书湖阴先生壁古诗朗诵停顿（读稼轩词后读石湖词）
书湖阴先生壁古诗朗诵停顿（读稼轩词后读石湖词）楼阁的一角没有被树荫遮蔽，所以月照东厢时，有栏杆的影子静卧在地面上。这个时候，满天露冷风清，杏花洁白如雪。隔着烟雾，铜龙滴漏之声有节奏地响起，催促着时光。厢房里帷幕昏暗，灯芯烧结成花，这是预示着喜讯吧。灯昏人倦，暂眠片刻，梦魂忽地来到了江南。唐圭璋《唐宋词选注》说："片时春梦"是说梦中相会，好景苦短。"江南天阔"则指故乡路远，离愁偏多。隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结。灯花结。片时春梦 江南天阔。置身于南宋的整体时代氛围里，即便是婉约词，也不可能再回到"花间派"的老路上，况且范成大还有诗人的风雅和品格。他的《秦楼月》，写闺中女子怀人之情，却极为幽雅素淡——楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月。一天风露，杏花如雪。
范成大，号石湖居士，吴县人（今江苏苏州）。南宋绍兴二十四年（1154）进士，历任广西南路安抚使、四川制置使、参知政事等职。范成大的主要文学成就是诗歌，与杨万里、陆游、尤袤合称"南宋中兴四大诗人"。
但今天想跟大家聊的，是范成大的词。
相对于诗歌来说，写词是范成大的"副业"，所以当辛弃疾、以及辛派词人用爱国豪放词唱响时代主旋律时，范成大并没置身"主旋律"之列。他把爱国心、报国志，更多放到了他的诗歌里，而词，是他言情抒怀的调剂。他留有一部《石湖词》，存词113首。
晚清词学家陈廷焯，曾有言："读稼轩词后读石湖词，令人心平气和。"（《白雨斋词话》）稼轩词，指辛弃疾；石湖词，指范成大。很喜欢陈廷焯的这个评价，简洁、到位。范成大的词，的确不似辛弃疾那样震动人心，而是给人"心平气和"的感觉。
置身于南宋的整体时代氛围里，即便是婉约词，也不可能再回到"花间派"的老路上，况且范成大还有诗人的风雅和品格。
他的《秦楼月》，写闺中女子怀人之情，却极为幽雅素淡——
楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月。一天风露，杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结。灯花结。片时春梦 江南天阔。
楼阁的一角没有被树荫遮蔽，所以月照东厢时，有栏杆的影子静卧在地面上。这个时候，满天露冷风清，杏花洁白如雪。隔着烟雾，铜龙滴漏之声有节奏地响起，催促着时光。厢房里帷幕昏暗，灯芯烧结成花，这是预示着喜讯吧。灯昏人倦，暂眠片刻，梦魂忽地来到了江南。唐圭璋《唐宋词选注》说："片时春梦"是说梦中相会，好景苦短。"江南天阔"则指故乡路远，离愁偏多。
这整首词的画面与情感，似乎都经过了月光的筛选，纯净清透，不带一丝脂粉气。结尾处又使境界开阔，悠远绵长。"花间派"词人韦庄有一首《木兰花》："独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？"在词意相同的情况下，范成大的意境显然更素雅，更有艺术感染力。
再看他的《鹊桥仙·七夕》——
双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。
相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。
写牛郎织女的词很多，词人的观点也不尽相同。欧阳修说"多应天意不教长"，是恨相逢太短；秦观说"两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮"，情深意长。而范成大更像是从这段感情里抽离了出来，以冷静地眼光看待这一年只有一次的相逢——"争如休见"就是不如不见，因为悲剧是不能弥合的，每次见面，都反添了新愁。
范成大一生中最重要的一件事，就是曾出使金国。当时，南宋已经与金国签订了屈辱的"隆兴和议"，南宋皇帝要对金国皇帝称叔父，金与宋成了叔侄关系。范成大就是在这种背景下出使的，宋孝宗命他向金国索求北宋诸帝陵寝之地，还要力图更改南宋向金使跪拜受书的礼仪。这差事太难了，多少人畏惧不敢出使，范成大却毅然前往。到金国后，范成大言辞慷慨，在差点被金人囚禁的情况下，他最终仍不辱使命，保全气节而归。
他曾写下72首绝句，记录他出使金国的沿途所见，反映沦陷区百姓遭遇的压迫，反映他们企望恢复河山的焦灼心情，例如《州桥》："州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者：几时真有六军来？"读罢，仿佛能看见他这个使者，在被父老忍泪询问时，他自己的眼泪反而先忍不住流了下来。
这样的范成大，他的词里，又怎会少了忧国忧民之声。他只是不让你那么明显得看出来，却又总是让你有所察觉。
《浣溪沙·江村所见》，写的是田园风光——
十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长。垂垂山果挂青黄。
浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉。不须飞盖护戎装。
范成大描绘了一幅秋天丰收的图景，稻花飘香，山果累累。他从早晨出发，一直流连在这幅图景里，直到正午时光。看起来，丰收的喜悦洋溢全篇。但是，一定不能忽略了最后一句——"不须飞盖护戎装"，"飞盖"指车，"戎装"指军人，那为何"不须飞盖护戎装"呢？
一来，穿着军装、坐在车里，还能欣赏这丰收的图景吗？第二，江村丰收，生活安定，穿戎装的人也不需要驱车前来；第三，不来这儿的话，应该去哪儿呢？自然是开赴前线啊，中原的土地还遭受着金人践踏呢！
你看，范成大这是绘近景、托远心，这幅秋丰图还有着另一层深刻内涵。
再看《鹧鸪天》，写离别时的感受——
休舞银貂小契丹，满堂宾客尽关山。从今嫋嫋盈盈处，谁复端端正正看。
模泪易，写愁难，潇湘江上竹枝斑。碧云日暮无书寄，寥落烟中一雁寒。
这首词，应该是幕僚为范成大送行时，他即席所作。送行的酒筵上，歌儿舞女们跳起了一种契丹族的舞蹈，叫做"小契丹"，这不得不让人联想到契丹族建立的辽国，而辽国已被金人所灭，北宋也亡国了，那南宋的命运呢，也会是一样的吗？这样的联想，让词人不忍、也不敢再继续观舞，开头的"休舞"二字，就是带着这样的情感而来。况且此时满堂的宾客，都来自于关防前线，他们也有着这样的思绪、这样的联想吧。
范成大与朋友诉说离别之意：想流泪容易，想道尽这深愁却太难，就好像你能看到娥皇、女英洒泪成斑后的斑竹，却无法感受她们的痛苦。这话可以理解成多种含义：可能在讽刺那些表面谈抗金复国、却没有实际行动的人；也可能是表达自己的壮志难酬，所以结尾感叹知音难觅、有书难寄。
再看《醉落魄》，描绘夏夜的清幽美丽——
栖乌飞绝，绛河绿雾星明灭。烧香曳簟眠清樾。花影吹笙，满地淡黄月。
好风碎竹声如雪，昭华三弄临风咽。鬓丝撩乱纶巾折。凉满北窗，休共软红说。
从这首词的内容和格调看，应该是范成大晚年隐居故乡石湖时所作。在这幽静的夏夜，他点起薰香，拖来一张竹席，悠然而卧，静听花影中传来的笙乐，静看月亮洒下的满地淡黄，欣然无比。清人俞陛云《唐五代两宋词选释》说："淡黄月"句已颇清新，更有吹笙人在花影中，风情绝妙。"
范成大此时的"雅"，衬托着"软红"世界、也就是官场上的"俗"，他对功名富贵的蔑视，还有那丝壮志难酬的不平，就这样不急不躁地，流淌在幽静的夏夜里。
范成大的厉害之处，就是从不做浅露的直抒和单纯的议论，而是将情感和立场，寄寓在或幽静或恬淡的景色里，等于是把情感做了"降温"处理，把立场做了"软化"处理，既不流于软媚一路，也不会太过激愤。含"刚健"于"婀娜"之中的效果，就是像陈廷焯说的那样——令人心平气和。
"在婉约词向豪放词风倾斜渗透，以及婉约词艺术上的发展深化过程中，视范成大为开风气、拓境宇、启山林的词人，似也不为过言。"（《南宋词史》）
