列夫托尔斯泰笔下的女性：所有的目光盯着窗边的她 波提切利等笔下的女性

列夫托尔斯泰笔下的女性：所有的目光盯着窗边的她 波提切利等笔下的女性在沃尔夫冈·蒂尔曼斯（Wolfgang Tillmans）真人大小的照片中，音乐人斯莫金·乔（Smokin Jo）将手指按在窗玻璃上，显出巨大而微妙的力量；同样在疫情隔离期间，内心的爱通过指尖在窗户的两侧相遇，希姆兰·扬尤亚（Simran Janjua）拍下了这一温馨和无奈的场面。沃尔夫冈·蒂尔曼斯，《斯莫金·乔，窗》，1995从本质上说，窗户是画框中的画框，也可以作为一个舞台——阳台上的女人，在欧洲绘画传统中暗示笼中之鸟。但这类作品不可避免地强调了某种观察：女性往外看，或者观众对她的监视；我们不知不觉在艺术家的视线中抓住了她。毕加索，《女人》（窗边的女人），1952毕加索那幅巨大的黑白画，画下了他曾经的情人弗朗索瓦斯·吉洛特（Françoise Gilot）。她双手抵在窗户上，她看见了我们看不见的东西，而他看到了一种紧迫感。她似乎想要出去，右边的把手，暗示了出走，她是毕加索一生中，唯一主

布尔乔亚，《我的蓝天》，1989-2003

男性塑造女性、女性重塑自己——这是展览众多主题之一，两千年来这一主题在艺术中被一再出色地呈现。展览中最古老的作品可以追溯到公元前900年，古代腓尼基工匠在象牙上雕刻了一位神庙巫女的脸，她以一种突然而又挑衅的姿态凝视着窗外，让观众生出“谁在看谁?”的疑问。

这件雕塑也证明了荷兰黄金时代的画家并没有像人们所认为的那样创新了女性和窗户的概念。当我们以新的视角审视伦勃朗的《窗》，画中这位靠在窗台上脸颊绯红的女孩，把胳膊肘支在石壁上，仿佛从一扇高高的窗户望着我们。在狭隘的研究中往往会关注她的身份，而忽略了绘画中传达的快乐的氛围。

格里特·德奥（Gerrit Dou），《弹奏古钢琴的女子》，约1665

从本质上说，窗户是画框中的画框，也可以作为一个舞台——阳台上的女人，在欧洲绘画传统中暗示笼中之鸟。但这类作品不可避免地强调了某种观察：女性往外看，或者观众对她的监视；我们不知不觉在艺术家的视线中抓住了她。

毕加索，《女人》（窗边的女人），1952

毕加索那幅巨大的黑白画，画下了他曾经的情人弗朗索瓦斯·吉洛特（Françoise Gilot）。她双手抵在窗户上，她看见了我们看不见的东西，而他看到了一种紧迫感。她似乎想要出去，右边的把手，暗示了出走，她是毕加索一生中，唯一主动离开毕加索的女性。

沃尔夫冈·蒂尔曼斯，《斯莫金·乔，窗》，1995

在沃尔夫冈·蒂尔曼斯（Wolfgang Tillmans）真人大小的照片中，音乐人斯莫金·乔（Smokin Jo）将手指按在窗玻璃上，显出巨大而微妙的力量；同样在疫情隔离期间，内心的爱通过指尖在窗户的两侧相遇，希姆兰·扬尤亚（Simran Janjua）拍下了这一温馨和无奈的场面。

希姆兰·扬尤亚，《Dadi的爱》 2020

展览所提供的视角也是特别的，比如透过莫卧儿王朝的屏风，可以窥见印度文化的缩影——两个女子出现在窗前，她们如同戏剧表演者，手挽着手，露出极具表现力的微笑。而一朵花穿过窗框，让人感受窗外世界。