归来片段（经典回顾归来）
归来片段（经典回顾归来）-或是因为我没有在那个时代里生存的经历，无法体会到特定环境里的无奈吧，也或是我本性太性情而有时候欠缺理性吧。-虽然女儿受当时社会环境与现实教育的影响、遭到的是排挤和唾弃，是非观被颠覆、深信右派父亲是阶级敌人------但是作为女儿，如是我，我绝不会做出如此冷漠绝情的事情来----------而作为母亲，我也无法默认眼看着女儿对父亲的揭发而懦弱在一边不予阻止--------深厚的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒唐却又最合理的人生选择……巩俐、陈道明不愧为资深派演员，在这部片中的演技称得上是拍案叫绝，人物情绪的收放相当到位。两位老演员的表演能让观众从直观就感受到当时那一幕是要表达的最细腻什么感情！故事的情节解读：我能理解在那个特殊时代：当思想统治凌驾在一切传统道德标杆之上时，与现实妥协是顺应时代最简单的选择。但是，当看到女儿举报落魄之极却拼死回来看望妻女的父亲时，我的心还是为之寒
如果没有看内容简介，会特别期待这部“大”片气势磅礴的场景与起伏的剧情，而实际上，这部片描述的却是一个近乎平凡的生活，如果不是那独特的视角，可能这样的人就在你，就在我的身边，却被我们完全忽略……
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在上世纪70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识（陈道明 饰）在一次农场转迁途中逃跑回家。
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这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹（张慧雯 饰）带来了巨大压力，她阻止母亲冯婉瑜（巩俐 饰）与父亲的相见。
因此夫妻二人近在咫尺却又相隔天涯。文革结束后，陆焉识终于平反回家，但是他却发现女儿早已放弃了芭蕾的梦想成了一名工厂女工，而深爱的妻子因为患病已经不认识自己。
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深厚的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒唐却又最合理的人生选择……
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巩俐、陈道明不愧为资深派演员，在这部片中的演技称得上是拍案叫绝，人物情绪的收放相当到位。两位老演员的表演能让观众从直观就感受到当时那一幕是要表达的最细腻什么感情！
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故事的情节解读：我能理解在那个特殊时代：当思想统治凌驾在一切传统道德标杆之上时，与现实妥协是顺应时代最简单的选择。但是，当看到女儿举报落魄之极却拼死回来看望妻女的父亲时，我的心还是为之寒心-----
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-虽然女儿受当时社会环境与现实教育的影响、遭到的是排挤和唾弃，是非观被颠覆、深信右派父亲是阶级敌人------但是作为女儿，如是我，我绝不会做出如此冷漠绝情的事情来----------而作为母亲，我也无法默认眼看着女儿对父亲的揭发而懦弱在一边不予阻止--------
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-或是因为我没有在那个时代里生存的经历，无法体会到特定环境里的无奈吧，也或是我本性太性情而有时候欠缺理性吧。
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随着故事时间的推移，文革结束，女儿承认了当初的过激，在后悔中积极修补，这点导演让演员从面目表情到肢体语言都表现的很透彻：文革前是绷紧的面孔、生硬又激昂的舞姿-----
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文革后表情变得清新温和，舞姿也变得飘逸而柔和。显然思想的禁锢是对心到身的完全束缚。
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巩俐扮演的冯琬瑜，给我的感觉就是比她在现实生活中华丽时尚的造型美，没有了娇情、只有朴素、自然。
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冯琬瑜的失忆，除了因为头部被撞之外，关键还是心理严重受创，她一直隐忍、妥协着身边所有人与事，
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妥协政府社会对丈夫的判定迫害，忍受与丈夫的长年别离，承受小人不断的欺扰，还默视着女儿对丈夫的敌视与出卖，唯一的反抗是偷跑去见陆焉识，却造成陆焉识被抓。 于是她潜意识里宁愿不回到这个充满无奈与内疚的现实中，所以她失忆不醒。故而从来不曾有钥匙，所以当丈夫陆焉识归来后，尝试各种办法都无法唤起她的记忆.
陆焉识真是个英俊潇洒，浪漫体贴，极赋才情，知识渊博的男人……
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在艰难时，他把对妻女的思念，对团聚的渴望化作极强的信念，此信念支撑着他，陪伴着他，温暖着他，所以，苦难并没有将他击垮，反而把他打磨的更加豁达又坚毅。 当他回到妻子身边，却发现妻子只愿意沉浸在自己的精神世界，不愿接受现世中的他，他甘愿走进妻子的精神世界，并且亲手美化妻子的精神世界，带给妻子希望。而在现实生活中，扮演着妻子所需要的各种角色，始终陪伴在她身边
总之，这是一部能洗礼人性情感被污盖的片子，至于对于电影的结尾，有一点遗憾、更有一份安慰！
一个死心塌地、望穿双眼、如期坚守在火车站等候自己心爱的女人，而另一个也心甘情愿、默默守候在自己至亲挚爱、却又不认识自己的男人-------------
