星际穿越结局父女相见（星际穿越中的父女关系）
星际穿越结局父女相见（星际穿越中的父女关系）最后说实话，《星际穿越》的史诗感还真得是蛮强的。而从某种层面上说，就我们当下的观念或者直接套用福柯的理论就是——亲人关系，亲情，发展成为的情爱或性爱关系，有其本身的近水楼台先得月性。而所谓的道德约束所产生的排斥感，反而倒是不人性的。从影片一开始我们就可以看到儿子和女儿哪个和父亲走得更近，和《犹在镜中》的境况相同，父亲和儿子及女儿的关系，即便儿子继承了父亲的衣钵，从事戏剧和写作，但他根据父亲小说创作的戏剧本身却是一种对其父的误读，就像《星际》中儿子继承了那片玉米地一样，但这种实体上的继承展现的却是精神层面上的疏离甚至是离经叛道，而女儿则不同，同样是母亲缺失的情境，两位父亲却似乎都能够在女儿身上找到这种缺失，《犹在镜中》是明确表述的，《星际》则是暗的，但我们的想象力可以帮助我们通向这条路。而精神层面上就更明显了，理念，性格上的相通，这个就不多说了，两部影片都呈现到位。而这种父女之情的所谓隐情《
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如题，关于《星际穿越》中的父女关系，参照分析影片是伯格曼的《犹在镜中》（实质上是半部）。
《星际穿越》中的父女关系还是传统意义上的父女关系么？
在《星际穿越》上映后有个很奇特的现象就是很多质疑是关于儿子的，有很大一部分观众觉得片子中对儿子的刻画和描写似乎太少了些，就是儿子和女儿的戏份在片中过于不平衡了。我个人前期也没有过于关注这一点，但一刷下来我没觉得这有什么不妥的，或者你把“这是一部描述父女情感的影片”中的“父女情感”上升一个层面，就是把“父爱”上升到“爱”这个层面，那么这种偏心或者说一定程度的倾向性是没有什么可纠结的。这是一部讲述“父女恋”的影片，虽然在诺兰的控制下只呈现了“爱”这一方面并没有呈现“欲”这一方面，而儿子在这个关系中只是个“男二”或者“女二”的身份，更何况他的价值观取向并非是诺兰所提倡的，就是一个“炮灰”而已。
从影片一开始我们就可以看到儿子和女儿哪个和父亲走得更近，和《犹在镜中》的境况相同，父亲和儿子及女儿的关系，即便儿子继承了父亲的衣钵，从事戏剧和写作，但他根据父亲小说创作的戏剧本身却是一种对其父的误读，就像《星际》中儿子继承了那片玉米地一样，但这种实体上的继承展现的却是精神层面上的疏离甚至是离经叛道，而女儿则不同，同样是母亲缺失的情境，两位父亲却似乎都能够在女儿身上找到这种缺失，《犹在镜中》是明确表述的，《星际》则是暗的，但我们的想象力可以帮助我们通向这条路。而精神层面上就更明显了，理念，性格上的相通，这个就不多说了，两部影片都呈现到位。
而这种父女之情的所谓隐情《犹在镜中》是通过父亲呈现，《星际》则大部分通过的是女儿。《犹在镜中》女儿继承了母亲的特质，而且不仅是外貌和精神疾病上，妻子一直是父亲创作源泉且伴随着情欲，但到女儿这儿又必须止于情欲，所以他必须主动地远离。即便是和女儿的短暂相聚都会使他的笔尖不自禁地流露出情欲的表达，并在小说即将面临收尾却遇到这样在伦理道德审判下纠结于欲言又止的痛苦。而他的儿子和女婿自然无法领略到这种痛苦。
虽然《星际》中没有伯格曼这么深层次的心理的爱欲的展现（当然这里不强调一种完全等价的对比，只是引导性的），但也很好地解释了库珀在《星际》中为什么总想着的是要回去要回去，还没到第一个星球呢，就想着要回去，而不是像他导师或者其他人那样想着全人类，当然你也可以说是因为时间关系救不了全人类，但这只是出于个人看法的一种双重意义的附加，或者换句话说不展现不代表没有。但从墨菲这里的暗示则更多些，从小时候的不让爸爸走，并怀恨这么多年（诺兰从正片中把祖父和女儿一起看火箭起飞这段剪掉，如果所要表达地是一种出自于女儿的无法原谅），而这里女儿可以用爱人来替换掉，到成年后你说好你回来时我的年龄就是你走时的年龄，这里可以看出这么多些年来女儿所真正期待的是什么，而当她得知这一切都是一种背叛后所产生的仇恨，恰恰在这之后，她有男友了，这个男友的形象和《犹在镜中》里女儿的丈夫形象上是一致的，首先他们都是一个传统价值观或意义上的好人，也没有过多或太多的想法，一个完全可操控或者受牵制的人物。甚至是完全可以沦为一个摆设的人物，而这种处境和儿子在影片中的地位是一样的。而当女儿再次获得父亲讯息后的那种欣喜若狂，儿子的那种态度上的对比（就是很明显我只是个充话费送的）的那种表情，再配以那种跨越时空的父“爱”，那种父爱说实话儿子显然不觉得有分享地到。而在库珀的心理世界中也确实很少有儿子，包括他的那个五维空间里，全是女儿，只有女儿。然后故事线就开始走向一个无轨电车了，靠着这份爱，墨菲解开了引力公式，创建了空间站，而且很恰巧地有个空间站创建在了土星的附近，到此为止，这个故事已经可以被解读为靠着这对父女之间伟大的爱，人类一不小心得救了。而且最后作为一个伟大的女性还博爱了一把——“我不希望你看到我死，但你可以做得更多”，其实白发人（大雾，黑发）送黑发人（大雾，白发）这种借口鬼信呢，然后就成就了一个大男子主义或者是个人英雄主义的结尾，就是“还有一批人类等着我去拯救（大雾，繁衍）呢”。。。”
而从某种层面上说，就我们当下的观念或者直接套用福柯的理论就是——亲人关系，亲情，发展成为的情爱或性爱关系，有其本身的近水楼台先得月性。而所谓的道德约束所产生的排斥感，反而倒是不人性的。
最后说实话，《星际穿越》的史诗感还真得是蛮强的。
