制作水平不用多讲，偏偏现在改编的原著小说实力过硬。
这部电影要是解决了内容的问题呢？
哪怕上映口碑质量一般，但是如果票房爆上10亿甚至更高呢？
答案是不言而喻的，以国内市场的环境；他们在翻身的同时，地位只怕又水涨船高一波了。
最后，郭敬明，于正为何实锤还能轻而易举洗白。
说白了：都是“流量”给闹的。
这句话的意思是他们和“流量明星”一样。
感觉很多观众都在骂吧，但是还是有观众认可，而且人数还不少。
有观众认可，他们的作品在市场能获得成功，他们就有了热门的“流量”，资本自然就愿意再用他们——
循环往复、当前无解！
