书体的演变和特点（书体的演变过程）
书体的演变和特点（书体的演变过程）股墟甲骨是公元前130年至公元前1027年近300年间的商代王室档案，部分甲骨卜辞留下了“贞人”(主持占卜者)的名字。文字绝大部公被和其中可释读的有2000个。甲骨文中偏旁部首的结构、位置不固定，异体字很多结构自由而生动。甲骨文按时间顺序分为五期，每期都有不同的风格，有的安静雅致有的严谨整饬、有的奔放恣肆。同一时期内风格也有变化。甲骨文是商朝(约公元前17世纪-公元前11世纪)的文化产物 距今约3600多年的历史。
一、甲骨文
甲骨文，是中国的一种古老文字，又称“契文”、“甲骨卜辞”、殷墟文字或“龟甲兽骨文”。是汉字的早期形式，是现存中国商朝时期一种成熟文字，最早出土于河南省安阳市殷墟。甲骨文发现于中国河南省安阳市殷墟，是商朝(约公元前17世纪-公元前11世纪)的文化产物 距今约3600多年的历史。
甲骨文，具有对称、稳定的格局。备书法的三个要素，即用笔、结字、章法。 从字体的数量和结构方式来看，甲骨文已经是发展到了有较严密系统的文字了。汉字的“六书”原则，在甲骨文中都有所体现。但是原始图画文字的痕迹还是比较明显。
甲骨文是商朝(约公元前17世纪-公元前11世纪)的文化产物 距今约3600多年的历史。
股墟甲骨是公元前130年至公元前1027年近300年间的商代王室档案，部分甲骨卜辞留下了“贞人”(主持占卜者)的名字。文字绝大部公被和其中可释读的有2000个。甲骨文中偏旁部首的结构、位置不固定，异体字很多结构自由而生动。甲骨文按时间顺序分为五期，每期都有不同的风格，有的安静雅致有的严谨整饬、有的奔放恣肆。同一时期内风格也有变化。
- 金文
中国青铜器的出现是在商代，早期青铜器上文字很少，商代后期字数渐多，有的多至40余字。由于文字是铸造出来的，笔画显得圆浑、敦实，但不同器皿的铭文风格各别。
商代金文代表作品如:
《四祀邵其卣》，憨厚质朴，外形随结构而自由变化，
各字只是朴索地摆放，处理各字之间的关系时似乎毫不经意，但客观上形成一种特殊的关系，而且各行之间有穿插，经意与端正紧密结合得极好。
从商代至战国，是中国书法史上铸造文字最最重要的时期，也是刻制文字的第阶段。它奠定书法中些极为重要的东西，特殊线条的审美趣味、神秘感、内部空间的均匀分布原则、根据结构的索复程度而处理外形的原则、行同与字间空间的灵话处置等。
金文大多铸造而成，再经过拓制，线条具有特殊的质感，浑厚而抽朴。此外，铸刻线条与书写线条有很大的差异，因此件金文作品并未在书写上给出具体的范式，后人临写时，必须在笔法上作出自己的设计，于是不同的人去临摹同件金文作品，会出现迥然不同的风格。这为人们的想象力留出了施展的空间。
三、先秦墨迹
先秦墨迹包括从商代到战国的墨迹。它们与各个时期的甲骨文、金文属于同类型的文字，但又无法用甲骨文、金文的名称来指称。
用毛笔书写的文字，与铸造、刻制的文字笔画质感完全不同。
战国墨迹主要保存在帛书与简牍中。
20世纪30年代长沙子弹库楚墓出土，是幅接近正方形的丝织物中间两段文字书写方向相反，四周环列12段文字，被各种神怪图像隔开。
简续的使用最早可能出现在商周时期，今天所能见到的最早的是战国简牍，《信阳楚筒》. 1957年出土， 摆动的笔法与《侯马盟书》如出一辙，笔画熟练、匀称，书写精美，字结构趋于方正，与楚帛书一样，右侧略向上倾斜。
先秦墨迹的共同特点，首先，是作品的书写水平给人印象深刻。盟书字体密集，但依然条理分明，笔笔到位;而简书结构精美，字距疏阔，整饬、空灵兼而有之，流动中不失从容之致。
其次，不同字迹的书写水平比较接近，用笔方法也比较接近。很可能先秦时期掌握书号的人为数不多，但是他们都接受过良好的训练。这与汉筒中所反映出的情况很不样。汉简书马水平差距很大，说明书写者已经包括非常广泛的人群。
再者，日常书写的笔法在铸刻文字中几乎没有得到到反映，映但是在简牍中却反映得十分清断。这是早期汉字书写的真实状况。
四、小篆
秦代统一文字，在秦系文字的基础上加以改造，统一异体字，简化结构，这便是后人所称的小篆。
小篆在很大程度上摆脱了象形的意味，朝抽象符号迈进了大步:古文中幕形的成分被淡化，摹形的曲线和由线被其也形状的线条所代替;作品中所有线条能够统使用规范、简化的笔法:所有结构能够拨统的空间原则来处理。 它虽然在相当程度上失去了古抽、神秘的氛围，但给技巧的发展做好了铺垫，使笔法能够朝流畅、就练、复杂，使结构朝自由、灵动、连续变化等方向大步推进。
小篆笔画匀称，粗细变化很少，结构上较大篆简省，构成规律比较清晰，装饰性强。它是后世使用古代文字时选用的主要字体。
《泰山刻石》为秦始皇东巡泰山时所立(公元前219年)。线条接近石鼓文，但笔画较为平直，结构较为方整(图4-16)。传世拓本残留一百余字。
《峄山刻石》亦为秦始皇东巡时所立，原刻不存，南唐徐铉募刻，基本上反映了秦代篆书的面貌。结构舒展，笔画均匀。虽然排列整齐，但每字的结体仍能随着结构而变化，笔画长短，各字外形、大小，均变化丰富而微妙。后世书写小篆，把这些变化全部抹平。
秦代统一度量衡时，在标准器上加刻诏书，颁行全国，诏书有的刻在标准器上 有的刻在所镶嵌的铜板上 这些刻有诏书的铜板被称为“诏版”，诏版文字刻制而成，笔画都尽可能化作直线，少量的曲线在其中特别醒目，起到调整节奏的重要作用。刻制时想尽力保持结构的规整，但又不容易控制，因此竭力保持规整的欲望和手工制作的不规整性，造成了作品特殊的生动感。
汉代，由于隶书的发展，篆书失去了它的地位，但人们目之所及，遗迹尚存，自然会受到影响。与当前的书写风格拉开距离，是人们容易产生的心理，也是某些场合的特殊需要。小篆在汉代某些场合一直被使用着。
- 草书
从商代开始，单纯摆动的笔法朝连续摆动发展，由此而导致了隶书的出现。战国简书到秦简、汉筒，隶书形成的过程非常清晰。在形成隶书的同时，还发展出种连续性强、笔画简省的书体一章草。 早期章草直接从战国简书演化而来，没有明显的隶书笔画特征;随着隶书的成熟和普遍使用，隶书笔画、结构的形态材渐衡对章草产生了影响。两类章草的区别是:前者的结构中没有明显的横向平行失系而后者结构中的横向平行关系成为一个显著的特征。
王献之传世草书作品主要收于《淳化阁帖》中，其中大部分被后人认为是伤作和质品，但没有足够的证据。其中如《江州帖》 《集聚站》等，都是今草向大草过渡期间的代表作品。
唐代，草书又有了很大的发展，其中代表人物是张旭(约675 -750)和怀素(737-799)。
大草中笔画的流动性、结构的简略性、空间的融贯性增强，但作品行的界线依然清断，作品的整体排列仍然较为齐整。每行侧边的轮廓是草书风格的重要标志，(冠军帖)边廓仍然较为平缓，比照唐代草书，可以看出二者明显的区别。
在张旭和怀素的作品中，字结构被打散，-个字内部的疏密、 大小、正斜，随意处置，作品的空间状态发生了前所未有的变化。这样的作品，我们称之为“狂草。狂草可以看做是大草的一个新的阶段。
